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《百年孤独》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的作品，是魔幻现实主义文学的代表作，小编整理了一些网友们对这本书的观后感，一起来欣赏吧！
01
因为嘲讽而叉透同村人的脖子，为了躲避内心对死者的愧疚而披荆斩棘创建了崭新、孤独的村子——马孔多。领我感到无言的，是当初躲避的死者以及咒怨，最终却成了当事人暮年的精神归宿，被绑在树上，仿佛没人曾死去。
一个活了一百多年的高祖母，自始至终都有一身劲头，无论是卖糖做的小动物、一手建起布恩迪亚家族七代人的居所还是失明后被孙儿们当做玩具，她就这么一直忙碌着，令我感到孤独的是，家人几十年没有发现她是个盲人。
母亲发疯寻找离家出走的儿子却意外找到了丈夫梦寐以求却没找到的“外面的世界”，开始了小镇马孔多的孤独之旅。
美丽的女儿钟情于钢琴师，却拒绝了他殉情前的求婚。带着贞操出世也带着贞操死去，无论是钢琴师的爱、马上校与侄子的钟情，爱情都抵不过对丽贝卡的幽怨。正是这个幽怨让她可以正视生命，预见自己的死期，把给丽贝卡织的寿衣拆去，改为自己织一件精美绝伦的寿衣。
收养来的丽贝卡爱钢琴师火热到谈婚论嫁于妹妹成仇，却一见钟情并嫁给了离家出走归来的哥哥。归来的人纵情欲望却在妹妹手里变得普通一个庄稼人却也死在爱人的枪口下。
一个打了三十多场败仗的上校不曾关注过自己世界以外的任何事，躲过了无数次的暗杀。当他第一次跟着人群去观看马戏团后，和父亲死在同一棵树边。
自由派不知道为何而战糊里糊涂送了性命，小独裁者被处以枪决，任劳任怨的人在家族破败后出走，美人儿雷梅黛丝不拘于世有着纯洁的心和绝美的容貌，因此可以飞升为天使。组织罢工的人和工人们一起被枪决却无人相信。凭运气来的万贯家财和纵情的聚会比起来如同粪土，臃肿的身体只有在孤独的雨季中才能消除。
高贵的女王沉沦在家中无尽的琐事里，在她结婚后便失去了一切，包括她的丈夫。披着教皇光环的人在得到大笔资产后大肆挥霍，因为金币死在了自己的宾客手中。
因为爱情产下私生子被母亲送到修道院，爱情的结晶是一个真正的奥雷里亚诺，它有祖辈的一切品质，唯一不同的是，他有一个因为爱情而诞生的儿子。也应了预言，家族的第一个人被捆在树上，最后一个人正被蚂蚁吃掉。遭受百年孤独的家族，往定不会在大地上第二次出现了。
如同没存在过一样，没存在于谁的记忆里，也不活在哪个传说中。
02
起初会觉得这些人物个个反常可笑，对他们的种种行为表示不可思议，但若探赜索隐，便会体会到他们的性格与言行都是完美映衬的，甚至可以在他们身上找到自己的影子——孤独的缩影。
我惊叹着这些人物的立体感的强大，而很奇妙的是，明明是走魔幻路线的，却给予我强烈的信任感——这些都是活生生的存在。
存在于你我之间。
