《血肉之躯》是一部由尼古拉斯·霍尔特和泰莉莎·帕尔墨等主演的爱情恐怖电影，影片剧情引人入胜，耐人寻味，小编今天给大家带来了一些网友们对这部电影的观后感，希望大家喜欢！
01
或许叫它温暖的尸体更加贴近一点，其实对我而言更喜欢这个名字。男主是一个异常，帅气，有想法的僵尸。僵尸是没有血肉的躯体，而男主虽然萌生了一点吃人之外的思想，但终归还是个僵尸，需要吃人才能维持的了现在的生活。
于是，在一次外出觅食的时候碰到了女主，巧了，故事就这样开始了，男主对她一见钟情，从此坠入爱河。正如他所说 “我们都在改变” 。很难想到，僵尸也可以改变。就在遇到女主后，他和她的关系感染了僵尸和人类。他们最终联合起来共同对抗一群叫骨皮的没有思想的丧尸（这里叫丧尸应该更恰当）。
男主在自己的住所，用温柔的行为和细腻的情感逐渐的捕捉了她的心，两人在心里都装下了一个它。不经历死别怎么见深情，在经历了僵尸围堵，人类追杀之后。最终，人类boss的一颗子弹穿透了男主的胸膛，男主奇迹般的流下了鲜血，故事到这里，也就皆大欢喜的结束了。你可能会问怎么被射了一枪还开心了呢，当然，终于可以流血了，即便痛点又何妨？又何妨！
死不可怕，可怕的是没有灵魂的活着，那样的话还不如被潇洒的爆头。
02
看的时候就在诧异美国什么时候也出了一个这么文艺细腻、不食人间烟火的男演员？一查资料，原来还是英国人！腐国气息真是隔着几条街都能闻得到。
男主演技很棒，即便情节激烈的戏份依然不忘将动作、表情、语气拿捏得像“僵尸”而不是“人类”。相比之下，他的那个同伴某些时候的表现就灵活得有些“脱轨”了。
男主有收集癖好，吃了人还不忘顺走人家的手表和现场的一个雪花玻璃球，很像《机器人总动员》里那个喜欢把垃圾场里捡到的各种小物件带回家还规整得有条不紊的孤独的小机器人。大概寂寞而有灵性的孩子都喜欢收集东西吧！收集，填充了物理空间，为他们提供一方属于他们自己的小天地，更重要的是，多少也能为那些敏感而孤独的心灵带去几分温暖和充实的感觉。对了，机器人瓦力住在一辆类似装甲车的车子里，僵尸R住在一架大飞机里；瓦力喜欢看老电影，R喜欢听胶片唱片。都是让人心疼的小孩子啊！
至此为止，吸血鬼、狼人、僵尸，西方电影中的三大恐怖异类，终于都和自己美丽的“食物”——人类女孩谈过恋爱了。而他们也无一例外地反叛同族、皈依人类，不断彰显着基督教文化中的博爱情怀、普世价值观以及传播福音拯救堕落灵魂的冲动。人类的想象力很强大，精神胜利法更强大！或者，斯德哥尔摩症本就是人性深处与生俱来挥之不去的部分？
算了，何苦纠缠这些枝枝丫丫的晦涩理论？我等普罗大众想从电影中获取的还是生活之树常青的信念。如果说吸血鬼是恐怖家族中的高富帅，狼人身上体现着生命中的原始野性和某种暴力美学，那么，肮脏腐臭、茹毛饮血、如蝗虫般结队游荡的僵尸就是比屌丝还不如的矮矬穷了。怎样才能让原本恐怖恶心的角色印象和美丽奢侈的爱情扯上关系并且被观众所接受？
作者没有落入两人生前相恋然后一方成为恐怖异类的“人鬼情未了”的窠臼，而是另辟了僵尸与人类直接相爱的蹊径，从僵尸的角度搭配内心独白叙述整个故事。内心独白本就是构建人物性格、推进情节发展、增加代入感的最直接简单的方法，放在僵尸这一物种身上，更能弥补其语言沟通不顺畅的短板，为男女主角的爱情脉络提供了被观众接受的基础。而且，话痨似的独白与男主吐字困难、缓慢僵硬的外表形成鲜明的对比，反映出人物内心异常丰富却陷于无法自如表达的困境，也使观众不自觉地对主角心生同情。
从僵尸角度展开自述是原著的贡献，而对人物外形的再造则是电影主创们的功劳了。原著中的僵尸R穿黑色西裤、灰衬衫，打红领带，俨然是一个从事办公室职员或推销员工作的成熟男性。而影片中的僵尸R则是身着帽衫和牛仔裤的青年人形象，更符合故事浪漫青春的基调。更重要的是，作为视觉艺术的电影，必须考虑观众对人物形象的接受度。虽说邋遢肮脏是僵尸区别于其他怪物的特点之一，但一套邋遢职业装比一套邋遢的休闲装更难被人接受。因为前者在现实生活中很难见到，而后者却常见得多，看看那些爱打架的顽皮男生、不修边幅的男文青，还有风靡一时的“乞丐装”吧！所以，当僵尸小哥R穿着破旧邋遢的休闲装和姑娘谈恋爱，我们并没有太大的不适感，反而觉得这就是生活中一个不太讲卫生或者居住在贫民窟的单身男孩的样子。甚至，考虑到R爱听唱片、爱收藏的文艺宅男属性，有时甚至会忘却他的僵尸身份。这就是人物外形在提高观众对人物认同度中所起的潜移默化的作用。而且，电影中的穿着红色帽衫的R在其他僵尸灰暗服装的衬托下也格外显眼，真有些像《辛德勒的名单》中那个一身红衣的小女孩，是希望的象征。
