死亡幻觉影评精选（一）：
理查德·凯利的《死亡幻觉》无疑能够算是一部经典的“体制外”美国式电影，虽然它并没有完全的脱离美国电影的主流意识形态，但至少已经摆脱了传统好莱坞式的影片叙事手法，在当代的美国电影里，尤其又是作为一个青年导演的处女作，这样的影片可算是凤毛麟角了。理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候仅仅只有25岁，所以影片当中处处表现出青年人的叛逆和放荡不羁。
影片成功的塑造了一个不折不扣的“离轨者”——唐尼达克，他似乎是与整个世界都格格不入，却在最后牺牲了自我，拯救了世界。其实大可不必拘泥于影片的时空观，影片想表达的并不是这些，这些只是美丽的外表罢了，而青春期的迷茫、哀伤以及“离轨者”对社会的讽刺、猜忌，才是影片的内涵。影片表达的重点并非是唐尼如何拯救了世界，而是对他命运的讽刺。世界不会因任何人而改变，多数人只能使自我改变去适应世界。而影片最终的结局能够算是一个“完美”的结局——“离轨者”最终透过牺牲自我拯救了世界，世界又恢复了正常，而留下的仅仅是唐尼家人的悲痛而已。
相信许多人在看过影片以后，都会觉得这是一部晦涩难懂的电影。不一样于以前看过的其他较难懂的影片，这部影片的叙事手法其实十分简单。在那里我不妨列举几部，《一条安达鲁狗》的难懂是由于镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，《记忆碎片》的难懂是由于倒叙正叙交叉以及对主人公过去的未知，还有《2001：太空漫游》第四段的难懂是由于抽象的且无好处的镜头之间的连接。而《死亡幻觉》的镜头之间的切换连贯性很好，影片一向持续着传统的顺叙的叙事方法，在影片当中几乎没有插曲式段落和非时序组合段，也基本上没有抽象的和无好处的镜头（片中虽然有些唐尼梦里的镜头，比如被水淹了的学校，这不能算是抽象的镜头）。那么，到底影片为何会如此的晦涩难懂呢？为了深入的分析这部影片，有必要先借助麦茨的大组合段理论，对影片先做一个一览表：
1：序幕：段落：唐尼在山上醒来，骑自行车回家。(场景1～5)
2：场景：唐尼一家人吃晚饭，唐尼和姐姐争吵。(场景6）
3：组合段：唐尼的母亲和姐姐交谈。母亲进入唐尼的房间，二人发生口角。唐尼的母亲把事情告诉唐尼的父亲。唐尼对镜子吃药。唐尼的父亲晚上起来看电视。(场景7～11)
4：段落：弗兰克叫醒唐尼，告知他世界将在28天后灭亡。(场景12)
5：段落：唐尼家的房屋突然强烈震动。(场景13～15)。
6：场景：唐尼在高尔夫球场被邻居叫醒。（场景16）
7：段落：唐尼回家，得知自我的房间被飞机引擎砸到。联邦航空局的人找到唐尼的父母，给唐尼一家安排宾馆。(场景17)
8：段落：宾馆，唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母庆幸唐尼死里逃生。(场景18~19)
9：场景：唐尼和妹妹以及几个同学一齐等校车，聊天。(场景20)
10：段落：校园，片中大部分的主要人物出现。(场景21～22)
11：段落：英文课，老师让唐尼回答问题。格雷琴进入教室，选了唐尼旁边的座位坐下。(场景23)
12：段落：唐尼的父亲开车载着唐尼，二人在车上聊天，险些撞到斯巴罗太太。老人去信箱看信，里面没有信。老人对唐尼私语，之后回自我的屋子。(场景24~25)
13：场景：唐尼第一次去见心理医生，告知她一些关于自我的新朋友弗兰克的事。(场景26)
14：场景：法莫的课，放吉姆的录像带。(场景27)
15：段落：弗兰克引导唐尼破坏了学校的主水管。(场景28)
16：组合段：唐尼和几个同学等校车，得知学校发大水的消息。格雷琴被班上两男生欺负，唐尼送她回家。(场景29~31)
17：场景：唐尼第二次去见心理医生，谈起格雷琴。(场景32)
18：组合段：警察来唐尼的班级调查学校被淹的案子。唐尼在厕所被袭击。(场景33~34)
19：场景：唐尼和朋友在郊外玩，再次看到一向在等信的斯巴罗太太。(场景35)
20：交替叙事组合段：家长会，法莫发言。唐尼在厕所遇到弗兰克。(场景36～37)
21：组合段：英文课，唐尼诗歌朗诵，提到弗兰克。法莫的课，唐尼顶撞老师。唐尼被学校处罚。唐尼的姐姐在打电话时提到唐尼顶撞老师的事情。(场景38～41)
22：组合段：唐尼去找曼尼托老师询问关于时光旅行的问题，曼尼托提到斯巴罗和她写的《时空旅行哲学》。唐尼在学校的教师合影照片上看到了斯巴罗。晚餐时，唐尼提起斯巴罗。(场景42~44)
23：场景：唐尼第三次去见心理医生，提起斯巴罗对他说的话。（场景45）
24：组合段：唐尼的妈妈和朋友谈论吉姆。唐尼发现自我能够看到每个人下一部的走向，并跟随引导，在衣橱里拿到一把枪。(场景46～48)
25：组合段：唐尼和同学等校车。曼尼托老师的课。唐尼和格雷琴一齐回家。(场景47~49)
26：组合段：唐尼的父母在吃饭的时候谈论唐尼。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去见唐尼的心理医生。唐尼拿刀刺弗兰克的眼睛。(场景50~53)
27：场景：唐尼和格雷琴在游戏机房。(场景54)
28：组合段：曼尼托和凯伦谈论唐尼。吉姆来到唐尼的学校演讲。唐尼对格雷琴提到斯巴罗太太，他们一齐去斯巴罗太太家。(场景56~59)