于是我决心之后会再阅无数遍，一遍一遍剖析每一个人物，早知道，马尔克斯笔下的人物，提出一个来就可以写就一篇奇妙的小说。
以下是部分我爱的摘录：
“世上正发生着不可思议的事情，就在那边，在河的另一边，各种魔法机器应有尽有，而我们却还像驴子一样生活。”
家里充满爱情的气息。奥雷里亚诺寄情于无头无尾的诗行。他把诗句写在梅尔基亚德斯送他的粗糙羊皮纸上，写在浴室的墙壁上，写在自己的手臂上。而所有诗句中都有蕾梅黛丝幻化的身影：蕾梅黛丝在下午两点令人昏昏欲睡的空气中，蕾梅黛丝在玫瑰无声的呼吸中，蕾梅黛丝在蠹虫如沙漏般的暗地蛀蚀中，蕾梅黛丝在清晨面包的热气中。蕾梅黛丝无所不在，蕾梅黛丝无时或缺。丽贝卡每天下午四点待在窗边绣花，等待情书的到来。明明知道运送邮件的骡子每十五天才来一次，她依然天天等候，相信他们会算错时间，任何一天都有可能到来。然而事与愿违，有一次到了预订的日期，骡子却没有出现。丽贝卡绝望得发疯，半夜爬起来，自戕般饥渴地吞下一把把花园里的泥土。她又痛苦又愤怒地哭泣，咀嚼着柔软的蚯蚓，咬碎蜗牛的硬壳崩裂牙齿，又呕吐直到天亮。她陷入一种迷狂的衰弱状态，失去意识，在毫不知耻的呓语中吐露心声。乌尔苏拉惊诧之下撬开她的衣箱，在箱底发现了用玫瑰色丝带系好的十六封香气四溢的信件，夹在旧书里的枯叶和花瓣，以及一碰就化为粉末的蝴蝶标本。
他想永远这样待下去，守着她百合般的肌肤，伴着她翡翠色的眼睛，听她以对待父亲的尊敬，每问一个问题都叫一声“先生”。
“你得先把她养大。”
“但是请别忘了，只要上帝还让我们活着，我们就还是母亲；不管你们有多么革命，只要没规矩，我们就有权脱了你们的裤子打一顿。”
“什么都得做一些，你永远不知道外乡人爱吃什么。”
“请告诉他，”上校笑了，“一个人不是在该死的时候死，而是在能死的时候死。”
03
一百年的家族命运，被一位神秘的吉卜塞人梅尔基亚德斯书写在羊皮卷卷首：家族的第一个人被捆在书上，最后一个人正被蚂蚁吃掉。
这是令人毛骨悚然的描写之一。这个家族从与自然作战开始，结局是掩埋在一片阴森的自然之中。自然界的一草一木好像营养过盛，往前走一步，仿佛能听到后面树木生长的声音，转身一看，它可能忽然之间长过了人头，把人的视野甚至脚步挡在外面。一间古屋，剩下三两个人，放眼望去，简直能清晰地看见葱葱郁郁的林木一步又一步地逼近，它们的野心是要吞噬人最后喘息的空间。
从三千多冤魂没有得到安息开始，马孔多连续下了三年的雨，雨停下来，曾被建立起来的文明千疮百孔，只剩下黑白色彩。没有什么是永垂不巧，后来当人们再次聊起布恩迪亚上校，认为这不过是人们杜撰的故事和人物。什么事情都存在过，却又好像什么事情都不曾有过，从香蕉公司被人怀疑是否存在过开始，那些盛世与繁华，注定昙花一现，一下子就能让人在记忆中抹杀掉。人是什么？人会变成什么？人是演变出来还是默默注定？
