《闯入者》是一部由吕中、冯远征和秦海璐等主演的惊悚犯罪电影，影片剧情引人入胜，扣人心弦，网友们对这部电影的评价也是各有不同，一起来看看吧！
01
画面从一开始就进入了王小帅模式，每一个声音每一个画面都那么有质感的传递给你，而当你发现它们都信息量大无从接收时，你的回应也成了徒劳，于是我安稳的坐了110分钟，生怕错过一个细节。
应该说王小帅故事的节奏是不讨喜的，仿佛一个普通并不热络的邻居平淡无奇的讲这一周的琐事。而出于礼貌你听了开头，却出于好奇你听了进展，再出于震撼你听了高潮，最后出于无望你接受了结局。等你返回头看他的时候，他鬓角的沧桑都不同寻常。这是我爱的那种文艺，恢宏却不装逼。
如果单纯出于对文艺的猎奇，也不至如此入戏。真正磨人的却是不知不觉你领受了一个时代的创伤。等你回头怪他我本来不是要听你倾诉个人的琐事么，越过他微笑的面庞你发现成千上万的人站在他身后和他一样。所以题材是恢宏的，下笔却那么细微。
我看过他的《我11》,方枪枪把那个时代的单纯反射出耀眼的光。而片中老邓却在偏执控制与内心的孤独与愧疚又添一笔。幸福的意义在于提供给灵魂归宿，而归宿正是救赎后的去处。很可惜老邓最终也没得到救赎，那个时代最终也没能被原谅，有个禁地说起总小心翼翼，我们没曾真的面对，原谅又从何谈起。
北岛说：冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌。
而如今，夏天来了也不要忘了冻死过人的寒冬。
02
《闯入者》 是王小帅2014年导演的电影，讲述了四十年前的文革带给几代人的影响。
影片抛给我们几个问题：如何看待我们不愿提及的历史？如何处理当下和历史的关系以及未来和现在的关系？我们不能忘却历史，历史也不会轻易放过我们。它对我们的影响一直存在，不管是积极的还是消极的，在我们看得见的地方和看不见的地方，它无处不在。
至于文革，它不只是关于伤害与和解，更多的是关于自省，那段历史在注视着我们，我们也在回望着那段历史，而更重要的是，未来的会人们如何看待那段历史，以及我们对于那段历史的态度。在整个世界早已变样的今天和明天，似乎以前发生的事不再重要了，但是，我们的确需要铭记历史，铭记我们的光辉和荣耀，也铭记自己犯下的罪行，然后尽力让荒谬和残忍的事情不再发生。
电影叙事的一个特点是不同于往常的视角，和以前拍摄的关于文革的影片不同，这部电影不像《活着》或者《蓝风筝》那样将故事回溯到上世纪六、七十年代，以那个年代的中国人的遭遇来讲述文革，而是以现代社会的视角反映过去，同时通过回忆和梦境等元素达到现实与历史的沟通，以此来展现事件对人们的深远影响。这种视角虽然失去了复刻一系列历史事件带来的真实感，但它更加关注当下社会，在另一个维度上增强了影片的现实意义。从这个角度来说，《闯入者》也许是更能给观众带来思考的一部影片。
这部电影的另外一个特点是悬念的制造和现实与梦境的交叉呈现。影片前半段主要通过悬念的堆叠来达到塑造人物内心和影片氛围的效果。一开始，破旧的砖房、入室偷窃的少年、打给老太太的骚扰电话等这些看起来毫无关联的情节加上手持跟随摄影的晃动感营造出紧张、压抑的影片氛围，为老太太后来的精神错乱和梦境的产生做足了铺垫。到了影片中段，导演用了一段虚实难分的梦境将老太太焦虑不安的心理状态展现得尤为突出，然后由她大儿子的一段话将整个故事的谜底揭开，40年前的那个事件对于老太太的影响不言自明，她为之悔恨一生的经历被揭露出来，那段人性沦丧的历史也随之呈现在观众面前。影片最后，老太太为了赎罪，拼命想要救下犯下大错的少年，但是结局却是又一次更大的伤害，这种历史宿命感更加深了影片的悲剧色彩，一旦走错了一步，后面的每一步都无法再挽回了。