电影对原著的另一个重大改编是对僵尸世界设定的简化。书中的僵尸世界有着自己的一套运行规则，有僵尸学校教导缺乏经验的僵尸捕杀人类的技巧，男女僵尸可以组成家庭并收养小僵尸——书中的男主人公就拥有这样一个僵尸家庭，只不过他和女僵尸之间没有感情（书中作为男主儿女的两个小僵尸被改编成电影中出现的两个四处游荡的儿童僵尸）。这样一个僵尸世界与人类世界几乎无二。都能组成社会了，怎么还可能是行尸走肉？如此的设定其实大大缩减了僵尸与人类的鸿沟，减少了僵尸与人类相爱的怪异感及震撼感。而电影则简化了僵尸世界的社会结构，他们就是一群只有本能需求的僵尸，仅此而已。这不仅减轻了电影的叙事负担、突出主线，更营造出一种阴冷颓废、压抑恐怖的末世氛围。男主作为其中的一个异类，拥有比其他僵尸更多的意识和情感渴求。放在在这样的背景下，他的那份孤独感和悲剧性才能更加凸显出来，以致于使观众感同身受。不得不说，影片开头五分钟通过R的视角展现出的僵尸世界是吸引我将这部片子看下去的一个重要原因。
不过，说到底似乎颜值和高雅才是决定性的。想象一下，一个丑陋无比的骨皮爱上了女主人公，会怎样？或者，女主人公是个体态臃肿的大妈，能逃脱僵尸晚餐的下场吗？??。连天朝抗日神剧的主角也从一脸纯朴的劳苦大众和一脸正气的革命干部，越来越多地变成打入敌后的风度翩翩、会跳舞会弹琴会谈情、被或敌方或我方的异性爱得死去活来的间谍，越来越依靠各种“鲜肉”“鲜花”来装点门面向年轻一代灌输所谓的革命历史观和价值观不是？那么，用颜值来宣扬爱、宽容和希望，实在是对颜值最好的利用了。
提到颜值，我倒更喜欢僵尸小哥的丧尸妆??：颈部蜿蜒曲折的静脉血管、黝黑的耳垂、白中透蓝的肤色、瘦削的面庞、掠过嘴角若隐若现的刀疤、边缘模糊的蓝紫色嘴唇，搭配上烟熏妆般的黑眼圈、又圆又大的冰蓝色眼珠和不知是空洞呆滞还是天真无辜的眼神——别有一种病态颓废、暗黑清冷的气质，令人印象深刻。覆盖在额头和耳边的杂乱发丝也很好地掩盖住演员本人发际线过高和颧骨略宽的缺陷（抱歉，鸡蛋里挑骨头了～）。反而变回人类后的唇红齿白有点泯然路人，少了几分魅力。——呵呵，这审美观是不是也属于斯德哥尔摩症候群了？
剧中，他和女主开着敞篷宝丽来在末日空旷的飞机跑道上疾驰，两人头发飞扬、无拘无束。那一刻莫名的心动，突然有种生命被桎梏的感觉，觉得每日所谓努力地工作和生活也仿佛僵尸觅食般原始而低级。内心恣意如汪洋大海，却被这僵硬狭小的躯壳束缚，无法表达、无力逃脱。什么时候才能得到真正的爱与自由？
男主的名字叫“R”。Renaissance、Resurrection、Redemption、Revival……一切都可能重头再来，上天总会垂怜愿意并且真正做出改变的人，任何时候都不要放弃希望。
03
反正看了这部电影简直是虐到很惨。
男猪脚吃了男二的脑子，抢了男二的女票，但是他的一系列行为，简直萌到不行啊。怎么说呢，这是个有收藏癖的僵尸，在机场有属于自己的一架飞机，飞机就是他的家，在他家里有各种各样的收藏品。更棒的是，他在和女主拐到他家之后还拿出他收藏的唱片约炮，可以说是非常有情调的了。之后怕女猪脚在飞机上太闷，还带着她在机场飙车，简直爽的不要不要的。
唉，:-(可怜的男二！把最好的回忆给了男猪脚，可以说是死的非常壮烈的了。
后来呢，女猪脚的存在被男猪脚的八年基友发现了，然后，再一次出现了英雄救美的情节。男猪脚心里真的是美滋滋呢：这样你会更爱我叭？
然后嘞，就是灰常狗血的情节了，女猪脚总是被男猪脚英勇的行为吸引，这个时候已经暗生情愫啦，蛋肆，当男猪脚跟女猪脚坦白说他吃了前男友的脑子，女猪脚？？？很伤心，趁着男猪脚睡着“离家出走”了。
总之呢，她开着跑车离开了隔离区。
男猪脚醒来后发现女猪脚逃跑啦当然很伤心啦。他慢慢的踱步，每逢伤心必下雨，他就这样地走着走着，然后碰到了他的好基友。他伤心的抱着基友说：女人都是毒物！
基友拍了拍他的背，指着身后的一大波僵尸：不我们都在改变，我们都开始有了自己的心跳！
男猪脚：wtf？我也觉得我淋雨有点冷了！不行，我要告诉她这个变化！
众僵尸：我们支持你！
于是在众僵尸的帮助下，男猪脚偷渡到了隔离区。
总之就是很牛啊，结局？不存在剧透的。
反正啊，这就是一部一点也不惊悚的丧尸爱情片。??
反正啊，我的感受就是啊，世界不是黑暗的，这个世界是充满爱的，在这个世界上，没有什么是爱解决不了的。
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