29：组合段：唐尼再次去找曼尼托老师。英文课，凯伦再次提到弗兰克。晚上，唐尼躺在床上思考。：(场景60～62)
30：组合段：唐尼捡到吉姆的钱包并得知了他的住处。唐尼第四次去见心理医生。曼尼托老师的课。(场景63～66)
31：交替叙事组合段：唐尼和格雷琴去看电影。唐尼的学校文艺演出，吉姆到场。格雷琴睡着，唐尼从电影院出来，烧吉姆的房子，然后回到电影院。(场景67~70)
32：场景：唐尼和格雷琴在山上醒来。（场景71）
33：场景：唐尼和父亲交谈。（场景72）
34：场景：唐尼的姐姐在电视上看到吉姆被捕的消息。（场景73）
35：交替叙事组合段：格伦被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文课，格雷琴反驳唐尼提出的观点。法莫去找到唐尼的母亲。（场景74~78）
36：场景：唐尼和母亲交谈。唐尼给斯巴罗太太写了信。（场景79~80）
37：场景：唐尼和姐姐送走母亲和妹妹。（场景81）
38：段落：教师，唐尼得知格伦被解雇的消息，在走廊遇到陈雪莉。（场景82~84）
39：场景：唐尼第五次去见心理医生。（场景85）
40：场景：唐尼的姐姐告诉唐尼她考上了哈弗大学。（场景86）
41：组合段：唐尼家，开万圣节派对。心理医生给唐尼的母亲电话留言。格雷琴来到唐尼家。唐尼的母亲打电话回家。（场景87~91）
42：段落：唐尼带格雷琴去斯巴罗太太家。在斯巴罗太太家，二人被袭击。格雷琴被弗兰克轧死。唐尼开枪打死弗兰克。斯巴罗太太对唐尼说了一句话后回屋。（场景92~94）
43：段落：唐尼离开家，开车载着格雷琴的尸体上山。唐尼的母亲和妹妹乘坐的飞机失事。（场景95~101）
44：非时序段落：之前发生的所有事情。（场景102）
45：段落：唐尼被飞机引擎砸死。（场景103）
46：组合段：唐尼周围的人在各自的卧室。唐尼的尸体被抬出，引擎被运走。（场景104~110）
47：段落：格雷琴经过唐尼家门口，她并不认识唐尼。（场景111）
在这一组合段分析中，我们不难注意到一条线索，影片中每一次在唐尼身上发生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理医生倾诉。实际上在影片当中，这个心理医生根本不能算是一个医者，她仅仅是作为唐尼的一个聆听者，同时也作为一个导演把唐尼的内心世界表达出来的媒介。唐尼总共去了心理医生家里五次，我们注意一下这五次谈话的资料的重点，就能归纳出唐尼的内心想法。第一次，唐尼提到弗兰克，说弗兰克告诉他世界末日要来了，但他看上去上没把这当回事，这个时候，唐尼还并不相信弗兰克说的话，然而从后面他的表现来看，他对此还是有所担忧的。第二次，心理医生催眠了唐尼，唐尼也把他内心里对格雷琴的喜欢和性欲表达了出来，甚至开始手淫，这表现出的是唐尼内心世界因为格雷琴的出现发生了很大的改变，事实上，之后格雷琴的诱导甚至比弗兰克更加有效。这段也是很有幽默元素的一段，配乐也异常的舒缓。第三次，唐尼跟心理医生谈论起斯巴罗和《时空旅行哲学》一书，当心理医生问他对斯巴罗说的“所有生物都会孤单的死去”有什么感想时，唐尼提到他在8岁的时候，他养的小狗孤单的死去，他表现出恐惧和忧伤，在这个时候唐尼似乎已经发现了自我的宿命，但他还无法确定。第四次，唐尼把自我能够看到每个人下
一部的走向的特异功能告诉心理医生，当医生问他他找到了什么的时候，他撒了谎，事实上他是找到了一把枪，而之后他正是透过这把枪杀死了弗兰克。第五次，也是两人谈的最长的一次，在催眠以后，唐尼说出了破坏水阀和烧吉姆房子的事情，唐尼说自我“有潜力制造时光机器”，即是说他已经明白了自我的宿命，但是他仍然不能理解，所以他变的异常的痛苦和无助。这五次谈话能够把唐尼的心理状态的变化归纳出来，简单的说，就是唐尼在弗兰克的诱导下接近他的宿命，然而开始他并不相信弗兰克的话，当格雷琴作为第二个诱导者出现后，唐尼开始渐渐明白了自我的宿命，起初他不能确定，但在读了斯巴罗的书并发现自我具有“活体理解者”的潜力时，他最后明白了自我的宿命，他变得恐慌和无助。最终他也在弗兰克和格雷琴的诱导之下完成了他的宿命。影片的各个主角也很复杂，这个在后面介绍了《时空旅行哲学》以后再进行详细的分析。
在影片当中运用了超多的推镜头，如场景1、场景17、、场景19、场景23、场景31、场景43、场景47、场景50、场景59、场景61、场景72、场景90、场景91、场景101等等。在影片的一开始就有一个长达50秒钟的推镜头，镜头从很远的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼，伴随着背景的打雷声和鸟叫声，后面唐尼诡异的一笑，然后离开景框，这个段落在影片一开始就营造了一种十分诡异的气氛。推镜头运用还能够使观影者在一个镜头内了解到整体与局部的关系，主体与后景、环境的关系，当被摄主体在画幅中逐渐变大时，将观众的注意力引导到所要表现的位置，在场景47中，唐尼和几个同学一齐等校车，这时候是一个中景，突然一架飞机从天空飞过，伴随着飞机轰鸣声，所有的人抬头向上看，镜头慢慢向前推向唐尼，唐尼抬起的头慢慢底下来，歪着嘴，很忧郁的样貌。这个推镜头我觉得是影片中应用的最好的一个，一方面成功的把观众的注意力引导到唐尼的表情上，另一方面暗示了唐尼的命运。而场景59中，同样开始是一个中景，突然格雷琴似乎看到了什么，音乐也开始变得诡异，这时候镜头开始推向二人，让观众能够清楚的注意到他们的表情变化，反打镜头，斯巴罗太太正在阳台上看着他们。这跟场景47中的推镜头的有异曲同工的效果。推镜头还
