《世界尽头与冷酷仙境》是一部由日本作家村上春树著作的小说，不知道大家有没有看过呢？小编整理了一些网友们对这本书的读后感，一起来看看吧！
01
如果说“冷酷仙境”是部有关现代都市的黑白默片，“世界尽头”则仿佛是次没有头尾、不知去往何处的度假。村上春树将这两个世界融合在一本书中，一静一动，前者是真实的东京大都市，后者是非现实性的虚无之地。有趣的是，村上笔下的东京处处透着诡异的格格不入感，而产生自他脑海的“世界尽头”却像是真实存在的。
林少华先生在为《世》作的译序中提到，当时的日本编辑曾要求将书名简化为“世界尽头”，而美国编辑则要求其简化为“冷酷仙境”。但村上坚持采用这个看起来些许“荒谬”的书名，用两个不同的世界，讲述了作为“人”所拥有的两部分、或是说，“虚实两面”。很多人都说，《世》如果不是诞生于村上笔下，将很难畅销。因为它采用的是独特的双线并行结构，且书中文字诞生于作者天马行空的假象世界，没有大篇幅的情爱纠葛，也缺少“踩在地面上的”日常生活描写，它就像是凭空出现的、漂浮在半空的奇特建筑。也许那些文字意有所指，也许这只是村上抛离现实主义的一次大胆构建，无论如何，给读者带来的都是少有的超现实趣味和自由的发散联想。
就算是抛开对书的各种思考，抛开对书深层次精神的挖掘，村上春树的文字也是值得回味的。在描写老人时，他说：“吃三明治的老人，看起来很有点像一只彬彬有礼的蟋蟀。”描写女人的胖时，他说：“大腿绵软得如同干爽的棉絮。”、“身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。”他不写老人有多老，胖子有多肥，而是通过极富个人魅力的比喻技巧，将人物形象投影般地投在了读者的眼前。这样的文字是难得的，就比如文中的“胖女郎”，身着粉色，“下半身委实胖得超乎常规”，一般人想要写出她是可爱的，也许是直接指出：“她虽然胖，但可爱。”也许会使用侧面描写：“她虽然胖，但大家都觉得她可爱。”可村上不说她如何可爱，而是说她的肉像一层厚雪。女人，粉色，雪。这下读者便和“我”一样觉得胖女郎是可爱的了。
“冷酷仙境”是脑，“世界尽头”是心，是否会有人心甘情愿用影子换来永生，还是直截了当的死亡。与其说这是一种选择，不如说是现实的残酷——那就是没有选择。“我”在文末这样说到：“我的框架内几乎一无所剩……纵令我人生之光在百分之九十三已在前半生三十五年间全部耗尽也无所谓，我只是希望依依怀抱着剩下的百分之七看个究竟——看这世界到底变成什么模样……否则，我势必将失去对我自身的公正性，我不能这样置自己的人生于不顾。”即便困于冰冷的城市，即便二十四小时后将失去自我永恒的以一具行尸走肉的身份活下去，再来一次，“我”依旧还是不会放弃成为“我”。这不只是主人公的思想，更是作为人的本性。
世界以矛盾为规则，以命运为借口，世界的尽头不通往任何地方，“世界在这里终止”，“世界尽头”便是“我”本身。《世》作为一部披着荒诞外衣的作品，也许传递着严肃的内涵。冷酷的现实与死水般的尽头，正如我们自身与这世界产生的联系，待探索，待思考。
02
相比村上春树的书的意义，我喜欢他所有书里人物给人的淡的很漂亮的氛围。
村上的书的感觉很小资，各种唱片名称，书名，还有各种各样的酒，以及主要人物的生活方式，很日系，颜色和气味都很淡，没有很浓烈的情绪。
日本文学代表作之一，我觉得雪国是可以名列其中的。雪国有一段描写是驹子身穿和服奔跑在雪地与晴朗夜空之间。这一段场景，我最喜欢，很干净。我觉得日本主流文学中是有这种干净的，而且这种干净是从中国古代文学而来，中国的诗歌皆脱俗。
村上春树的作品就带着这种干净。对性的描写也干净透亮。尤其对女孩子的描写，描写的大多不是形，更多是气质。
我很不喜欢大篇幅描写人物的外貌以突出人物个性。这样经常让我感觉人物形象很无力。就好像美人与美人是不一样的美，相比触目精致亮眼，我喜欢那种带有一点特点的，令人过目不忘的，虽不符合世俗之美，却刚好合适的好看。这本书里中的女孩子就带着这种刚刚好。
刚刚好的，恰到好处的肥胖，这是不断描写的一点。还有图书馆的她，更多是从举止中透露的气质，围绕书的生活环境，独特的吃饭方式，家里的旧沙发。
我不想去思考这本书所蕴含的意义。我觉得这种书写方式以及给读者的趣味更有意思些。
虽然这本书有隐约对现实世界的某种不满，但我觉得，它仍然是更多对自身心境的一种探求。
两条线的推进有时让人觉得这应当是两部小说。
03
终于看完了《世界尽头与冷酷仙境》
每次看村上的书，如果有人要问我：诶，这本书讲了什么？诸如此类的问题，我必定答不出来，或者也得要停顿一会。
