两个人的电影票，一个人看。
如果我说，我没有看懂《之后的我们》，我必须会埋怨是因为我没有看到电影的开头，也能够就这个理由，搪塞自己说“我没有看懂这个电影”时候的慌乱，其实我并不明白我到底看懂没有。
电影票是4月13日就预定下的，那时候直接就订了两张票，因为我本以为我室友必须会陪我去，或者我必须能拉到一个愿意陪我去的他或她。
当室友不准备去看电影时候，我竟然丝毫没有什么影响，只认为“这个电影或许本就只适合一个人去看。”
而在4月28日电影上映的前一晚，我突如其来的失眠啦。
朋友说我是因为心理暗示，那就就应是这样吧，毕竟我一向纠结是不是因为必须量的咖啡和两杯浓茶的缘故。
这样也好，我不需要纠结了呢！
“为什么没有一个故事从开头到结尾都是幸福的呢？”
“幸福不是故事，不幸才是。”
我也不明白为什么在长达近2个小时的电影里，我仍会清晰的记得这句话。
许是自古我们都习惯了演绎着的庆生哀死，喜和悲离的戏码；亦或是，我们每个人的内心其实都不满足于眼下的安稳和幸福，追求长久安逸的过程中又将之打破。
如此言之，我自斟酌——我也是个有故事的人阿，奈何无人无暇听，我亦是无意无暇讲。
导演刘若英说，她想要每个人在电影里看到自己的影子。
这花花世界里，太过于繁杂，微卑的我似乎被遗忘了，直到电影的最后，我都看不出自己的以后，也并没有看到身边任何人的影子。
但是不可否认，我全程都是揪着心看完的。
两个以前拥有过的，爱过的人在经年以后又相遇，这是关于电影中这十年来的最简单和洒脱的概括。
小晓似乎带着明知的爱，在找寻着稳定的、现实的爱——比如，北京人儿，稳定工作。
关于她和见清，我也总感觉小晓在随时准备着离开。
给我印象深刻的一幕，是黑白的画面里他们在说着“如果”。
“如果当时你没有离开，之后的我们，会不会不一样？”
“如果没有如果，之后的我们什么都有了，却没有了我们。”
一连串的“如果”感觉就像初中时候写作文，为了显示美感、韵律、凑字数的排比句，略显牵强，就连身旁的姑娘，此时还评说:“来来回回都是如果。”
小晓有着周冬雨自带的犀利、洒脱的机灵，言语活泼的台词引来嗤笑无数，而啜泣声是何时响起的？谁是第一个流下泪的人？不得而知。
之后的我们，都爱问对方“你爱过我吗？”我们到底是不敢确定自己在对方心里的分量，哪怕先前的我们说过无数次的“我爱你，真的爱你。”之后也是因为爱过，开始“向左走向右走”的错过。
直到最后，当小晓和见清好好告别的时候，我才最后明白电影画面的设置。“如果没有凯丽，伊恩的世界是黑白的。”
“我最大的悲哀，就是没权利悲哀。”而我最大的悲哀，就是没有权利爱过。
等到上映第二天，微信上关注的公众号都不约而同的，默契的推送了关于《之后的我们》的文章推送。
批判也好，推荐也好，影评这件事儿这个本来就是个仁者见仁智者见智的事儿，和感情这个东西，挺像一回事儿的。
离开沈阳前，老哥约他室友，我们仨一齐吃饭。
室友问起电影怎样样，我说：“有爱过的前任的话，挺值得一看的。”
老哥却一向摆头拒绝，“不去不去，那是一个以前爱过的遗憾。”
我取笑他：“当有一天，一个女孩儿站在你面前说爱你，你拍拍肚子说，这就是我的真爱，以及挚爱。”
些许沉默后，我说:“遗憾有时候就是一种圆满阿。”
在微信动态里，看到一姐发的动态，我和她说起这个电影，对方最后只发来一句话：中间他俩假设那一系列的如果的时候，我就在想不适合我这种感情白痴看，毕竟我没有前任。
看着看着，我唯一的感觉就是我虽然没有前任，但是我能够好好的珍惜此刻。
如果《前任3》是教人体面分手的话，《之后的我们》就是教人珍惜当下，如一姐所言，我不想把《之后的我们》定义为和《前任3》一样的“前任”催产机器。
不瞒大伙儿，我就是心里揣着一个人走进的电影院，但是当电影结束时候，发现已经是另一个人被我留意翼翼的捧着。
当我想要看清“另一个人”的形象的时候，毫不费力，一动既成。
说来难得一巧字，心里愈发清晰的样貌，正是安。
就是那个在之前投稿里，我揣测他心理，写下：“如果能够，等我真正安定下来，再找你。”的那个安。
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《正是那个安》
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