电影告诉我们，文革那段历史对当事人和后人的影响是深远的和多方面的。经历了文革的那代人，他们经历的创伤是最明显最直接，也是最难以释怀的，这反映在施害者悔恨的心理状态上，也反映在被伤害者们所有被毁掉的希望上。对于老太太和她的子女来说，他们成功地在北京立足，摆脱了贫困的生活，但是他们面临的是现代社会更加复杂的矛盾，比如两代人之间的疏离、婆媳矛盾问题、养老问题、安全问题、歧视问题等，看起来他们似乎是生活在一个更好的环境里面，但实际上还是得不到自己想要的东西——人与人之间的理解和关爱。这些问题不是仅有物质生活的提高就能解决的，也不是摆脱了那段灰暗的历史之后就能解决的。当文革的伤痛似乎早已被人们忘却，改革开放的大潮带着人们走上致富的阳光大道，而我们的心灵却像以前一样缺乏慰藉，我们的人性像以前一样需要被不停呼吁，那段历史带给我们的伤痛从来不曾离开。
虽然这部影片带给我们的思考很多，但是它过于戏剧化的情节还是在一定程度上影响了它的真实性和可信度。另外，老太太的表演虽然很到位，但过于用力了，总是一副孤苦伶仃的可怜样，其实完全可以处理得更加克制。
最后，附上一首北岛的《回答》作为结尾。
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭，
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌？
好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，
只带着纸、绳索和身影，
为了在审判之前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界
我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，
我不相信雷的回声，
我不相信梦是假的，
我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水都注入我心中，
如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗，
正在缀满没有遮拦的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未来人们凝视的眼睛。
03
近年来，犯罪类电影的发展可正所谓是如日中天。可越来越多此类电影涌现的同时，往往还带来了很多粗制滥造、缺乏新意的犯罪烂片的出现。所以以《闯入者》、《暴雪将至》、《烈日灼心》、《白日焰火》为代表的优质犯罪片很大程度上给市场注入了强心剂。这中间以《闯入者》的艺术手法最值得人们探讨。
第六代代表导演王小帅不拘泥于传统犯罪片“警察抓小偷”的老套故事，在剧情创新的同时，还加入了对社会、人性的揭示与反思。以独居老人邓奶奶为主人公，讲述了其在接到一连串骚扰电话之后发生一系列诡异的事件。导演采用故事形式与镜头方式去言说这一连串奇异事件的来龙去脉以及背后隐藏的过往。瓦尔特·本雅明曾经说过：艺术品的创作过程如同产品的创造，艺术家是生产者，艺术品是商品，而艺术的创作技巧则是艺术生产力。导演王小帅把影片的艺术手法运用的十分娴熟，尤其是在镜头与符号方面。
