《空气人偶》是一部来自日本的电影,不知道各位小伙伴有没有看过呢?小编整理了一篇关于这部影片的观后感,一起来看看吧!
今晚咖啡喝得有点儿头晕,不知嗑药是不是这种感觉。刚刚又补了夜宵,这会儿就发点儿神经。最主要的是,觉得今晚看的电影特别好:《空气人偶》。
空气人偶,就是通常所谓的“充气娃娃”。这个物件听起来涉性,但是电影却全然没有性唤起的效果。不过,偶尔一些镜头可能还是18以下不宜吧。
开始说正事儿。
我以前一直有个觉得理解起来有难度的事儿:文艺作品如何能够做到既具体,又普遍?这个矛盾在于,通常我觉得私人化的东西才能避免空洞,才能具体,才有力量。然而,一个很私人化的东西,可能过于狭窄,就难以有读者广泛地体认。这个统一,通常被称为“典型”。但是,我一直对于很文学化的表述感到费解。(说实话,上了大学以后,我就成了一个基础不牢的学生。大抵是因为我的想法总是跳来跳去,而且文科方面系统性的教材我只是偶尔翻翻,而且说句狂话,中国人写的我是不看的,除非是写论文时为了省劲。)
最近一直在看张五常的《经济解释》,今儿再一看这电影,仿佛有点儿开窍了。我感觉一部电影就是一个理论,一个模型,关于自然、社会或者人的理论、模型。大家知道,模型要解释自然,解释社会,解释人,TA本身就不能等同于自然、社会、人本来的样子,要简化。这种简化是通过一些假设实现的。想想物理学中的质点、刚体,想想经济学中的理性人、完全竞争市场。评价这些理论,不是用真与不真,而是要用好与不好。怎么样的好,假设的约束比较宽,但是模型解释力又很强就是好。约束比较宽,就是限制的条件少一些,弱一些,这样的话,比较能贴近要解释的对象,也比较好验证。解释力强,差不多就是信度较高,体现在得出的结论比较明确可靠。比如72小时天气预报,解释力就比较差,任一个确定的结果能命中的概率太低。(概率论、数理统计、计量,不是我擅长的,求帮助……)一个电影要选择一个受限制的视角来展开,这就是要有个假设,一个约束条件来简化。一个模型好不好,跟这个假设关系极其重大。因为这个假设往往是逻辑起点,剩下的主要就是推衍推衍了。一个很小的切入视角,意味着这个假设把对象一下子变得很容易分析。但是,这样往往伴随着一个毛病就是假设过强,离实际情况太远,只能是自说自话,无用武之地。这就考验一个做理论、做电影的人高明不高明了。一个充气娃娃的视角,显然是很局限的——同时还很新颖——但是,电影不断地在诠释一个充气娃娃跟一个真人之间的共同点,这样让我们感到这个假设足够好用,但是又不强(感觉不牵强)。
我浪得一个文艺学的学位,然而一点儿都不文艺,甚至觉得自己更符合“浙大猥琐男”这个通常给予理工科男生的称号。写完这个观后感,感觉自己分分钟回归理工男的位置。
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《空气人偶观后感欣赏》
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