有增强画面的逼真性和可信性、使人如身临其境的效果，例如在场景19中，唐尼的父母在谈论意外死去的高中同学，庆幸唐尼的死里逃生，这一段只有一个镜头，就是一个长达85秒钟的推镜头，这个镜头确实给人一种很强烈的真实感。
那么我们如何透过这一组合段分析来说明影片难懂的原因呢？能够看到，影片总共有48个段落，111个场景。这说明了什么呢？不妨来比较一下电影《美国往事》，《死亡幻觉》的导演剪辑版是133分钟，而《美国往事》则是229分钟，片长多出了一个半小时；《死亡幻觉》有47个段落，而《美国往事》只有29个；《死亡幻觉》有111个场景，而《美国往事》只有86个。从这组数据当中不难看出，虽然《死亡幻觉》这部影片基本上时按照顺叙的方法来叙事的，但在叙事的过程中，场景的切换频率是十分的高的。往往是观众在观看一个场景的时候，还没有理解到这个场景想要表达什么，就已经切换到下一个场景了，例如场景56，曼尼托和凯伦谈论唐尼，这一场景只有持续了短短15秒钟，就切换到了吉姆来到唐尼学校演讲的这一场景；还有场景71，唐尼和格雷琴在山上醒来，这一场景只有不到10秒钟，并且没有任何的台词。高频率的场景切换使得影片的节奏十分的快，以至于观影者很难有思考的时光。这是从结构上分析出的影片难懂的原因。
然而这部影片的复杂之处不仅仅仅是体此刻结构上，更重要的还是体此刻它独特的时空观上。著名的电影批评家让·米特里曾提出过，电影作为一种艺术形式，是透过独特的象征形式把现实、艺术和语言纳入一体的途径。这即是否定了客观写实主义，在电影当中把现实和艺术结合起来，使用电影自身的逻辑来表达剧作者所想表达的资料。《死亡幻觉》这部电影显然不是写实主义的电影，对于这样一部电影，影片当中的逻辑跟并非需要跟现实当中的逻辑相同，影片能够创造出自我的一套时空观，而这个时空观只需要适用于影片本身即可，简单的说，就是只要能够“自圆其说”就能够了。要分析影片的时空观，《时空旅行哲学》这本书在影片中十分的重要，它是贯穿整部电影的时空观依据。在影院版里面没有提到这本书的具体资料，因此看影院版几乎是无法看懂这部影片的，而在导演剪辑版当中就穿插有这本书的大部分章节的资料，但也并不是很全，在电影的官方网站能够找到这本书的完整资料。经过翻译后的完整资料如下：
《时空旅行哲学》（The：Philosophy：Of：Time：Travel）
前言
此书为天行无常时之简易指南，我期望它纯属虚构，否则我只好为你祈祷，如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。
——1944年10月罗伯塔-安·斯派罗
第一章：离线宇宙(Tangent：Universe)
原发宇宙(Primary：Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。
第四维时光相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。
而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。
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第二章圣物(Artifact)与活体(Living)
当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅礼貌的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。
第三章水和金属
水和金属是时空旅行的关键元素。
在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
金属是构造圣物容器的传递元素。
第四章：梦
当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。
“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。
一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。
主说，一切皆有原因。
第五章：活体理解者(Living：Receiver)
活体理解者是选中的向导，负责把圣物置于回到原发宇宙的位置。
没人明白他是怎样或为什么被选中。
他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。
第六章：死控体(Manipulated：Dead)
死控体比活体理解者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将透过第四次元通道(Fourth：Dimensional：Construct)与活体理解者接触。
第四次元通道由水构成。
死控体据此控制活体理解者。
