《路边野餐》是一部由陈永忠、谢理循和余世学等主演的剧情电影，影片剧情扣人心弦，耐人寻味，网友们对这部电影的评价是怎样的呢？一起来看看吧！
01
久旱逢甘霖，这就是我看完这部电影之后的感受。
特别是当你看完了一百部国产垃圾电影，给一百部国产垃圾电影打了一星之后，在你感觉到你的眼睛快要瞎了，是不是要停止再继续观看国产电影的时候，突然，这部电影就进入了你的视野，像一股清风，像纯净的山泉水，洗去你眼睛的疲惫和困倦，抹去你眼球上的伤痕，消去你视觉中的阴影和灰尘。。。
对于那些说看不懂和说是垃圾的人，我也不想对牛弹琴，浪费我的时间和精力，去做这个无用功。
喜欢的人自然喜欢，这是谁也强求不来的，所谓自来水是也。
也许是国人被国产片长期的说教式内容洗脑导致的结果吧，我们国人看一部文艺作品非得要找一个政治正确或者光明的主题，还不能是阴暗和反面的主题，在看一个作品之前就先把自己用绳子紧紧捆绑起来，这又谈何欣赏和品鉴，不知道强扭的瓜不甜么。
我们看一幅抽象画作品的时候是不是也非得找一个主题出来，画家本人也说不出主题出来吧，你硬是要从画中找出一个主题出来你怕不是个神经病吧。请问世界名画蒙拉丽莎的主题是什么，维納斯的主题又是什么，戴珍珠耳环的少女的主题又是什么，你可能会说，主题是美和让人愉快，那我要说这部电影带给我的感觉就是美和让人愉快，不行么。
看完这部有诗味的电影，我想起自己也曾经突发灵感，给自己的女友发过几首乱写的诗歌，这个我在路上的涂鸦之作估计是上不了台面的哈，就记录在这篇评论上吧，留作纪念。
時光很短
相遇不晚
即使萬水千山
也會給你溫暖
我在行走
愛情也在行走
有些人
一旦錯過就不再
02
电影全程方言非常赞
瀑布边上的房子，房子阳台上的舞厅灯 大山里的乡镇，乡镇里的人与物 野人与爱人 卫卫与洋洋 扣子与时钟，火车与轨道 磁带里面的民谣《送别》与背景流行乐《孤单太平洋》.
“灯光照在手上的感觉就是看见海豚的感觉。”
“我有办法让她在火车上看到我我 我把每一节火车上都画上钟表，我让他们全部都连起来 ”
如梦如诗 深深的孤独与哀愁 随着火车与钟表飘往远方，这到底是梦还是现实，又或者是梦也是现实。
前一个小时影片节奏很慢，剧情很沉闷，到了第55分钟开始就是长达半个多小时的“天才时刻”，一刀不剪的长镜头真是太牛x了，更牛的人在半个多小时的长镜头里切换了四个视角，手持摄影机刚开始会晃得人头晕，但看到最后就知道像主人公说的导演想表现“像梦一样”的感觉让人完全沉浸进去。
电影里反复提到“野人”，但电影里并没有正面出现野人，我想或许我们观众就是所谓的“野人”，随着电影视角跟在电影人物背后，“野人能分得清楚人的正面和背面，会悄悄跟着你，然后从后面抱着你”。
03
《路边野餐》，又名《惶然录》，英文名《Kaili Blues》。
如果我们作为一个游客去了解凯里，会得到这样一些讯息：
凯里东接台江雷山两县，南临麻江丹寨两县，西部福泉县，北接黄平县，地理位置在东经107°40’58”－108°12’9”，东西最长跨度51.76公里，南北最长度44.3公里，凯里的西北部、西南部、东南部地势高，中部、东北部地势较低，最高山峰海拔1447米，最低海拔532米，平均海拔850米，属中山、低山貌区。凯里市属中亚热带温和湿润气候区，年平均气温为13.5℃－15.2℃，最热月为7月，平均气温为23.2℃－25.8℃，最冷月为1月，平均气温为2.6℃－5.2℃。境内气候温和，四季分明，雨量充沛，年平均降雨量为1240.1毫米，适宜于农、林、牧并发展。
这是电影里一个女生洋洋的台词，她梦想着去凯里做导游，这是她要记住的介绍凯里的文字。有一个喜欢她的男孩子，为了她也背下来所有这些内容。
如果我们不长时间居住，没有办法了解一座城，即使我们长时间相处，我们可能也没有办法了解一个人。
每一个人生活在这世上，如尘埃芥子，太过渺小，《路边野餐》用它的方式缓缓揭开了两个人的往事，放不下的执念。相比起被讨论得更多的40分钟长镜头，我更喜欢每一帧长时间停留或缓缓移动的慢镜头，仿佛摄影一样的画面，久久凝视镜头里有人走进来，有人走出去，有故事发生，有隐藏的情绪，一台挖掘机降落的方式……
电影一开始，小诊所的一个医生问另一个医生，“今天什么日子？”
老医生回答说，“平常天。”
人的一生，大部分几乎都是平常天，强烈的幸福与巨大的痛苦，都是极短暂的瞬间，但我们的无数个平常天都可能仍然沉浸在那个瞬间里，从监狱里出来知道妻子已经病逝的那一刻，母亲去世的那一刻，儿子在去取蜡染布的路上被车撞死的那一刻……
