《囚徒》是一部由休·杰克曼和杰克·吉伦哈尔等主演的悬疑犯罪电影，影片剧情精彩，小编整理了很多关于这部电影的观后感，一起来欣赏吧！
01
父亲Dover——难以走脱丢失女儿的悲愤，将自己锁在对罪犯的仇恨中。他在内心责备自己为什么没有多叮嘱女儿，责备自己除了折磨而想不出其他办法来进一步找到关于女儿的线索。为了找到女儿，他甘心成为仇恨的囚徒。
警探Loki——他执着于保持自己从未辜负过他接手的每一个案件，当他面对父亲Dover崩溃的痛苦后，责任感充斥着他。面对Dover对自己的责备，以及内心对自己被愤怒控制而造成Bobby自杀的莽撞的自责，他难以走出十全十美重责的枷锁。
真心为Alex感到悲哀，看到最后才发现他好像才是最大的受害者，常年的囚禁与毒害让他心智不正常，他说不出话，又不敢说话，他内心一直都是像一个10岁的孩子一样善良。他想帮助Dover但有迫于对老奶奶的恐惧而不敢多说，可却又因此而被误会的Dover囚禁折磨。
最后以Dover的祈祷文结束这场囚徒之旅吧。
02
这是部适合一个人在家慢慢欣赏的电影，电影讲了一个简单的故事，作为悬疑片剧情是大部分人都能看懂的程度，导演没有构建个神秘惊险的故事，而是大量的描述人物内心变化。
这个讲囚徒的故事，并不单指被囚禁的两个女孩和Alex，电影里几乎所有人都是囚徒，只是有的人被囚禁在自己的笼子里，有的人关在了别人的笼子里。
狼叔演的男主凯勒就是一个关在自己笼子里走不出来的人。女儿失踪和家人崩溃，加上警察放走嫌疑人让他决心用自己的方法解决问题——通过折磨他一厢情愿认为的凶手问出女儿的下落，导演特意安排乔伊父亲这个同样失去孩子的男人做对比，电影前期穿插凯勒向上帝祈祷的镜头，把凯勒丢掉女儿后的偏激完美表现出来，做出这等残忍的事情也代表了他的执念有多深。仔细想想一个10岁智商的Alex，怎么能经受这么久的折磨还能宁死不屈，只是凯勒当局者迷，而且迷得太深了。
关于凯勒在电影后半段被老太婆轻易制住显得有点突兀，这个愤怒的男人本应该一脚踹开门把老太婆按在桌上，用枪抵着她的下巴问出孩子下落才对，而不是跟玛丽苏那样编个谁都骗不了的烂借口进去送人头。可能是剧情发展需要吧，如果是他折磨久了Alex良心发现，他会愧疚也应该安排在孩子获救以后才更合理。
除了凯勒，那对变态夫妇也因为失去孩子变得偏激，他们不过是更加丧心病狂，他们从未走出失去孩子的悲痛中，失去孩子成为了他们的牢笼，只不过他们会抓其他孩子进这个牢笼中，本质上是填补没有孩子的空虚，什么向上帝复仇之类的烂借口不过是骗自己而已。
电影结局感觉有点俗套，如果是凯勒踏过老妇人的尸体找到死掉的女儿，然后警车慢慢包围命案现场，也许情节上会更合理。毕竟电影压抑的氛围更好配悲剧收尾。
03
很不错的悬疑推理电影，对我来说，悬念保持到了最后。到后面才恍然大悟，期间一直以为艾利克斯就是凶手来着，也以为那个阴柔男是个帮凶，没想到他成了破案的一个关键，整个电影看似不重要的场景，都是后来的铺垫，比如，狼叔有备无患让女儿备着的红口哨，比如被神父囚禁的那人戴着的项链等等，都是很重要的因素。
警长的演技也很到位，从纹身到他的眨眼习惯，都在诉说过去他一定有段特别的经历，是一个好人，全程都在尽心尽力的帮助破案，并且也聪明。
存在不理解的点是，为啥艾利克斯被打成那样了还不说出真相，明明他再停车场就想说来着，难道是回去被威胁教育了（有网友说虐狗就是被惩罚后的发泄）。
电影演绎了两个失去女儿后的父亲截然不同的性格特征，这个社会，还是不能太懦弱，在关键时候不能随缘，不作为。虽然狼叔做法不值得称赞，但是对于一个父亲，在某些方面可以被理解。
最后，电影名取的很贴切。
04
认认真真重看了一遍，看的脚冰凉，视听语言很棒，氛围营造很成功，但结尾故事已经有不小问题了。小的细节不谈，后半段各人物的行为已经彻底失去逻辑，无论是从吉伦哈尔和警察们的角度还是从几位父母。
警察角度，整个案件要解决的最重要的问题，是找到两个小女儿。黑人小女孩儿找到之前有理由认为警察所有偏离这个主要目的的行为都是为了通过调查其它（比如调查狼叔）对案件侦破进行推动。而最大的人物行为Bug点出现在黑人小女孩找到之后——黑人小女孩被找到同时已经醒来，此时吉伦哈尔走向医院，偶遇狼叔从病房飞奔而出。此时，从警察的职业角度来看，人物主要动机已经错乱，正常的逻辑分析得出的结论，一定是要在第一时间通过已经获救的黑人小女孩儿找到还未被找到的白人小女孩，就算吉伦哈尔在进入病房前并不知道黑人小女孩已经醒来，也一定应该并一定想要先以此为主，而非去追赶狼叔。