他会设置“引导陷阱”(Ensurance：Trap)以保证活体理解者把圣物安全送还原发宇宙。
如陷阱运作成功，活体理解者将别无选取，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。
第七章：活控体(Manipulated：Living)
活控体通常是活体理解者周围的朋友／邻人。
不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
在此条件下，他们会不惜一切免于自我在离线宇宙的湮没。
透过导演理查德·凯利精心编写的《时空旅行哲学》这本对于影片时空观进行详尽解释的“书”，我们能够对影片进行更深入的分析。首先要弄明白的是，影片到底那一段时光是发生在离线宇宙的？许多人认为离线宇宙产生的标志是引擎掉落到唐尼的房间，这不合理，如果说离线宇宙是在这个时候产生的，那么弗兰克引导唐尼出家门并告知世界将在28天之后灭亡的事情就是发生在原发宇宙当中，而在这个时候弗兰克仍然活着，是无法使用他“死控体”的潜力的。离线宇宙的产生是由于引擎掉落造成的时空扭曲，而《时空旅行哲学》上提到，离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现，那么我们只能这样理解：由于时空扭曲产生了离线宇宙，而引擎的出现的时刻就是离线宇宙产生的时刻，这个时刻并非是引擎掉落在唐尼房间的时刻，离线宇宙一经产生，“死控体”弗兰克便能够运用他的潜力叫醒唐尼，引导他出家门，从而避免唐尼被引擎砸死，换句话说，这个过程是发生在离线宇宙产生之后，引擎掉落唐尼房间之前的。那么，在离线宇宙当中，到底哪些是“死控体”，哪些是“活控体”呢？在整部影片当中，只死了两个人——弗兰克和格雷琴，所以影片中出现的人物里，只有这两个人是“死控体”（根据《时空旅行哲学》一书对“死控体”的解
释，不能排除有其他“死控体”存在的可能，但在影片中没有出现）。弗兰克在离线宇宙当中的每次出现，除了他开车轧死格雷琴的那次是真实的出现，事实上，弗兰克的那身兔子衣服，是他穿着去参加唐尼家当天晚上举行的万圣节派对的（弗兰克可能正是唐尼姐姐的男朋友），而不巧在开车去唐尼家的路上轧死了格雷琴，被唐尼杀死，于是，他成为在离线宇宙中死去的人——死控体。那里被唐尼开枪打死的弗兰克不是前面引导唐尼的“死控体”弗兰克，他只是因为意外轧死了格雷琴被唐尼打死的，在弗兰克成为“死控体”之前，他甚至不认识唐尼。而唐尼在杀死弗兰克之前所遇到的弗兰克，正是被唐尼杀死的弗兰克透过四次元通道同他进行接触。这也能够使看做是一种宿命。从这一点我们不难得出一个推论：不管“死控体”是在离线宇宙中的什么时刻死亡的，他都能够在离线宇宙当中的任意时光对活体理解者进行引导。这个推论也就解释了为什么格雷琴明明是一个活人却是作为“死控体”存在的。不一样于弗兰克的引导方式，格雷琴的引导方式是直接进入到唐尼的生活，成为唐尼的恋人，并透过自我的死亡完成对唐尼的引导。相比弗兰克的引导来说，格雷琴似乎更加的有效。那么，最后唐尼是在一种什么样的状态下“完成任务”的呢，是因为
深他爱格雷琴还是看穿了她的“阴谋”和自我的宿命而选取自我毁灭？前者是必须有的，在唐尼用“活体理解者”的潜力把“圣物”送回原发宇宙后，他回到车里，深情的看着格雷琴，镜头慢慢向前推，这个推镜头足足有12秒钟，由此可见，不管唐尼是否明白格雷琴是设置“引导陷阱”的死控体，他都是深爱着她的。在离线宇宙的最后，唐尼坐在车顶上傻笑，还有原发宇宙中他在被引擎砸死之前的傻笑，能够看做是他对自我命运的一种嘲讽。而唐尼是看过《时空旅行哲学》一书的，而且他十分的聪明，据此，唐尼就应明白格雷琴也是“死控体”。在场景90中，格雷琴对唐尼说的“有些人天生就是杯具人物”，表面看来是在说她自我，实际也是在暗示唐尼注定最终是一个杯具的“离轨者”，这其实在离线宇宙产生的时刻就都已经被安排好了。
关于影片的时空观和宇宙观，还是有许多地方值得探讨的。首先利用《时空旅行哲学》来分析一下影片的大体脉络：
原发宇宙：1988年10月1日（场景1~11）
离线宇宙：1988年10月2日0点（在这一时刻之前离线宇宙已经产生，但不清楚具体是在什么时刻）——1988年10月30日6点42分12秒（场景12~102）
原发宇宙：1988年10月2日0点过后（场景103~111）
虽然上方所列出的时序表上，影片的时序是从1988年10月1日到10月30日再到10月2日，但影片并非是倒叙或插叙，事实上，影片中几乎没有插曲式段落或是非时序段落，整个故事的发展完全是按照影片时空观所设定的顺序发展的。具体的发展过程是这样的：1988年10月2日0点之前，一个飞机引擎（“圣物”）突然出此刻原发宇宙当中，而这个飞机引擎室来自于10月30日的一次飞机事故，引擎在下落的过程中产生时空错乱来到那里，《时空旅行哲学》一书上说道：“第四维时光相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。”这正是一次使其织体崩坏的意外，这次意外产生了一个离线宇宙，在离线宇宙产生的同时原发宇宙时光停止，时光轴成为离线宇宙的时光轴，原发宇宙将在28天后灭亡。10月30日，28天以后，唐尼用“活体理解者”的潜力把引擎送回到了原发宇宙，从而避免了黑洞的出现。原发宇宙的时光重新开始运作，这时候在房间里的唐尼被引擎砸死。
