《内布拉斯加》是一部由布鲁斯·邓恩和威尔·福特等主演的喜剧电影，影片剧情精彩，网友们对这部电影的评价也是相对不错，一起来看看吧！
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社会写实风格的文艺片，镜头下的黑白色调太内敛深沉，就像父与子的爱，就像是来自心灵深处的闷响，一声不吭，但却直击灵魂深处，再回味，深刻、耐人寻味。
可以说，《内布拉斯加》就是每一个家庭戏剧冲突放大之后的映射，几乎每个家庭都能在这里找到属于你自己的影子，这也是亚历山大佩恩的高明之处。看的时候也许你会会心一笑，然后脑中闪过一个念头：“这不是我的父亲吗？这不是我的那些亲戚吗？这不就是我的家庭吗？真希望以后我能像大卫一样。”
也许这就是电影的魅力之一，在光影之中呈现出一个时代的芸芸众生，带你去没有经历过的的年代，带你去没有去过的地方，带你体验不一样的人生经历，领略生活的辛酸、美好和感动，然后你也下定决定成为 a better man
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垂暮的伍迪，年轻时在空军服役，退伍之后跟老友艾德合开了一家汽修厂，她一辈子好像都过得很失败，生意告吹、经常酗酒、奉子成婚、死要脸面，在他的生命旅程中就从没享受过“被关注”的待遇，他注定是个小人物。
也许他的执拗就源自于内心渴望的翻身，所以他坚持要去领奖，他主动告诉老友自己中了奖，伍迪不过是想享受被别人羡慕的滋味，他也想成为众人口中的谈资，成为那个“幸运儿伍迪”。
这部片中好像所有人都面临着生命的低谷，或者说这不过就是社会现实的真实映照。一事无成的老年伍迪，感情受挫的普通职员戴维，处在工作漩涡里的大儿子罗尔斯，那一对被社会淘汰的表兄，甚至霍桑镇上那些见利忘义的无名鼠辈，都是一个个濒临社会边缘的失败者。这样的人都存在于现实社会中，导演给我们描绘的，都是真实可见的场景。不过有一群人在努力救赎着自己，顽强地和命运抗争，而有些人，这一生该怎么样，就还是怎么样地苟活着。
电影所讲述的，是与衰老有关的故事、是父子情的故事、是社会关系的故事、是命运抗争史的故事。总之，它是让我看过不能忘却的故事。其实无所谓好人坏人，也没有那么多煽情，普通人的生活就是这样，老去了有些未泯的事情，或者能实现或者不能实现，依然还会老去。
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【内布拉斯加】是亚历山大.佩恩的新作，望名生义，在未看到这部电影时，我一直以为这是一部诗意怀乡之作。后来看了影碟，才知道这依然是佩恩式的，关于小人物的电影，不论是“其实没那么好”的【后裔】，还是之前“比看上去更好”的【杯酒人生】。一切都那么简单，到了最近的新作，依然以琐碎微末的生活片段活画了世态人情和家长里短。一个简单的家庭，一场简单的家庭聚会，一段两天三夜的旅途，没有生离死别，没有悲欢离合，没有跌宕起伏。只是一帧一帧的黑白影像，讲述了一个黑白世界的黑白故事。
提到这部电影，并不是想评论，如果说它与这段文字有关系，就是相近的感受。忙乱机械的人生，四顾的迷乱与迷惘，以及那些过往的不堪回首。18年前，我来到这个城市，那时西美的新校区刚刚落成，灯红酒绿的吉祥村居然已是城市的边缘，我所在的学校就在吉祥村的旁侧，站在校门便可看见摇曳的玉米和喧嚣的夜市，每当暮色降临，无数浓妆艳抹的女子在玻璃门后搔首弄姿，招揽生意。生意兴隆的夜市，形形色色的求医人们，以及不远处的农田，共同构筑成了独特的风貌。
在看完这部电影后，我百度了一下这个我非常陌生内布拉斯加州，电影中的父亲执意要去领奖的林肯市，距离旁边最近的几个大城市——东边芝加哥，北边明尼阿波利斯，西南丹佛，东南圣路易斯都要六百公里以上，南边的达拉斯更是要一千多公里。网上说这里夏天多龙卷风、洪水，冬天从十月份开始到次年四月份还常有积雪，春秋季节一周内温差可以达到三十度。这里也有全美国第一条跨大陆的铁路、公路、80国道，而电影中父子驱车开过的这段路程，也是世界上最为笔直的高速路。
这是一部简单的电影，也没有真正的冲突和所谓的高潮。电影中的儿并不是完全为了纵容“老糊涂了”的父亲才陪他去兑奖的。他工作没什么起色，又和僵持了很久的女友吵了一架，所以很大程度上自己也希望有个机会短暂逃离。如同任何公路片一样，物理上的探索也是心灵上的探索，寻找自己，寻找新的方向，在这部电影里还有父亲作为同伴。那么，一切都像【大鱼】中对父亲一直抱有疑惑的儿子那样，从审视父亲故土的一草一木，捡拾起了父亲在自己年纪的点点滴滴。当看到年轻的父母，和我们一样带着叛逆、腼腆甚至可笑，我们才恍然大悟，其实他们并不是把我们当做他们生活的延伸、他们未竟事业的继承者、他们虚荣心的希望。也许他们只是一样的叛逆、腼腆和可笑，只是眼角的皱纹和塌陷的颧骨让这些都不再动人，不再可爱。在看这部电影的过程里，我突然很羡慕这个父亲，羡慕他的内心几十年来都未曾改变，而发现我们自己的内心比想象中还要老气横秋和精明世故。他只想让两个儿子活的更好一些，他只想给他们留下一点东西，哪怕他们不需要，仅此而已。唯一的区别就是，【大鱼】里的父亲生下来就是一个大人，身体和心理都是。而在佩内的电影中的这个父亲，从来都只是一个孩子。