读《百年孤独》，挑战了三本在我心中永恒的经典——《红楼梦》、《卡拉马佐夫兄弟》、《战争与和平》。或者庆幸在这个年龄恰好看到一个睿智的人，写过一本珍贵的书。过去仍会被《战争与和平》磅礴的战争场面所感染，是血染成河的战场，令人思考背后的意义。而今天，恰好是《百年孤独》，加西亚·马尔克斯冷静描绘的样子，一切都被注定了，它让人看到战争可怕的不是残酷的场面，是背后的始作俑者，是人心，是尊严，是权欲……是人心的演变，不断地制造无数血染成河。
在读《卡拉马佐夫兄弟》的时候，一直觉得陀思妥耶夫斯基是一个深邃的人。他很像一个坐在密室里戴着面具的审判官，为什么一个人会卑微、卑鄙、冷酷？陀思妥耶夫斯基了如指掌，他能把人的灵魂一层一层剥开，最后让其一丝不挂地暴露无遗。他充分利用了身上阴郁与敏锐的气质，在作品中展示人心的无穷无尽。加西亚·马尔克斯却是一个智者，他没有过多地去刻画人心，他更多是悲叹人没有走得更远的视野，走不出血缘的牵连，没有足够的意志挣脱受制的环境。他有开阔的胸襟，一个小镇甚至一个小村庄装满了大世界的奇形怪状，或繁华或颓败或丑陋或纯真或爱或恨……各类型人物演绎着自己独特的角色。马尔克斯的心胸就像一个无限大的容纳器，无论放什么进去，都有它的位置。
人是无法用好与坏分辨，不管是坚韧的意志力还是单纯的善良，在复杂的关系里，并不意味着能获得好结局。马尔克斯借布恩迪亚上校的视觉写道：“沉默寡言的奥雷里亚诺·布恩迪上校对家中重新焕发的活力视若无睹，约略懂得幸福晚年的秘诀不过是与孤独签下不失尊严的协定罢了。”人最好的归宿难道就是与孤独作伴，与孤独和解？
《百年孤独》与《红楼梦》没有可比之处，只是读完以后总会拿出来在心中对比。有时候会以为《红楼梦》在心中是无敌的，也许是同一国度，更能理解它的文化背景及其意义。《红楼梦》是把自己的经历炼成了艺术。但是，在《百年孤独》之中，我是由衷钦佩作者所展示出的视野与大布局，当情节由凹到凸的时候，以为会就着一个方向平述下去，结果是出乎意料的，看到结局的时候，仍会意犹未尽。就像写到战争，本以为作者会往这个方向写到结局，谁料更宏阔的画面在后头。或许最震憾我心的始终是把三千多尸体运走的那辆火车，在这三千多罢工人当中，作为唯一的幸存者及见证者何塞·阿尔卡帝奥第二，他的所见所闻在别人眼中却是幻觉。
《红楼梦》的结局是遁入空门，在这道门前，也许已没有什么是不可以承受的了。它的悲凉本色，即使在已成皇妃的元春回乡省亲，如此繁华盛世之时，仍藏着悲苦味，是无法放得开的欢乐、喜庆。《百年孤独》是引向穷途末路的结局，是为过分乐观还是太天真所害？是无法逃避的家族宿命？可是，“宿命”又该怎么定义呢？一个家族盛世之时，能容纳一切人与物，末路却被笼罩在一片阴森的密林之中，整个开阔、曾经宾客满座的房子以及整个家族的魂，被一口又一口地吞入密林里。是否得以重生，作者没有答案。即使犯了血缘中罪孽深重的错，他们也被彻彻底底惩罚了。
只是到如今还是好奇——我们最终的命运是否以孤独为伴？灵魂同样会被埋葬在一片密林之中吗?
