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疯狂的外星人观后感影评精选2篇

时间:2019-05-15 07:00:22 网站:公文素材库

《疯狂的外星人》是一部由黄渤和沈腾等主演的科幻喜剧电影,两位实力派演员的加入相信已经吸引到了一大批的朋友了,影片在大年初一正式上映,剧情丰富搞笑,扣人心弦,小编这里给大家带来了一些网友的观后感,一起欣赏吧!

01

昨天看完《疯狂的外星人》,对宁浩真得是肃然起敬,把一个文本难度很高的命题商业片完成得这么好,功力深不可测。

虽然灵感来源于大刘小说,但很显然《外星人》不是一部科幻片,从我在电影院看到的成片来说,它依然是一部完全的宁浩作品。

切入快,三条主线在五分钟以内就拎给观众了:

1.外星人的目标是回母星;

2.C国的目标是与外星人建交;

3.而黄渤的目标是保住猴戏工作。

作为一个看到这里的人,想破脑袋也想不到,一个耍猴的落魄小人物,究竟如何才能和庄严神圣的宇宙级外交事务发生戏剧冲突呢?

宁浩用出了他最擅长的核武器——后现代底层叙事。“后现代”这个词特别难以捉摸,因为它怎么看都充满了装逼的气息。

我的诠释学课程老师曾经教过我们一个理解路径:“后”字其实是“anti-”,理解“后现代”,首先要理解“现代”。如果我们把文艺复兴与启蒙运动视作“近现代”的入口,也就是说,“现代”被定义的标志是基于“人的理性”,那么后现代首先要解构的就是理性。当然,“解构”只是手段。宁浩的整个疯狂系列都是基于这个理念处理,《疯狂的外星人》亦然。他充分表达了对宏大叙事模式的不屑,所以就连“与外星人建交”这么隆重的科幻元素,到了宁浩手里,也不得不与耍猴戏嫁接在了一起。

后现代与底层叙事也密不可分。比如《海王》就是标准意义上的“元叙事”,而后现代势必要瓦解一切关于英雄、正义、价值追溯等构筑起的“元叙事”殿堂。对于宁浩来说,他采用的方法是对草根文化与低俗趣味的迷恋与执着,比如《疯狂的外星人》里出现的中国式世界建筑荟萃游乐园、西游记反向操作、乡村音乐的糅杂、土味广告等具有极强时代感的元素,当然,也必须包括对“虽远必诛”、“六学”,甚至姜文最新电影《邪不压正》的嘲讽——一切都应该被后现代吞噬。

宁浩非常克制地在《外星人》里使用了多线叙事的力量,所以当美国特工因为被照片误导而满世界地寻找外星人时,观众心满意足地笑了。而当观众对这个笑点腻味了之后,三条主线“及时”地汇合,给主人公黄渤制造出了更为强大的困难。故事节奏的鼓点,每一分都把握在导演的手里。

宁浩对文本的控制力,几乎已经达到了信手拈来掌控自若的地步。有一个剧作方法,就是在电影开头不经意地埋下一个伏点,不让观众发现,却在新的场景新的危机中,将它升级成为一个笑点。比如《外星人》里,黄渤训猴是一个伏点,黄渤训外星人就变成了笑点,外星人训黄渤就变成了一个炸裂转折点。电影的题眼是黄渤口中从头到尾嚷嚷的“人人平等”,因为黄渤是电影里最不被平等的那个人。而他最后却用一种极端荒谬的办法战胜了鄙视链的最高端。用闪光灯惊吓外星文明、用敲锣打鼓音乐“巴甫洛夫”外星人,用耍猴戏解决国际事务,低俗解构高雅,底层战胜高级,谎言盖过真实,这种基于后现代意识而产生的故事反转,对于宁浩来说,几乎已经成为了一种本能,在电影中处处可见。

《外星人》和《石头》、《赛车》本质上讲的都是同一件东西。解构理性,就必然带来反权威、碎片化,反映到宁浩的电影上,就是疯狂肢解逻辑与秩序,最终通过对理性的亵渎,必然演绎一出出荒诞喜剧。