接下来想说一说关于循环的问题。既然《时空旅行哲学》一书是影片的最权威的理论依据，那么我们就需要在那里面寻找答案。最关键的一句话是这句：“如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。”透过这句话，似乎很明确的能够解释不会有循环的存在，但仍存在一个问题，离线宇宙一经产生，原发宇宙的时光就停止了，就是说离线宇宙产生的时刻是原发宇宙和离线宇宙的交点，那么在离线宇宙坍塌灭亡的时刻（黑洞产生的时刻），同样也是跟原发宇宙跟离线宇宙的交点，即是说离线宇宙的产生、离线宇宙的坍塌还有原发宇宙的时光停止时发生在同一时刻，这显然不成立。任何理论都会有漏洞，但在电影之中我们不能按照现实中的逻辑来思考问题，所以究竟是否存在循环，我们无从得知，也无需在这一问题上去做过多争论。但我还是想要把没有循环的假设和有循环的假设都阐述一下：
没有循环的假设：这个假设很简单，就是说唐尼完成任务的机会只有一次，如果唐尼没有完成任务，那么离线宇宙坍塌，黑洞摧毁原发宇宙，即是一切都被毁灭，世界灭亡。在这种状况下，唐尼务必完成任务，所以影片中所发生的一切都是是一个由“神”安排好的，唐尼不存在失败的可能。唐尼即使在主观上想改变命运，也仍无法改变，甚至能够这么说，连唐尼的思想也是在“神”的掌控当中的。
有循环的假设：我更偏向于这个假设，因为这样的假设会让影片更有诗意。如果唐尼没有把“圣物”送回到原发宇宙，那么原发宇宙就会毁灭，这一毁灭指的是在原发宇宙时光停止的时刻之后的原发宇宙，在这一时刻之前的原发宇宙（即是在原发宇宙中已经发生过的一切）不会有任何的改变（已经发生的事情不会改变）。没错，原发宇宙确实是在这一时刻灭亡了，但在这一刻之前的原发宇宙还是存在的，它和刚刚产生的离线宇宙（同样的，原发宇宙在灭亡之前是真实存在过的）的交点仍然存在，即是说在离线宇宙坍塌以后，时光会回到原发宇宙时光和离线宇宙的交点，一切被重演（唐尼会再次失败），宇宙会陷入到一个28天的永无休止的死循环当中。这显然是不就应出现的，也是“神”不愿意看到的，于是“神”就赋予了“活体理解者”唐尼一些模糊记忆，正是因为模糊记忆造成的唐尼的行为改变，所以每次的循环都会略微的有一点不一样，明白重复了无数次以后，出现了影片中的一幕，死循环被终止。在这样的状况下，如果唐尼自我愿意，他能够成为一个不死的人，只要他永远不打破这个循环，他就能够在这28天的死循环当中永远的活下去。也许是在经过了无数次的循环后，唐尼明白了自我的宿命，理解了生命的好处，不再害怕“孤独的死去
”，他才选取了完成使命，也就是理解他最终在原发宇宙中被飞机引擎砸死的命运。
值得一提的是，不管是不循环的假设还是循环的假设，“神”的干预都是起决定作用的。
还有就是关于“能量守恒”的问题。有一种假设认为离线宇宙的产生与能量守恒定律有关，即是能量不会凭空产生，也不会凭空消失，而正是因为时空错乱使原发宇宙中凭空出现了一个飞机引擎（相当于凭空出现的能量），而正是这个引擎的出现因为违背了了能量守恒定律，才产生的离线宇宙。这种假设看上去似乎很有道理，但其实是站不住脚的。首先，我还是要强调一点，分析电影，要按照电影的逻辑而非现实的逻辑，所以，我们还是就应在电影里面找答案。在《时空旅行哲学》的第四章里写道：“‘圣物’本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。”这句话说明了在被拯救的原发宇宙当中，“圣物”仍然存在，那么，“圣物”从何处而来？这无法解释，因为其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭了，所以在第二章里写道：“被送回原发宇宙的‘圣物’经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。”“圣物”的出现和存在与能量守恒定律无关，它的出现没有逻辑，也不需要逻辑，都是“神”的安排。而唐尼被圣物砸死也是“神”的安排，他务必死，“圣物”的出现和“活体理解者”的死亡，能够看做是一种平衡。这是我的理解，其实影片的结局本来就是一个开放式的，所以关于“唐尼为什么务必
死”这个问题能够有许多个答案。
影片当中还带有必须的宗教元素，虽然在场景85中，心理医生说唐尼的是不可知论者，但站在影片之外的角度来看，整部影片还是建立在一个有神论的基础上的。此外，影片当中还蕴含着一种“宿命论”，即是唐尼的不可改变的最终命运。还有就是对“未来是否能够改变”的探讨。
虽然影片很复杂，但它想要表达的却是一种“前不见古人，后不见来者”的孤独感，唐尼这个人物作为一个另类，在影片中处处都带有着一种忧伤气质。而唐尼的父亲这个主角其实是在唐尼周围的所有人当中最懂唐尼的人，在场景72的那段对话当中，唐尼的爸爸所说的“他们大部分是傻瓜，他们密谋的只是一桩傻事，他们害怕你这样的人，因为明白自我没你聪明”这段话，能够说是一语道破天机。这让我想起有“电影之父”之称的D·W·格里菲斯，他在在1916年完成《党同伐异》，影片中使用了史无前例的剪辑手法，把四个故事剪成片段并进行重新拼接，用母亲摇晃摇篮的镜头过渡，这是非线性叙事在影片中的首次应用，可惜这种过于先进的电影理念超越了他所处的时代，最终票房扁惨遭失败。其后格里菲斯再也没有取得什么成就，郁郁而终。
