不知道大家有没有看过《夏日之王》这部电影呢？影片主要由加布里埃尔·巴索和尼克·罗宾森等主演，网友们对这部电影的评价也是各有不同，一起来看看吧！
01
两三个好朋友，一起打造属于自己的“工作室”。让我想起另一部略带魔幻的电影《仙境之桥》，我有一位朋友非常喜欢这部电影，他说在这部电影中能想起自己童年时的玩伴。《夏日之王》没有后者那么悲伤，哪天推荐给我朋友，让他享受这夏日、青春、羁绊、还有信仰。
昨天逛知乎看到一篇关于电影的文章，讲现在大多数电影都是固定的几个套路。按照里面的套路来说，这部电影就是先把情绪放 低，再高，再低，最后回到最高点结束。开头的两个小伙伴都忍受不了家里定的规矩，自己做任何事情都要被父母看着，特别是帕克那对奇葩父母，哎哟…。然后在阴差阳错的一天，他们发现了一片森林。隔日三人就开始打造属于自己的基地，过了短暂的快乐时光，随着一位女性朋友的加入；打破了之前平静的生活，至此三人不欢而和，虽然最后各回各家，各找各妈。但经过这次离家出走的举动，让父母都审视自己的行为，也能静下心来同孩子沟通，算是happy end吧。
凯里是剧中担任搅屎棍的红颜祸水，起初以为她是喜欢乔的，实在搞不通凯里为什么会突然喜欢上帕克，搞得三人小组不欢而散，这可能就是导演故意安排的吧；帕克是剧中最成熟的一个，懂得一些野外生存的技巧，悉心的照顾着两位小弟弟。乔是骚点子最多，又略带一点中二。特别是跟比亚乔爬上小山坡看到一家超市说“这是我们以前的生活”，还自以为是的认为女孩子都是喜欢他的- -。比亚乔在拔剑的那一句台词我就察觉到不对劲，直到那天烧烤的party上跟乔吐出自己是gay。比亚乔有一种跟年龄不符的沉着冷静，也许跟家庭教育有关。后面那段跟父亲的对话，就能看出他父亲是一个多么通情达理的人哟，那他为什么会想离家出走呢？而且还做了三张绑架勒索通知书…能挑起男人之间战争的因素还是那几个，金钱、女人、权利。但即便如此，男人与男人之间的矛盾会在一杯酒、一个Fuxx的手势、一把游戏、甚至是一瓶三块钱的可乐，加上一句“刚刚对不起了，兄弟”而化解。
生活没有了激情？每天千篇一律？或许你需要看上一部这样的片子，体验回归大自然的感觉，重温一下儿时的美好。看几个小朋友自顾自的玩耍，其实这就是一场闹剧。小孩子调皮，父母哪会如此操作？不打一顿再说？
02
电影勉强三星吧，镜头过于追求美感太糖水了，又不是看mv。
三角恋三人组均智障，野外生存超市吃饭，泡人家喜欢的姑娘最后自己跑回家了，女主也傻了吧唧地自以为圣母，不过也算是把中二病的自私自负冲动显示出来了，十四五岁的孩子就是这么气人。
我的成长轨迹就和男主相反，小时候总觉得什么都是我的错，长大了想明白人真没必要把事情都归结于自己。全世界都要道德绑架你告诉你要宽容要原谅要善良，可是你把应该改的都改了，它也没见得放过你。当时该记仇就记仇该报复报复，反正过后自己慢慢地会遗忘释怀，不强迫自己原谅才是放过自己。
一切的作大概还是因为把世界想得太美好，对它有太多要求。
孩子醒醒，人活着都很惨了，真的，父母自己活着就很艰难，别老是指望他们安慰你鼓励你，没事给你一个爱的抱抱。
逗比小哥哥全场最佳，这个故事告诉我们只要长得好，怎么傻逼作妖都是主角，长得丑的人性闪着光芒也只能当个笑话，最后还得替主角被蛇咬。如果最后妹子跟逗比小哥哥好了，那这就是很符合这电影的魔幻现实主义；开始跟了高富丑后来跟了高不富不穷帅，这就是现实主义。
03
跟着男主一番经历年少天真大胆的冒险与成熟处理情绪情感转换的成长。
这两个东西，都不容易。叛逆期，开始有自己的想法，与父亲不和，想逃离这个家，自己能对一切有掌控权，不受束缚。
相同经历的朋友相约成伴，三人开始了建造??房子，嬉戏打闹，调皮捣蛋，互损大笑。
在溪流念纸板上彼此的秘密巢穴公约这一个细节，是最打动我的。因为通常我也最喜欢做这种事，喜欢营造这种几人之前的共同之心。然而，鲜有人能够真正的听进心里。
还有用树干拍打出节奏，音乐。
三个逗比。后来发生了小插曲，男主把一直喜欢的女主带来，可是女主却喜欢上了男二。。那天晚上女主出现，男主欣喜，可是却越过了男主，下一秒脸上的表情，真的心疼。男主当然心里不愉快啦，第一反应是生气。于是和男二大吵，男二回家了。很多人会说讲道理当然不应该生气，女主喜欢谁是谁的自由。but 在那个年纪上的我们哪回有这意识，想明白已经是后来的事了。
故事最后，乔的爸爸也改变了，两人都鼓掌理解彼此很多。乔和女主朋友相抱，和派崔克打着往日的手势。