门罗的一篇短篇小说《门斯特河》里，女主人公写道：“早年间，我喜欢诗歌，苦苦努力写了很多，有时能平复我的悲伤，然而我的悲伤并不多于世上任何一个过客所经历的。”
男主陈升从监狱里出来的时候，随身带着的是一箱书，后来他还出版了一本诗集《路边野餐》。诗是美丽的、克制的。
“没有了剃刀就封锁语言，没有了心脏却活了九年“，前一句看似毫无逻辑、充满诗意，但其实和后一句在讲同一件事情。他写这首诗的时候，失去了妻子九年了，他像一个没有心脏的幽灵，却活着。曾经，他妻子也许会替他刮胡子吗？失去了妻子之后的他愈发沉默寡言。虽然曾经，他们住在瀑布旁的房子里，因为瀑布的声音太大，他们也不常说话，总是整日整日跳舞。
“为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，经常盯着路过的风“，虽然你不在这个世界上了，但我仍然思念你，一直在风里寻找你。
“一定有某种破碎像泥土，某个谷底像手一样摊开“，这是一种自我安慰，相信我们可以从破碎中找到重新生长的力量，我们会在谷底被一只手接住。
“当我的光曝在你身上，重逢就是一间暗室“，重逢也许只发生在梦境里，梦境是暗室，我的思念和放不下是光。
从某种程度上来说，陈升是幸运的，他还能写诗，他还能把他的悲伤写到诗里。这世界上还有更多的人，是有苦不堪言的，不会表达，没有途径表达，表达了也没有人听见。
和陈升在同一个诊所里的老太太，我们就只能在她似是而非的叙述里猜测她的故事。她谈起一个人，陈升问她，“是爱人吗”，她说“什么爱人，但他的名字倒是叫做林爱人”。我们猜测，她一定是爱过他的，但她甚至没法这么表达，好像一个老年人说爱是奇怪的事情。
但导演真是温柔，用了几个细节揭开了她的故事。年轻时，林爱人塞到她手里的手电筒，分别时林爱人送她的磁带，她后来让陈升帮忙带给林爱人的衣服和磁带……
如果我们只是路过这样一个老人，我们不会知道她的故事，不会知道她失去了儿子，年轻时可能曾经有个爱人，分离后曾有过约定。即使陈升知道，但隔靴搔痒。老人拖他带给林爱人的衣服和磁带，在混乱的旅途上，他穿了那件衣服，将磁带送给梦里的人，然后对已经去世的林爱人的儿子说，他弄丢了那些东西。
痛苦，是很难被感同身受的。
《路边野餐》被认为是久违的优秀的文艺电影，而且这电影将目光放在了极普通的人身上，呈现他们的痛苦，也许是这一点才更动人。
以后，若有机会去到凯里，那里不会再是一个看起来和其他城市没有区别的地方，我们也许总能想起电影里的光影，山上的雾气，面无表情走过的人们，我们会记得他们有善有恶，有他们的故事。
一部优秀电影的可能性，也许就是可以唤醒我们内心柔软的那部分。
04
像梦一样，出现的人、事、物就算有迹可循，也可以摆脱逻辑，任意重合。真真假假，虚虚实实，一切都在混乱交错中给人隐隐约约的真实感和怪异感。随着长镜头一直摇摇晃晃地绕来绕去，我的整个观影过程也有些晕晕乎乎，像走迷宫，还是在梦里走迷宫——我在虚实交错的弯弯绕绕中穿行，急切地寻找着出口，同时却也享受着找不到出口的乐趣。
在荡麦这个小小的村庄，一切都让人觉得莫名其妙，遇到莫名其妙的人，碰到莫名其妙的事，有些陌生却又似曾相识。荡麦如同梦境，不受任何规则的限制，导演的想象力在这里胡作非为。手表、数数、手电筒、海……导演有意设置的暗合太多，看似牛头不对马嘴，但细细一想似乎又能隐隐约约明白其中的窍门。但最让我百思不得其解的就是摩托车上的红布——在荡麦时是洋洋给卫卫缠的，而老歪的摩托车上也有这样一块红布条。的确有些联系但对象不能重叠来理解，让人摸不着头脑。这种暗合有些蹩脚，穿插的诗也是，虽然充满自然不经雕琢的灵性，却太过粗砺，有些错位感。
过去是时间的倒退，将来是时间的流逝，这如梦的一切，不止在荡麦，都是为了重逢。电影里有一句诗是这样的：一定有离开的人会回来。所以我自己更倾向于理解为陈升在找卫卫的途中与妻子在过去重逢，而他妻子在一年前跳“海”自杀(因为最后一封信说想看海，这个“海”与蓝色的污染池暗合)。另外我认为老医生是可能的未来里的陈升妻子，因为手电筒、给林爱人的衣服、磁带都合上了。至于其他人，我都有自己的不负责任可能毫无意义的猜想(逻辑已死)，比如故事里的所有男人可能都是陈升一个人的一面，在这里就不赘述了，哈哈，因为我自己也说不清楚，就当是我在说梦话吧。
接近两个小时像梦。影片结束了，迷宫也走到了尽头。导演或许没有给这个迷宫设置出口，但或许人人都可以找到自己的出口。
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