《疯狂》三部曲到此告终,期待宁浩的新作品。

02

宁浩执导的电影,即使是喜剧,也能让人看到一种悲悯。从《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》再到《疯狂的外星人》,我们能够明显的感觉到,宁浩对小人物的关照是设身处地的,是发自肺腑的。

宁浩的电影中,时不时会窜出来一个小人物耿浩,他是个倒霉蛋儿,现实中很不得志四处碰壁,经常陷入荒诞离奇的处境、整个人很颓很潦倒。耿浩在《疯狂的赛车》被人耍陷入窘境,在《心花路放》中婚姻不如意简直一蹶不振,这次在《疯狂的外星人》中,他只是想要把祖传的手艺传承下去,只想一心一意搞好他的猴戏表演,却也是步履维艰。他的猴戏表演观众寥寥,挖空心思想出新招却又不被老板看好,被周围人说成是臭耍猴的也就罢了,居然还遇上外星人来捣乱,想好好做个小人物怎么就那么难。宁浩塑造这样的耿浩,并不为刻意搏观众一笑,也不为强拉观众同情,他只是很真实的展示小人物的焦虑与欲望,挣扎与梦想,让人看到命运沉浮中的那抹微光。

宁浩的作品,常常将小人物的窘迫和辛酸表达得淋漓尽致。在小人物的世界里,喜感只是点缀,悲情才是常态。好在,小人物一路颠沛流离,却也一路横冲直撞出一片天地。

宁浩讲的故事,结尾往往都会有一些圆满,这一方面体现了他对小人物的关照,另一方面也让大家看到,现实世界或许有让人心酸之处,但也要挣扎出自己的一片天。

耿浩这个人物,被黄渤演绎得特别真实,这也许源自黄渤的一些人生经历吧,坐在银幕前,你会觉得,耿浩的好些情绪也是黄渤的,那是一种很自然的流露,你不会去想哪是黄渤哪是耿浩,就像你也不会去想哪是沈腾哪是大飞。演员和角色是很相融的。

耿浩和大飞这样的小人物,其实自有他们的一套生存智慧。长期处在底层摸爬滚打,也练就了一身苦中作乐、险中求生的本领。生活中时时有陷阱是吗,那么好吧,掉进去赶紧爬出来,还得想办法好好活下去。演个猴戏没人看好是吧,那也得尽心尽力养好欢欢,也要想方设法把这门手艺传承下去。开个超市生意惨淡是吧,那我也不气馁,还要想办法把生意做到银河系。甚至在遇到天外来客的震惊中,在地球危机的恐惧下,他们也能用一套看似笨拙却又行之有效的办法,保护自己,救出欢欢,守护家园。你哈哈乐着,却也不能不为耿浩和大飞的生存智慧点赞。

其实,说到底我们大家都是小人物,就如在《疯狂的外星人》中,地球人不都是“小人物”吗,而小人物们也可以活得很有尊严。所以我们和角色也有一些地方是相融的,宁浩导演不必刻意引发共鸣,我们也能从人物身上看到我们自己。

作为小人物的我们,或许生活没有影片中人物那么荒诞,但也会有一些不如意,工作也许尚有一些不顺心,婚姻也许不知不觉落上尘土,又或者时不时遇到些麻烦,有些非常棘手,让人措手不及。可是那又怎样呢,没有谁的生活总是一帆风顺的,不管生活是否焦虑广布荆棘丛生,都不必慌张,兵来将挡水来土掩,往前冲,我们的前路仍有希望可循。

小人物要想改变命运,常常需要一些契机,比如影片中的西方人外星人,这都是一些推手,人物在想办法化解危机的时候,生活也发生了一些改变。不过,西方人走了,外星人走了,一切又要恢复正常了。生活中的那些磨难还会在,不过没什么,即使是个潦倒困顿的倒霉蛋,也会被命运推着往前走啊,我们须得相信,潦倒往往能磨练出坚忍,暗淡之处往往泛着微光。

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