比以往感觉好很多的是这本书看完之后并没有感到任何的悲伤感，反而轻松了起来，除了眼睛上的疲劳之外，并没有额外给我的大脑增加负担，但也不是如释重负的那种感觉，正如大家都知道的，也是我原先就一直在期待的，两条线并没有在书的结尾相交。
后来越来越不想再通过别人的言论去揣测村上的想法了。
生活也没什么大不了的嘛。
所有的一切都好像可以抛弃
我们都在不断对自我认知寻找自我
倘若平淡对待一些突如其来的灾难
痛苦也好愤怒也好都无从而来
其实不都是出于自己的选择嘛
人生最终还是自己的人生
来的时候死去的时候终究是孤独一人面对
其他人其他事其他物品的到来都只是走个过场
交汇之后必将远离
遇见之后必定分别
既来之则安之
世界尽头也好冷酷仙境也好
最终都是自己创造的
04
花了很长时间读这本书，情节和内容都比较繁杂。村上恋物癖式的描写，构筑起“世界尽头”和“冷酷仙境”这两个虚拟世界，书中各种隐喻（和掉书袋），所以看完有点懵逼。
一个“冷酷仙境”中的普通计算士，在尔虞我诈按部就班的现实世界中莫名卷入一场危机，不明不白就要被牺牲掉自己的深层意识核心。与“冷酷仙境”相对的是“世界尽头”中的“我”，稀里糊涂地被迫与自己的影子分离，成为了某个小镇图书馆中阅读古梦的“读梦员”。
“冷酷仙境”何以“冷酷”呢？虽然写的这里是未来虚拟世界，村上大概想表达还是这个现实世界的冷酷吧。人的意识不受自身控制（或者人的意识的“计算机化”，人脑被植入线路），“工厂”“组织”对利益的角逐，身为大厦之下的蝼蚁们感到无力，寻求改变，努力追逐世界的步伐，害怕被时代抛弃，同时也想逃到一个安逸的“世外桃源”。
“世界尽头”就是这么一个所在：悄无声息的围墙，神秘莫测的森林，终年不化的积雪，美丽孤独的独角兽，划过天空的飞鸟，还有那给人安心之感的南水潭。美丽善良的独角兽，尽管是现实进化过程中的弃儿，却是这个世界的主宰，它们一个个承载被人们遗弃的心灵心力交瘁，死于寒冷冬季。镇子里的人没有心，没有欲望，日出而作日落而息。所以这里的生活，井然有序，没有痛苦，没有欲望，没有伤病，没有纷争，没有贫穷，甚至没有死亡。世界尽头，是永恒的生，无从逃离。
但正如影子所说的；“这里是一个完美的世界，但因为太完美了，所以才有问题，这里的确没有痛苦没有绝望没有死亡，但相反的，就没有快乐幸福和希望”这是对我们每一个人的质问。这个世界尽管冷酷，也充满爱和希望，这才是我们生活着的实实在在的世界。
一边是在冷酷仙境中，近于麻木地冷静应对自身的消亡；另一边是在无心的世界尽头，看着独角兽们一个个承载被遗弃的心灵心力交瘁，死于寒冷冬季。一边是身不由己的各方势力争相蚕食的残酷现实,一边是没有爱没有痛苦也没有心的安逸社会。"我"同时存活在两个世界,面临着必须选择其一的困境。
看这本书的人一定都在猜想他的选择，最终他既没有选择回到现实世界（影子回去了），也没有选择留在世界尽头，而是选择和心爱的女孩住在森林——带着一颗残缺不全的心坚定过自己的日子。的确，这些围墙、独角兽、风雪、水潭都是内心自我创造的世界，无处逃离，否则就是自我背叛。每个人虽然渺小，也要有正视自身缺陷的勇气，另辟蹊径营造出属于自己的不可动摇的森林。
这本书细细想来还是很值得去读的，我何尝不是也在心里构筑一个理想世界，偏安一隅。可是这个世界尽管冷酷也世俗，它也给你爱和勇气的支撑。一个人到底应该面对现实世界，也不对自身的限制屈服。
“我除了成为我自身别无选择”。如果再给你一次机会，面对同样的信息，我们其实还是会做出同样的选择，不存在“早知现在，何必当初”的悖论，因为历史无法回归，未来也不能预知，信息归根结底是无法逆向流动的。“我除了成为我自身别无选择”，我便等于我所选择的一切，我所选择的一切同时界定了我。
所以正视自己内心的困境也是一切的出口，过去和未来都无从逃避。我喜欢这个不无绝望色彩的温暖人心的故事。当我站在现实抉择的当口，仿佛看见远方有美丽的独角兽在青草上，在岁月寂然中等待它的季节更迭，你不是孤独的，你有勇气也有能力走好自己的路。
（Diary part，昨天跟陈院士面谈，原本紧张到嗓子眼了，可是她真的好温柔地跟我讨论课题，也肯定我的工作。一个好导师，给你足够的肯定和自由，所以重要的还是对自身的管理。最近在空闲时间多看看书，生活更舒展了，也慢慢积攒信心，相信自己有变得更好的能力。所以很喜欢村上这本书中写的“世界尽头”，自己内心的世界足够丰盈，才不会在现实中无所依傍。）
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