《007：幽灵党》是一部由丹尼尔·克雷格和克里斯托弗·沃尔兹等共同主演的动作惊悚冒险电影，影片剧情引人入胜，画面震撼，网友们是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
01
007系列发展到今天，早已经变得像《新闻联播》那样程式化，那样无聊，那样不讲逻辑。开头几分钟必有激烈的动作戏，先吸引观众。007一定先抓住或者杀死一个小坏蛋。小坏蛋不甘心死得无足轻重，总要留点信息。根据这些信息，007一步步找到大坏蛋，最后来个总决斗。大坏蛋都是杀人艺术的热爱者，不喜欢手枪爆头，非要用炸弹，给足了邦德时间来反制自己，结果当然是正义战胜愚蠢，邦德抱得美人归。
不讲逻辑是随处都有，邦德见一个线人，明知道有摄像头还要讲机密的事，你就不能抬抬手灭了摄像头。跑到沙漠基地送死，还特装b。反派几次抓到007都不杀死，最后留下邦德手枪干飞机。
这部《幽灵党》也依然是熟悉的味道。我估计很多观众在观影时，好奇的不是情节人物，而是邦女郎漂不漂亮，又有哪些高科技，阿斯顿马丁还是宝马。007系列不像是一部电影，倒像是城市宣传片，广告展览中心。
02
感觉真的好像神探夏洛克第四季里面，那个被冷落的病娇小妹妹eurus，因为不被家人关怀，嫉妒了小夏，在挫折与孤独中被激励着好好学习报复祖国。
而这个邦德，又，何尝，不是如此呢？
因着童年不堪回首的往事
又有几人，能明白，这些留守儿童，呸，缺乏关爱儿童的心声呢？
我是你的好哥哥。他用邪魅的眼神告诉他。
然而爹的爱不多，全分给了你。
每次我闭上眼睛，发现自己坐在一架飞机上，即将在泰晤士河上坠落，却永远也落不下来。。。
而你，亲爱的小邦邦，竟用一发正义的子弹，巧妙的违反了物理，打落我所乘坐的飞机！！！！！
不。
他说，我的生命中有的只是黑夜，没有太阳，但还好有点光。因为从未拥有太阳，所以不怕失去。
啊啊啊！难道，这就是人生？这就是童年？
03
如今007存在的意义就是每一部提供一首可以参选奥斯卡的主题曲。
制作已经拮据到让第一场爆炸背景的绿幕感十足。
情节十分感人，杀了老公，还睡人老婆。去哪都带着荷尔蒙的MR.Bond，也是不停刷新着睡人的下限。每打完一场，总是把啪啪啪用来当做填充剂。而打斗的场面之粗糙法，让人看着都有些犯困，加上主角光环让子弹不停地躲着主角，搞得打完一架西装跟刚烫过的一样。
节奏散得都不像商业片了，正片居然近两个半小时，而大段大段无所谓的沉静加上毫无亮点的台词，哈欠中等待着下一次的bongbongbong和啪啪啪。可每次bong完的肾上腺素还等不到下一次就被消磨得困意连连只想拖动进度条。而智商堪忧的反派跟Bond有来有回，甚至Bond还一直处于下风，也不知道这种设定是把Bond的智商放到何种基准线上。
反派也是一个有梦想的Boss，专门杀Bond睡过的妹子，还跟妹子说，你敢和Bond睡，也是一个有梦想的女人~辣种眼神，也不方便质疑这么做是为了掰弯什么。最后Boss想到钻Bond脑子，让他失忆和他一切重新开始，可惜，睡过的妹子，就像Bond人生的灯塔，只要在眼前晃——“别以为你穿了衣服我就认不出你来”Bond对妹子如是说。就这样钻了也没失忆，伤心又难过的Boss，即使到了最后，也要给Bond一次机会，让他亲眼看见妹子炸死，从而对男人感兴趣？
最后这一场追逐戏十分激烈，Bond去救周围有炸药的妹子，妹子浑身绑着密密麻麻的黄线，这些黄线很可能是有直接引爆的引线，当然MR.Bond出于对Boss智商的了解，十分自信地一刀把所有线割了，恩，就这么一个直爽的汉子。
然后带着女主毫无疑问的跑出来了。这时整片最燃的出现了，Bond先生坐着汽艇，直追坐着直升机的BOSS，不停用着小手枪biubiubiu~溜得飞起~追到一座桥旁，看到一个上岸的阶梯，我想会不会直接把汽艇开着冲上去，用类似速度激情7开车撞直升机的方式，把BOSS撞下来。
然而，这种方式有种很明显的缺点，绝对不是你们说的没有新意！而是——西装乱了怎么办？
，我们的Bond，继续biu~他就这样BIU到飞机了！我当时感觉一道强光直冲双眼，差点只能用双手实现梦想了。