这个父亲不是不懂得人际关系，只是太过单纯而不知如何掩饰自己，太善良而不知道如何跟别人发生冲突。他没有听从儿子的劝告，告诉了别人他“中”了一百万之后，所有的麻烦都来了。有人要他还钱，他说，好，我口袋里有二十块，你要多少？
在电影的最后，父子之间的矛盾终于出现了，儿子说那张奖券其实就是个骗局，他从来没有信过，父亲说，他只想要个新的货车和压缩机，儿子问，买这两样东西也用不了一百万？父亲说，剩下的钱是给你们兄弟两的。儿子说他们过的还可以，不需要太多的钱，父亲接着说道，我就只想给你们留点什么。父亲终归是父亲。
在电影刚开始，我们都知道父亲手里的奖券是假的，是不可能领到一百万奖金的，电影的终点和结局从第一分钟就注定了，我们不会还和看别的电影一样，眼巴巴的等待一个什么惊喜。或许只有电影中的父亲，这个小人物，这个亲戚朋友口中的失败者，他或许一辈子都没见过一百万长什么样子，所以才会有那万分之一的希望，觉得这个事情是真的。对于我这样的普通人，遇到困难也没激发出什么大理想，偶尔沉思也想不出治国齐家的大道理，经常矫情也没琢磨出什么哲理，心里想什么又不敢说什么，敢说什么又没什么水平，和人相处总显得有点自私，深夜睡不着写段文字也要假装自己看懂电影了。当我看到电影里的父亲坐在副驾上，打开车窗看着80公路上空铅灰色的天空，任风吹动自己凌乱的白发，眼神却像小狗一样清澈无比。我承认，这是电影里最美好的片段。或许，这个美国乡下农民父亲的喜怒哀乐我是真的看得懂的。每个人都有权利拥有希望，不管这个希望有多渺小和可笑。
在光影的流转中，所有的美好都终会成为一种逝去的念想，这是一部黑白的美国电影，也是我们生活的现实。不经意中，电影和现实在记忆的经纬中交织延展，是渺小与伟大，也有温情和苍凉。
04
片子讲的故事并不复杂，酗酒多年的老头子，整日唠叨的老婆子，两个生活不太如意的儿子，特别小儿子，事业一般，感情又受到重挫。老头子拿着骗人的小广告，以为自己中了百万大奖，没有车的他甚至步行前往，小儿子拗不过，只好开车带他去领奖。
关于故事：多少年不变的俗套中奖把戏，几乎所有人都知道的骗局，只有糊涂的老头子相信，而且要自己去取回来。众人的反应其实在正常不过了，就像我们平时一样，我们都是想用讲道理这种简单的方式告诉那个人，你错了，不要在这样继续浪费时间了。
小儿子之所以能陪同前往，一方面是对父亲的依从，一方面也是对自己糟糕生活的厌烦吧。
关于摄影：黑白的选择能把人很快的代入影片的节奏和氛围，配合着大量的老年角色，影片的节奏缓慢低沉，实际上，在仅有的几个年轻演员身上，节奏仍然是缓慢的，特别是两个大胖子表哥，生活的无趣乏味充满屏幕并释放出来。这样的色彩节奏的配合也让我们更好的关注构图、人物的状态。
家庭聚会的时候，整个家庭的男性都坐在一起看着电视，仅有的几句话是有一句没一句的聊一台79年的老车子，两个胖表哥虽然在整个镜头里已经放不下了，但他们平时的状态也是如此，甚至更沉默，更加暮气沉沉。沙发上看电视，喝啤酒，说几句关于车子的话题，甚至看的比赛都是芝加哥和底特律，悠然的暮气全在屏幕里。
有趣的片段：兄弟二人去偷压缩机，老头子依旧稀里糊涂，老太太虽然嘴上说着不要，还是帮助机智化解。父子两人找假牙，你耍我，我反击，还是老姜胜新姜。
尊严的底气：老太太面对贪婪的亲戚的那一句：You can all just fuck yourself.小儿子面对嘲讽自己父亲的人挥出去的一拳，当然还有老头子独自一人开着卡车检阅似的穿越小镇，在曾经的伙伴、曾经的情人面前穿过。虽然速度上差很多，但气势上跟阿尔帕西诺在《闻香识女人》中狂飙法拉利有的一拼。
对大奖的执迷，老头子对奖金的执着跟那些“债主”们还是不同的，他想要的只是卡车和空气压缩机（我们搞装修的都叫气泵），这两个都不是用来享乐的，而是生产资料。剩下的钱，他还是想留给儿子。这种半迷糊的状态更能显示一个人真实的需求，自己要干活的东西，给自己儿子留点东西，也是他自己人生的解读：操劳、不得志，没留下什么。
我愈发的喜欢那些用一两个镜头一两句话就把所有表演做好的演员。比如那两个胖表哥，还有胖表哥的妈妈给他的亲戚介绍两人去自愿或者不自愿的做义工，还有那么多优秀的老演员。
电影讲故事，有的如疾风暴雨，有的就像这个一样娓娓道来，告诉我们故事，用镜头和图像让我们沉醉在感情之中。黑白的影像，考究的构图，低缓却并不沉闷的节奏。这是一个讲衰老的故事，从《年轻气盛》以来，到《依然爱丽丝》，再到这个片子，我都深深的体会着衰老，遗忘，隔阂在生活中的样子，但就是在这种悲凉的底子上，闪现出来的有趣、善良和爱给我更温暖的感觉。
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