退一步说，假定吉伦哈尔离开医院去追捕狼叔这件事情还是可以被接受的，那么之后便有更大的问题：狼叔之所以从医院飞奔而出，就是因为醒来的黑人小女孩的一句话：“你当时也在那里，他们把我们的嘴用胶带封了起来”。这句话——一个找到另一个小女孩的极为重要的引导——说出时，除狼叔之外的三位家长的反应已经是不合理的了，因为归根到底，同样的，此时四个人心中最重要的人物动机应该是找到白人小女孩儿，这一个重大的线索，只引起了狼叔一个人的反应，甚至没有让白人小女孩的妈妈——一个因为女儿失踪已经精神崩溃的妈妈有更多反应，茫茫然看着自己的丈夫飞奔而出。
再退一步说，就算这时四个人的行为也是说得过去的，那么再回到警察角度：在第一时间吉伦哈尔将注意力放在了狼叔身上，整个警察局，从警长到所有的侦探，没有一个人再去过问黑人小女孩，此时如果有任何一个警察询问黑人小女孩，至关重要的两个问题都会得到回答，1.白人小女孩在哪里。2.狼叔去了哪里。
电影之后的情节发展，是吉伦哈尔找到被狼叔囚禁的埃里克斯后，警长派吉伦哈尔去姑妈家报信。这个设计，已经几乎是导演为了让故事发展回归主线即让吉伦哈尔来到姑妈家从而下一步找到小女孩儿而刻意为之了。吉伦哈尔来到姑妈家后，人物行为短暂回归了正常，姑妈上楼准备将小女孩注射药物杀死，吉伦哈尔破门而入，找到她们，将姑妈击毙，将昏迷的小女孩极速开车送往医院（这段的视听真心棒啊）。
这个时空的另一条线，是狼叔已经被打伤大腿，被封在地窖里了。暂时不去从医学角度分析狼叔能够存活的时间——故事本身给了观众一个时间信息：大反派变态姑妈说狼叔还有24小时左右的时间可以存活。白人小女孩儿被救治之后被推到吉伦哈尔面前，新闻已经登报，但此时所有人的行为，最大的bug，依旧是对已经找到并且神志完全清醒的两个信息源：两个小女孩，完全置之不理。故事本身有设计让此合理化：迷药。但是黑人小女孩儿说出口的那个信息，在场三个大人对整个狼叔飞奔而出的目睹，都完全可以给警方指出找到狼叔的线索。再回到时间：从狼叔被封到口哨声被吉伦哈尔听到，中间新闻已经登报，两个小女孩已经差不多没有大碍，到吉伦哈尔已经出院，警察方面进行挖掘工作，24小时？
宏观来看整个故事，两个已经长大的成年人的bug：埃里克斯还在姑妈的魔掌里暂且不论，另一个在逃出后（同时且不论他后来是如何逃脱的），为何没有选择报警？此后的所有行为，又是出于何动机？这不只是一本案发现场被找到的书就可以解释的。
前半段神父的设计，在看到结尾后知道那个被他囚禁致死的尸体正是变态姑妈的丈夫。但这依然说明不了一个最重要的问题：为什么神父不报警？
有一些元素的设计太过于流于表面：比如蛇，比如迷宫。蛇的出现，在故事里唯一的呼应，便是变态姑妈后来叙述她丈夫曾经养蛇。迷宫这一元素的存在，具体到迷宫挂件，可以把它理解为2049里的木马。
这次重看是从2049和《降临》回来的，2049的叙事一个比较明显的特点就是极大的甚至是纯粹偶然性事件起到决定性作用：偶然发现树下的箱子，偶然发现一棵大树上刻的数字，偶然发现骨头上的复制人编码，偶然发现孤儿院就是梦境里的场所，等等（仔细看之后故事的每个节点，偶然性成分都极大）。但是2049的故事已经相对非常完整，偶然性后面有着充分的观众可以分析到的必然性，就没有给人太强烈的bug感。反而是重看完《囚徒》，一个故事上有些问题的电影，让人更看清了维伦纽瓦的叙事风格——在《囚徒》里变成了叙事问题：过分依赖于偶然性。
另一个个人觉得有些bug的地方，在于维伦纽瓦的一个大概是为了控制叙事节奏的手法：直接交代信息。在这里可以先说《降临》，《降临》在中后部分有一段直接上画外音把叙事推向下一个部分的蒙太奇，虽然总让人觉得导演在懒省事儿，但在整个片子里还算比较和谐（我其实还很喜欢那一段的感觉，老爱翻出来看）。但在《囚徒》里，一个悬疑片，直接用了黑人小女孩儿的回忆镜头交代了信息，是否有点太省事？
欢迎讨论。
依旧很喜欢维伦纽瓦，哈哈。
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