最后开着公车，带着可以睡的妹子，Mr.Bond继续走向人生的下一个巅峰。
04
《幽灵党》在2015年上映时遭到了大面积的吐槽，甚至还有「邦德已死」的论调，但当时尚未观看，我也不能予以置评。前一阵先看了《天幕杀机》后加剧了我的疑惑，同样一个导演，为何会执导出两部评论有如天渊之别的电影。直到看罢《幽灵党》，我才意识到影迷的评价并非空穴来风，萨姆·门德斯也并非庸才，只是一念之差导致了他在前一部的基础上还想做点加法和装逼，可惜这个逼装得有些画虎不成反类犬。
说到底，门德斯在「007」系列上的一起一落，完全是其自身的文青气质作祟，可谓成也文青败也文青。纵观他的导演历程，从《美国丽人》到《毁灭之路》，再到《革命之路》，大凡受到好评的作品都不同程度地带有或深或浅的思想内核，可见这位腐国导演对艺术气息和意识形态的追求。在《天幕杀机》中，门德斯很好地贯彻了自《皇家赌场》以来的现实主义风格，并打出了「怀旧牌」以及军情六处大换血的戏码，紧凑简练又恢弘大气，堪称经典。
然而到了《幽灵党》，或许是《天幕杀机》的成功让他有点得陇望蜀，期望再加进一点自己的标签。一边继续大把大把地泼洒「情怀」，一边又在现实主义和浪漫主义之间摇摆不定，这样的结果必然导致了节奏的拖沓冗长和风格的不伦不类，简言之便是「丢了魂，失了衡」。
在「现实主义」之外，丹尼尔·克雷格时期的「007」最大的特点就是几乎每一部都有自己的灵魂，特别是《皇家赌场》和《天幕杀机》，前者是「爱情」，邦德和维斯帕之间咫尺天涯的爱情令人肝肠寸断；后者是「友情」，M女士既是邦德的上司又似他的导师，让这段袍泽之谊也十分温情感人。但在《幽灵党》里我看不到任何灵魂，只有为前三部做个了断的大型过场秀。于是，虽然黑暗组织幽灵党和大反派布洛菲尔德时隔半个世纪重归荧幕，可是缺少了灵魂的反复致敬与怀旧无异于令人生厌的炒冷饭，特别是对于大多数非资深影迷来说，卖弄情怀根本没有什么卵用。
我承认门德斯在现实主义上用心颇多，就像本片在场景上的精益求精、美轮美奂一样。比如在「棱镜门」事件之后非常热门的政府监控与网络恐怖话题；又如M与C、军情六处与国家安全中心的政治斗争；再如影片还尝试回答特工是否还有存在的价值这么一个严肃的问题。不过在作为商业电影的前提下，这么多头绪只会贪多嚼不烂。结果没有一个说通说透，最后让人印象比较深刻的仅仅是M对C说过的那句话：「特工被赋予的杀人的权力，同时也有不杀人的权力。」邦德在最后时刻放弃杀死大BOSS，大概便算是对这句话的回应吧。
另一方面，门德斯又按耐不住要表现浪漫主义的文艺心。从幽灵党神神秘秘的聚会以及布洛菲尔德犹抱琵琶半遮面的出场开始，导演大有把每场戏都当成重头戏来编排的架势，之前流畅的叙事亦变得滞涩起来。以探访怀特先生和玛德琳为例，故弄玄虚、洋洋洒洒，临了都是下一个线索的过场罢了。
在浪漫主义的影响下，这部「007」又开起了历史的倒车，老邦德的那一套故技重施，泡泡妞、杀杀人、上天入地无所不能。因此，来也匆匆去也匆匆的莫妮卡·贝鲁奇沦为了彰显邦德荷尔蒙的花瓶；一开始还故作矜持的玛德琳忽然就饥渴地与邦德勾动出天雷地火，前几部颇有个性的「邦女郎」重新成了邦德施展风流倜傥的陪衬。最尴尬的一幕出现在片尾，邦德在快艇上愣是用手枪打落了几百米外的直升机，这个大写的牛逼我也是醉了。
不得不提的还有反派，出场时的神秘和气势吊足了观众的胃口，到头来仍是智商捉急的脑残货。苦大仇深的布洛菲尔德有好几次机会直接弄死邦德，却非要玩些猫捉耗子的游戏慢慢消遣，一个联网全球、志在天下的野心家居然会阴沟翻船，为了个小小的邦德而前功尽弃。不知是布洛菲尔德小看了邦德的智商，还是导演小看了观众的智商。
《幽灵党》赢了票房，但输了口碑，结局是萨姆·门德斯辞导、丹尼尔·克雷格辞演（尽管合同里还剩一部）。总体而言，克雷格的四部「007」还是相当成功的，不管影片质量如何，至少诠释了一个极具个人特色的邦德，获得了大多数人的认可。所谓「铁打的营盘流水的兵」，这种级别的IP自然不会缺少大把型男前赴后继，只是这个系列该走什么路子，还需要制片方三思后行。
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