奥逊·威尔斯在25岁的时候就拍出了他的处女作——被称作"现代电影的纪念碑"的《公民凯恩》，而同样是在25岁，同样是处女作，理查德·凯利似乎一点也不输给他的前辈，《死亡幻觉》能够称的上是一部近乎完美的佳作。
死亡幻觉影评精选（二）：
《死亡幻觉》--我们都将孤独的死去
当《Mad World》响起的时候，所有的真实爆发成了璀璨的烟花在幻觉里上演了一出闹剧，那些在两个小时里竭尽所能为我们喜爱或厌恶的主角们卸下了平日里的装扮，坦率而安全的露出了他们想要释放的脆弱，犹如脱下恐怖兔子服后的尸体，赤裸裸的理解千疮百孔的事实。这真是一部很疯很疯的电影，疯到结局如此残酷，我却替那张睡眠中的笑脸感到幸福。用干脆结束这一切来结束彷徨和困惑的确像是一个青春期孩子会做出的事，带着不谙世事的决绝和不被社会规则束缚的自由，将世界末日玩弄于鼓掌之中，让毁灭仅仅是属于自我的远航。
这是一部很难用理性思维和强大逻辑来分析的电影，或者是我不愿意用冷性的科学去分析一个注定是杯具的人物的一生：或是带着无尽的疑问痛苦的活，或是带着清醒的选取快乐的死，这对因为受到个体的选取而被牵连的大众也是一种黑色的福利。我将这部影片认定为是情绪化的濒死之旅，受到某种宇宙间的神秘力量所帮忙，男主角达克在本应被未来的飞机引擎砸死，但却因祸得福获救，然而本来平静的青春期生活彻底被这次拯救而打碎，他开始不受控制的理解这种神秘力量的指引去相信世界末日很快就会到来，而他要充当救世主的主角。科学、神性、理智、信仰、爱、恐惧、堕落、迷茫、规则、逃脱等等几乎互不相容的能量在一个少年的生活里打了场干净利落的漂亮仗，然后被少年的一个“响指”简单解答。
用意识流和无目的性的命运论是再好但是的了，我们要感受的是一个死里逃生的少年再次走向死亡的愉悦，让所有对未知的恐惧都因命定的转轮而淡然起来，不再因为欲望的苏醒而羞耻，不再用麻木抹消对疑问的态度，不再用毫无节操的妥协来交换生存的资本。所以结尾，少年义无反顾的走向死亡并不是向命定妥协，而是最大胆的抗争，比他每一次顶撞权威人士都性感。
死亡幻觉影评精选（三）：
闲来无事，翻出了三年前看过的电影。当时看过之后以为是科幻片，根本就不懂。
什么离线宇宙，死控体，活体接收者，圣物，《时光旅行的哲学》，搞的我一头雾水，尽管如此，结尾的时候听着《Mad World》还是被感动的一塌糊涂。
梦游这种活动往往是个人压抑的的痛苦经历的象征式重现。
时空的奥义书算是导演的一个道具罢了，能够引导观众理解该片是丹尼临死前的事件旅行，如果纯粹是一个嗑药后的幻想，是不是太淡薄了。如果反复纠缠那些离线宇宙和圣物，控体什么的，是无意思的，那是导演自编的一个游戏规则而已，不是什么科幻照进现实。霍金前几年都推翻了自我的黑洞理论。
死亡幻觉 实际上就是 Donnie Darko 在被一个飞机引擎杂死之前几秒所产生的幻觉。 而这个幻觉是够建在他的潜意识之上的。最后主人公在床上傻乐，确实能够当成一场幻觉来解释发生的事情，正好也对应了此片的中文名称。
孤独：孤独几乎能够在任何一部电影里面找到，或者说，我总能在电影里面找到孤独。
感情：永恒的经典，这是最美丽的部分，其实两人根本就不相识，但还是在梦境中发生了美丽的感情。没有虚伪，就是简单的感情，对彼此的爱，对所有完美的追求
片子的开头是触发点
引擎砸下来。。。但是我们并不明白主角死没死。。。这之前是属于第三人称叙事。
之后主角在马路上苏醒 从那里开始 就是主角的第一人称叙述了 因为这个时候就是"幻觉"了。在这之后的剧情就开始 怪诞 迷离 甚至匪夷所思 因为他是----幻觉。
片子的结尾 回到现实 飞机失事 一个引擎砸死了主角。 他的微笑是因为他想通了，也就是说他意识上认识到了自我只有死路一条。
说俗点 就是超脱了
死亡幻觉还有一个吸引人的地方就是插曲，个性是那首《Mad World》，空灵诡异。伴随着人们从梦惊醒，深夜的哭泣，抽烟，思念。听过之后久久不能平复，AI中的adam lambert也在比赛中演绎过，很经典。
一切都完结，正如影片中所说，没有人明白梦境里面发生什么，那些记住自我梦境的人，其实是内心也有着同样的想法 。
“The dreams in which I'm dying， Are the best I've ever had”如此唯美的歌词，我想这也是Donnie最好的墓志铭。
死亡幻觉影评精选（四）：
解构
奥逊·威尔斯拍《公民凯恩》的时候25岁，理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候也是25岁。有时候只能说，天才生来就是注定被憎恨和嫉妒的。
理查德·凯利自我说，他刚从南加州大学电影系毕业的时候就构思了这个剧本。之后的一年半就一向在四处碰壁，要么是剧本但是关，要么是没人相信一个从未拍过片子的大学生。直到有一天剧本流落到了德鲁·巴利摩尔的手里。在《霹雳娇娃》的片花放映会上，凯利问巴利摩尔愿不愿意演个主角，巴利摩尔说，行啊，只要你让我当制片。于是，2000年夏天，片子开拍了。预算450万，在2001年的圣诞斯电影节上首映。