一百年的家族命运，被一位神秘的吉卜塞人梅尔基亚德斯书写在羊皮卷卷首：家族的第一个人被捆在书上，最后一个人正被蚂蚁吃掉。
这是令人毛骨悚然的描写之一。这个家族从与自然作战开始，结局是掩埋在一片阴森的自然之中。自然界的一草一木好像营养过盛，往前走一步，仿佛能听到后面树木生长的声音，转身一看，它可能忽然之间长过了人头，把人的视野甚至脚步挡在外面。一间古屋，剩下三两个人，放眼望去，简直能清晰地看见葱葱郁郁的林木一步又一步地逼近，它们的野心是要吞噬人最后喘息的空间。
从三千多冤魂没有得到安息开始，马孔多连续下了三年的雨，雨停下来，曾被建立起来的文明千疮百孔，只剩下黑白色彩。没有什么是永垂不巧，后来当人们再次聊起布恩迪亚上校，认为这不过是人们杜撰的故事和人物。什么事情都存在过，却又好像什么事情都不曾有过，从香蕉公司被人怀疑是否存在过开始，那些盛世与繁华，注定昙花一现，一下子就能让人在记忆中抹杀掉。人是什么？人会变成什么？人是演变出来还是默默注定？
读《百年孤独》，挑战了三本在我心中永恒的经典——《红楼梦》、《卡拉马佐夫兄弟》、《战争与和平》。或者庆幸在这个年龄恰好看到一个睿智的人，写过一本珍贵的书。过去仍会被《战争与和平》磅礴的战争场面所感染，是血染成河的战场，令人思考背后的意义。而今天，恰好是《百年孤独》，加西亚·马尔克斯冷静描绘的样子，一切都被注定了，它让人看到战争可怕的不是残酷的场面，是背后的始作俑者，是人心，是尊严，是权欲……是人心的演变，不断地制造无数血染成河。
在读《卡拉马佐夫兄弟》的时候，一直觉得陀思妥耶夫斯基是一个深邃的人。他很像一个坐在密室里戴着面具的审判官，为什么一个人会卑微、卑鄙、冷酷？陀思妥耶夫斯基了如指掌，他能把人的灵魂一层一层剥开，最后让其一丝不挂地暴露无遗。他充分利用了身上阴郁与敏锐的气质，在作品中展示人心的无穷无尽。加西亚·马尔克斯却是一个智者，他没有过多地去刻画人心，他更多是悲叹人没有走得更远的视野，走不出血缘的牵连，没有足够的意志挣脱受制的环境。他有开阔的胸襟，一个小镇甚至一个小村庄装满了大世界的奇形怪状，或繁华或颓败或丑陋或纯真或爱或恨……各类型人物演绎着自己独特的角色。马尔克斯的心胸就像一个无限大的容纳器，无论放什么进去，都有它的位置。
人是无法用好与坏分辨，不管是坚韧的意志力还是单纯的善良，在复杂的关系里，并不意味着能获得好结局。马尔克斯借布恩迪亚上校的视觉写道：“沉默寡言的奥雷里亚诺·布恩迪上校对家中重新焕发的活力视若无睹，约略懂得幸福晚年的秘诀不过是与孤独签下不失尊严的协定罢了。”人最好的归宿难道就是与孤独作伴，与孤独和解？
《百年孤独》与《红楼梦》没有可比之处，只是读完以后总会拿出来在心中对比。有时候会以为《红楼梦》在心中是无敌的，也许是同一国度，更能理解它的文化背景及其意义。《红楼梦》是把自己的经历炼成了艺术。但是，在《百年孤独》之中，我是由衷钦佩作者所展示出的视野与大布局，当情节由凹到凸的时候，以为会就着一个方向平述下去，结果是出乎意料的，看到结局的时候，仍会意犹未尽。就像写到战争，本以为作者会往这个方向写到结局，谁料更宏阔的画面在后头。或许最震憾我心的始终是把三千多尸体运走的那辆火车，在这三千多罢工人当中，作为唯一的幸存者及见证者何塞·阿尔卡帝奥第二，他的所见所闻在别人眼中却是幻觉。
《红楼梦》的结局是遁入空门，在这道门前，也许已没有什么是不可以承受的了。它的悲凉本色，即使在已成皇妃的元春回乡省亲，如此繁华盛世之时，仍藏着悲苦味，是无法放得开的欢乐、喜庆。《百年孤独》是引向穷途末路的结局，是为过分乐观还是太天真所害？是无法逃避的家族宿命？可是，“宿命”又该怎么定义呢？一个家族盛世之时，能容纳一切人与物，末路却被笼罩在一片阴森的密林之中，整个开阔、曾经宾客满座的房子以及整个家族的魂，被一口又一口地吞入密林里。是否得以重生，作者没有答案。即使犯了血缘中罪孽深重的错，他们也被彻彻底底惩罚了。
只是到如今还是好奇——我们最终的命运是否以孤独为伴？灵魂同样会被埋葬在一片密林之中吗?
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