总体来说，这部片子真挺好的。
还有那个小个子，很可爱。很可爱。特别是找他爸爸说话那段。
04
He said "Let's get out of this town"
他说，我们逃离吧
Drive out of the city
离开喧嚣的城市
Away from the crowds
离开无知的人群
I thought "Heaven can't help me now"
我想，天堂也不过如此
Nothing lasts forever
尽管知道没有什么会永垂不朽
But this is gonna take me down
但现实还是让我不可遏制地消沉
——《Wildest Dreams》
逃离，或许是旧的结束，或许是新的开始；或许是怯懦逃避，或许恰恰相反，是我们为了摆脱糟糕现实所做的了不起的努力。
像Taylor Swift的《Wildest Dreams》中唱的那样，只有在一场不受约束的梦境里，我们才能过上自己向往的生活。可是我们不会永远活在梦境里，所以逃离只能是暂时的。一场完美的逃离必定始于混乱，终于新的希望。
2013年诺贝尔文学奖得主爱丽丝曾写过一篇名为《逃离》的短篇小说，讲的是女主角卡拉在忍受不了婚姻和生计的双重压力下逃离现有生活，可是最终发现，生活终是生活，不管你愿意不愿意接受，你无法逃离，至多在自己的能力范围内改变它，或者努力地适应它，尽力不被生活的重压击垮。可惜很多人能意识到，但是却无力改变，要么顺其自然，要么消极避世。
《夏日之王》讲的就是这样一个有关逃离的故事。青春期的年轻人在面对和家长不可调和的矛盾时选择了逃离：家长专制，难以理解我们的生活方式，和他们讲理毫无用处，要么逆来顺受，要么一走了之。影片中的主人公选择了后者。三个男孩愤然离家，在未被人涉足过的地方建立起属于他们新家园。刚开始，我只能把他们定位成三个动手能力很强的熊孩子，三个对现实无比不满的愤青：四处搜寻建筑废料，挑挑拣拣，为了建林中小屋而努力；但是还是不得不从家中偷出工具，再对父亲的钱包进行一番洗劫——总之，除了不独立的逃离，他们他们不能对现实做出任何的改变。
随着剧情渐渐发展，男孩们遇到了各种各样的困难：找不到食物，朋友间产生矛盾，屋子破损，遭遇毒蛇……像大部分青春电影那样，他们克服了种种困难，和父母最终和解，重新回到了现实生活中。夏日里的林中生活仿佛一场清新而旖旎的梦，夏日结束的时候，男孩们必须要从梦中醒来。
每个人都曾有过逃离的幻想，虽然是否能将其付诸实践又是另一回事，但是细细回味这三个男孩的梦也是极为有趣的，仿佛自己身处他们的梦境之中，和他们一起过上那种自由自在的生活。从开始时设计的有趣的“绑架信”，到小屋建成时的宣言，这些看似中二的小细节充分体现了他们的创造力和逐渐形成的担当意识。
“我们以丧失友谊的痛苦庄严发誓，绝不对任何大人说起这件事，绝不泄露这个地点和所有参与者，从今往后，自己打猎，自己盖房，自己当家作主。”
这是年轻人的最强音，也是男孩们日后的行为准则。
《夏日之王》的画面很美，每一帧画面的构图和光影都透出浓浓的文艺气息。虽然是一段有些疯狂的夏日故事，但在乔丹?沃格特-罗伯茨导演的镜头下，影片恬淡安静，很适合一个人独处的时候静静观看，然后任由思绪飘向一个属于自己的时空，在那里成为自己的主宰。
剧中有段非常有趣的“钢管舞”。三个占山为王的男孩在林中的废弃钢管上敲打出节奏，自由地舞动，释放天性。男孩们在森林里自由自在地犯二，装成熟，嘻嘻哈哈，然后走向成长。这本该是一个漫长的过程，导演将这样的一个长过程缩短成一个夏天，缩短成最为生机勃勃的季节里，然后告诉我们：不犯傻的成长不是正常的成长，珍惜当下，无所畏惧，你就是夏日之王。
影片的结局是在观众眼中行为怪异的比亚乔在询问完父亲关于友情的问题后义无反顾地挡在毒蛇与朋友之间保护朋友，却不慎被毒蛇咬了一口，三个朋友在比亚乔中毒这件事情中认识到了他们在林中的那些共处日子是多么珍贵，最后冰释前嫌。一直很好奇编剧为什么要创造比亚乔这样一个寡言而诡异的角色，明明这种人很难融入群体之中，但是后来才理解：没有世俗的眼光，不必在意群体，夏日的树林是一个绝对自由地乌托邦，是一个我们都应该向往的美好地方啊！
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《夏日之王观后感精选》
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