《死亡幻觉》这个中文译名容易让人误解，仿佛一切都能够用最后的“恍然大悟”虚晃而去，佛说，一切皆虚妄。但是这部电影最能打动我的地方却是它的诗意。“诗意”的意思就是它很抒情，就是杯具底子上的一点亮色。一个高中生，单纯善良，与世无争，但是却在冥冥中被卷入另一个世界，像《爱丽斯梦游仙境》一样，在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的好处和爱的温暖。最后，一切回到从前，仿佛什么都没有发生，世界如常。
《幽灵世界》里的主人公都是古里古怪的，没有朋友，在家长和老师眼中都是“问题少年”，但突然就出现了一个人，开始了一段感情；《美国丽人》中，一个中产阶级小镇里，男生总是不说话，拿着DV拍来拍去，晚上还用望远镜偷窥。有一天他对女孩说：“让你看看我拍过的最美的东西”，然后出此刻屏幕上的是一个在风中飘来荡去的塑料袋；《死亡幻觉》里，Gretchen问Donnie:“你怎样总是怪怪的。”Donnie说：“哦，对不起。”Gretchen就说：“这是夸你。”于是两个人就在一齐了。
这是命定的相遇，《暗恋桃花源》里的江滨流说，他们必须要相遇，如果在昆明不能相遇，在上海也要相遇，在上海不能相遇，在海外也必须会相遇。他们要是不能相遇那是不可思议的。好像这个世界就是为了他们的相遇而准备好了似的。
然而，Gretchen在那个命定的世界里死掉了，为了让她在另一个充满可能性的世界中继续活着，Donnie也只好死掉了。
“时光不逝，圆圈不圆”，世界在哪一秒发生差错，谁都不明白，只但是在第二个一秒，有个女孩还恍惚记得一桩感情的发生，这就足够了。
《幽灵世界》里有个老头，每一天都坐在街头的同一把椅子上，从早到晚，日复一日。有一天女孩对他说：“你在等什么？”老头说：“我等车。”女孩说：“别等了，班车早就改线了。”然而在故事结尾的时候，竟然真的有一辆班车出现了，而且就停在老头身旁。老头沉默着上了车，离开了小镇。《死亡幻觉》里有个老太太，人们都说她已经101岁了，当过修女，之后抛弃上帝写了一本《时空旅行奥义书》。老太太每一天都走到马路对面，打开信箱的铁盒子查信。但是铁盒子永远是空的。直到有一天，Donnie给她他写了一封信，说：“我期望当世界末日来临的时候，我还能吐纳呼吸，因为还有那么多事情铺展在我面前。”
时光不重要，等待才重要。只要相信，奇迹就会出现。似乎只有老人懂得这个道理。
《死亡幻觉》里德鲁·巴利摩尔演的那个文学老师在上课时候教学生们Graham Greene的一篇小说《The Destructors》，讲的是一群调皮捣蛋的孩子对一个老人住的房子搞破坏的故事。老师问Donnie这故事是什么意思？Donnie说：“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart，to make things change。”这简直是人与“存在”抗争的真正杯具性秘密：世界不就应是这个样貌的。我要毁灭一切，改变这个世界 。
《死亡幻觉》还有一个道貌岸然的“精神牧师”Jim，他就像《木兰花》里的汤姆·克鲁斯一样，不断的在电视里和讲台上蹦蹦跳跳，为他那一整套雄辩的价值体系布道，一大批追随者视他为净化灵魂的精神领袖。这些信徒如同《梦之安魂曲》里爱上电视的老妈妈，无可拯救，无所依托，绝对虔诚，疯狂信教，直到一把火烧出一个儿童色情工厂。就像杨德昌说的，这个时代，没人明白自我想要什么，得你去告诉他要什么。80年代美国重提所谓“家庭价值”，因为信仰崩溃。其实放到这天，哪都一样。
再说，为什么电影的故事背景是在80年代？理查德·凯利说一是因为他那是正好青春期（88年的时候13岁），二是关于80年代的怀旧作品太少了。人类经过了九十年代的信息爆炸之后，到了二十一世纪初都相信世界是假的，纷纷等待Neo来摧毁电脑帝国。只有斯皮尔伯格、赞米基斯和詹姆斯·卡梅隆对他影响最大。于是就选了很多80年代的歌，比如Tears for Fears的，而且都很便宜。
除了音乐，还有关于电影的引文。80年代的美国大片我们都看过。首先是赞米基斯的《回到未来2》，本片借了一点点“平行宇宙”的概念；其次是斯皮尔伯格的《外星人》，月下单车那一段；再次是詹姆斯·卡梅隆的《深渊》，借了一点点“水蛇”的特效造型。最经典的是：Donnie和Gretchen去看夜场电影，萨姆·雷米的《人玩鬼》。诺大的电影院里只有他们两个人，Gretchen靠着椅背睡着了。银幕上黎明降临，旭日初升。悲怆的咏叹调响起，太阳幻为钟表，画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之门，这一场景简直能让人目瞪口呆，只觉眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊杯具。接下来，Donnie走出电影院，门口的霓虹灯牌上竟是《基督的最后诱惑》，在《基督》里，就在耶稣被罗马人钉在十字架上的时候，他发生了幻觉，并在幻觉中得救，结婚生子，直至垂垂老矣。在他行将就木时，犹大来了，指责他的背叛行径，此时他才幡然悔悟，并且发现自我仍在十字架上。可见两片不仅仅在结构上近似，而且Donnie简直就是80年代的再生耶稣。另外，弗兰克这个“想象中的朋友”明显是受了《闪灵》的启发，至于为什么把弗兰克设计成“兔人”的主角，好多人说是向《Harvey》致敬。但理查德·凯利本人的理由是：他明白弗兰克最后要在万圣
节的狂欢派对上盛装出现，而且兔子生性温和善良，套在人身上反而透出一股邪气，就是反讽了。