镜头在本片中的作用是其它艺术手法不可比拟的。导演运用镜头给影片增加刺激感与惊险性，同时极富纪实性的镜头给予了观众身临其境的真实感。一方面是在影片气氛烘托上，开头在展现人物时皆采用背面拍摄， 运用手持镜头以一种窥视角度，好似是以凶手的视角来观察他人，给观众更强的代入感，增加了人物的神秘感，让观众沉溺于影片悬疑的氛围，更好地进入到剧情中。同时导演还通过减小画面的可见区域，来体现主人公内心与处境的束缚以及增加观众紧张的心理与刺激的感受。在邓奶奶第一次接到电话时，导演对镜头快速的跳切伴随多角度的变化更是将剧情变得急促紧张，让观众喘不过气来。另一方面是在人物关系的揭示。在拍摄大儿媳妇开车接外孙时，固定机位手持摄像，将一棵树干与电线杆恰好隔在媳妇与邓奶奶中间，将画面分成两个空间，这是一个不平衡的双人镜头，展现人物之间立场的差异性，形成冷酷尖锐的对比，预示着之后两人矛盾的激化。当二儿子小兵第一次出现时，邓奶奶一次次拨开帘子、穿梭在屋子里，配合着手持的跟镜头穿过形形色色的人群。主人公吃力地提着菜不断与社会底层边缘人擦肩而过，服饰与行为的差异形成鲜明的对比，突出她在其中的与众不同，为后面见到生活在其中的小兵的身份与境遇设置悬念，引起观众强烈的好奇心。无论是在人物塑造上更加立体，还是在气氛渲染上更为精妙，情节更具戏剧性上，导演的镜头运用起到了示范性的作用。
符号是电影中最具意象性与表现力的元素。导演对将能指与所指的结合运用，使影片在外延的基础上，产生许多代表性有意义的内涵。首先在主题揭示上，“闯入者”是指邓奶奶闯入子女的生活，也是指复仇的“小红帽”闯入邓奶奶的生活。而《闯入者》的英文电影名“Red Amnesia”，翻译过来又名为《红色健忘症》。红色在中国指的是革命，预示着人们对过去残酷历史的忘记。与此同时，红色还代表着老一辈人的争斗。故事发生于支援三线建设时期，邓奶奶为了呆在北京，各种搜集资料，揭发老赵，最后导致老赵在得知真相后中风，在床上度过余生。如红色般惨烈的过往怎能忘却，身为老赵孙子的“小红帽”便想让邓奶奶付出红色鲜血的代价。其次是在人物内心外化上，以邓奶奶的主观视角多次景物空镜头的运用，配合着昏暗的冷色调，代表着邓奶奶心中的梦魇，看不见摸不着，但却时时伴随着，让她沉于内疚与悔恨中不得安宁，也将观众拉入迷茫、不知所措以及压抑的气氛中。最后是在剧情揭示上，开头拍摄“小红帽”洗澡时，纹身的出现也代表着其邪恶叛逆的一面，为后面杀人行为作了合理化的人物塑造。而撕碎的照片，代表着“小红帽”在经历邓奶奶的忏悔与其细心照顾下，对过去历史的原谅，为之后邓奶奶曾经罪恶的揭示作了铺垫。符号的使用将导演想要表达的思想给予揭示，体现了主观的“有我之境”。
除此之外，影片的主题也值得深思，导演在主题设置上颇具匠心精神。一方面是个人经历的离奇事件，一方面是历史与社会的创伤与弊病。主人公的遭遇以及对历史与生活的态度也是这个时代人的缩影。人们在罪恶中，挣扎着直至放弃抵抗，从而人生轨迹发生扭转、突变、调试与重建，折射出人的普世价值道德思想观得以发现、认同和确立的过程。在“小红帽”复仇与邓奶奶救赎与忏悔之中，是对历史悲剧的反思以及不忘却。而邓奶奶对于二儿子小兵的态度亦是社会上人们对于同性恋者的反感与厌恶。体现的是时代中人们思想的固化封建，保守守旧的心理所产生的代沟。这是现代文化与传统文化，在情感观方面的碰撞。邓奶奶不能很好的融入儿子的生活，只能如闯入者一般，也代表着现代与传统的生活差异所产生的隔阂与矛盾。家庭是社会的缩影，对于思想观念的差异所产生的生活矛盾，导演试图寻找两者的平衡点与过渡。过去的悲惨事件不能忘却，应展开救赎与反思。
在一层层迷雾中，人们慌张失措，却又逐渐忘却。在历史洪流中，惨案已沉积、深埋于河底。但随着时光流逝，河床也有干涸之后显露的一天，人心的灰暗与历史的惨烈也将水落石出。若不忏悔救赎,必将走向罪恶的深渊。
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