最后简单说一下电影故事的情节：
我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时光轨道，走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体理解者”务必在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任－－“神圣调停”。在这之后，离线宇宙将准时关掉，原发宇宙则回到“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。而包括“活体理解者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。
本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自我，拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机，“活体理解者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物。（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可理解的心理范围内到达命运终点）
离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。
死亡幻觉影评精选（五）：
《死亡幻觉》
这个是我第二遍看《死亡幻觉》，又叫《唐尼达科》或者《惊变28天》
《死亡幻觉》讲述了一个很有意思的故事，起先是唐尼被神秘的力量吸引，每一天早上醒来都不在家里，有一天，他醒来回家，发现他住的屋子被一个飞机引擎砸了，一家人清醒他当时不在屋子。
但是唐尼有精神病，经常去找精神病医生治疗，每一天都吃药。他说他有一个新朋友，叫弗兰克，是一只兔子。然后他的身边发生了奇怪的故事，引导着他做一些奇怪的事情。他在睡梦中去学校把水管砸了，去破坏学校的雕塑幸运狗，将学校弄的乱七八糟的，致使学校停课了，并在回家途中和新来的女同学搭上话了。此前，在睡梦中，他梦游，兔子弗兰克告诉他世界还有28天就毁灭了。
中间穿插一些生活的场景。在之后，他甚至能看到人们的动向，他得到了一本书，叫做《时光旅行的哲学》，说的很玄乎的。到后半段将要结尾，兔子弗兰克最后露出了真面容，是一个男人，而且眼睛有点提别，唐尼在他的指使和教唆下此前捡到了一个那个骗子的身份证，，烧了他的家。
最后的高潮到了，唐尼和他的女朋友去了那个写书人的家，最后碰到了打劫的人，好像还是他同学我看着像。最后警车来了，但是那个老教授突然出此刻路中间，那个他们说是警车的车突然转向，按着女朋友的劫匪跑了，车压过了她，她死了。最后唐尼悲痛欲绝，枪杀了那个开车的人。正好是兔子弗兰克。至此，唐尼大概明白了，他最终是要死的，最后回到家，被从天而降的引擎砸死了。
这个是导演理查德凯利的处女作，有内涵的剧情，让他一炮而出名。但是之后就没有什么好的作品了。
这个电影，讲的是宇宙论，突然出现的宇宙塌方，需要有人去拯救，否则，整个世界就会毁灭的。而剧中的主要人物的任务，就是来引导那个能改变宇宙的那个人去完成他的使命。最后那个压死的女孩又出现了，并且不认识唐尼。可见，整个是一个有预谋的事情。
我从另一方面的理解，也能够理解成是那个女孩的梦，因为我很喜欢梦这个东西。我的作品就是从梦中引出来的。整个故事都是一个梦，是女孩的梦。亦真亦幻，亦虚亦假，从男孩的死到生再到死，从各种奇怪的现象，到弗兰克，都是女孩梦的产物。
死亡幻觉影评精选（六）：
所有的生物都会孤独的死去——正如你孤独的活着。
《死亡幻觉》好无厘头的开场，女巫忍到第三次看才看下去。看完以后，女巫对无数个夜里在梦里总找不到一个干净舒适的厕所这档子郁闷事，释然了。这个故事告诉我们：一旦在梦里尽如人意，现实就会惨不忍睹。
梦是个很善良的家伙。它会保护你，帮你在梦中实践你的想法。它让男主角在意外中死里逃生，用最善意的方式不断提醒他：那一天，是末日。
梦甚至还欺骗他，所有的人都死了，只有他活着。当然，俗话说：梦是反的。故事里不断出现怪兔子，让男主角经历了生活中不能做的事情，认识了不会认识的人。
每个老师都在教：如何克服恐惧？如何应对恐惧？你怕吗？唯独没有问：你怕死吗？在外人看来很惨烈的意外，对于男主角是一个很长很畅快的梦，笑都笑不醒的梦。
一秒钟到底有多长，要看你是活着还是死了。女巫想起看鬼故事的时候，说意外死去的人，不明白自我死了，会不停重复经历那一段故事。
多像无数次经历同一个梦，但是不管你多努力，始终没有办法看到结局那种感觉。关于梦里的潜意识和现实里的潜意识，我想就应是反的吧。
相比起来梦里的潜意识可信度更高不是吗？只但是它在梦里出现的时候多半是经过包装的。
如果你没有梦，那么你对自我足够真诚。如果你有很多很多很多梦，那么你要还需要加油哦，现实中你不太能够满足自我。
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《死亡幻觉影评》
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