《失常》是一部来自美国的奇幻喜剧电影，影片主要由大卫·休里斯和詹妮弗·杰森·李等主演，网友们对这部电影的评价是怎样的呢？一起来看看吧！
01
Roger Ebert在评论《纽约提喻法》时写到“很明显，他（考夫曼）只关心一个主题，即人的思想；只写一种情节，即人的思想是如何同现实、幻想、错觉、欲望及梦境交涉的。”诚如Ebert所说，查理·考夫曼执导的第一部定格动画电影《失常》聚焦的也是这个主题，这次考夫曼把他的“镜头”对准了中年人。
电影的主角迈克尔·斯通是一位成功的畅销小说家，可他却为即将要在辛辛那提进行的演讲感到紧张焦虑，对充满危机的家庭感到厌烦，对善意的出租车司机与酒店侍者也是如此。这些表现正符合心理学对于“中年危机”的定义：因受到老化的威胁与家庭，社会地位受到挑战从而产生焦虑、紧张、自卑等负面情绪。同时，随着电影发展我们不难发现，除了男女主角，其他角色的五官是相同的，配音也是同一个人——汤姆·诺南
这无疑是考夫曼的小把戏，他用这样一种超现实的设定提醒我们（至少能引发我们的猜想），我们看到的并不是现实世界，而是属于斯通的心理世界。同时这个设定也突出了男女主角的重要性。其他人皆是符号般的存在，他们可以是任何人，甚至你我。很多人对此有不同看法，我个人认为，这不仅表现了斯通的心理，也映射了单调枯燥的生活。因为，当斯通与丽莎吃早餐时，丽莎谈到了演讲后的活动，说到了动物园。这时电影同时出现了汤姆·诺南与珍妮弗·杰森·李的音轨。这个细节表明，斯通在一定程度上对生活的厌恶。就算是当初让斯通心动的“女神”，在跟大家一样聊起动物园后，“女神”的地位产生了动摇亦或可以说斯通对丽莎产生了动摇。
斯通的噩梦是电影的高潮。梦里，斯通被大堂经理叫到地下的行政办公室，在那里，大堂经理对斯通进行了一番病态的表白，随后，斯通恐惧地逃出办公室，那些在电脑前办公的女人都惊奇地望着他。此时，大堂经理追出来对斯通说明，这些女孩都是为斯通准备的，而女孩也对斯通说：“如果你愿意，你可以与我发生性关系，只要不是跟丽莎。”斯通不理会她们，而她们一直在跟斯通强调“not Lisa！”
这一幕让我想起了《成为约翰·马尔科维奇》中，约翰·马尔科维奇发现并进入了可以通往自己大脑的神秘洞口。在那里有很多约翰·马尔科维奇。他们嘴里不停地说着“马尔科维奇”但又各有不同，有的阳刚，有的则阴柔。这是潜藏在意识中不同的“自己”。如果说《成为约翰·马尔科维奇》的做法是化整为零，《失常》的做法则是化零为整。斯通膨胀的自我意思在这里得到了充分的体现，同时，这也表明斯通并不是“无罪”的。他自大地认为他拥有的一切理所应当，造成了他的厌烦。但丽莎的出现点燃了他心中的火焰，他几近消失的荷尔蒙又开始了分泌，接着，他与丽莎开始了一段一夜情。
《失常》中人物的脸使用木偶制作，且脸与额头之间的缝隙特意没做后期处理。虽然会使影片产生与现实的疏离感，不过这无伤大雅并且对影片叙事发挥着重要的作用。在斯通的噩梦中，为了逃出大堂经理及女孩们的追捕，斯通急匆匆的从地下跑到十楼走廊，接着他不小心用手肘撞掉了他的下半部分脸，他震惊地将脸装上后，向丽莎的房间跑去。电影用长达五秒的特写来表现斯通向丽莎房间跑去的情形：他不停地喊着丽莎的名字，身后的走廊不停地虚晃而极不稳定。而这些正暗示了斯通已接近了崩溃的临界点。最后，他在演讲时崩溃了。
演讲结束后，斯通带着从情趣商店买的要送给儿子的玩具回家了，那个他厌恶至极的家。家人，来家中聚会的朋友都长着一样的脸，操着同样的声音。更可怕的是，丽萨成为了他们的一员。
苏珊·梅沃德在《电影的研究关键词》中写到“严格说来，场景设计、灯光和身体都是一种心理表现，它们之间联系紧密。”《失常》无疑走得更远，它将一个中年男人的内心世界完整的展现出来，角色，布景甚至音轨都是为之服务的。通过表现一位处于“中年危机”状态下男人的心理又进行了普适性的折射。我们总是期待拥有波澜壮阔的生活或是刻骨铭心的爱情，我们对它充满着热情与期待。但生活终究会打碎我们的幻想与期待，然后显露出其本来面目——枯燥与无聊。这时，Anomalisa不再Anomaly，拯救你无聊生活的“女神”也将不复存在，这便是我们难以逃脱的“中年危机”。
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不知道是不是打开的方式不对，还是电影本身出了问题，所有的角色都是用同一个男声配的音，刚开始还以为电影或许是一个为了减少预算小制作的作品，直到看完整部电影才明白了究竟是怎么一回事！原来电影讲述的不仅仅是一个故事，反映出来的却是一个人生的常态，通篇只有一个女声角色，代表的就是一个人间的天使，因为她没有被人性所玷污，更没有被世俗所污染，她代表的是人一生中最纯真的时刻，只是这种时刻还是会被时间的流逝与不断的相处所改变，不断的改变而沦为和其他人一样的人。
电影从一段相遇开始，电影的男主角斯通教授遇到的每个人都是通篇一律的由男声配音，不管是自己的 妻子还是孩子，这证明了在他的世界里，所有的人都是同一类性质的人，无论是大人小孩，男人女人，都被整个社会教化成为他所认知的人，他书中的人。直到在一次偶然相遇之中，他在这个只有男声的世界中听到了不同的声音，而这种声音正是区别男声的女声的声音，正是这种声音激起了他对于这个女人的渴望，不管这个女人是多么的丑，还是有什么缺陷，但是那种脱离开世俗灵魂深处的东西却深深的吸引着他，那是纯真与美好的象征，对于斯通教授来说，他遇到的不再是一个女人而是一个天使。于是斯通教授终于找到了这个世界上对于他来说是独一无二的女人，两个人的关系也不由自主的变化着，而且这场婚外情也变得理所当然，甚至可以说是命运的驱使命中注定。可惜，老天总是在不断的开着人们的玩笑，当两个人真正的走到了一起的时候，随着感情的变化与岁月的流逝，原来美妙的女声声音也依稀的变成了男声，而且这种变化使人焦躁，仿佛如同丢失了十分宝贵的东西，让人重新回归到了只有一种声音的世界，而这个世界早已是那个自己熟悉且厌倦了的世界。
电影的故事很简单，就是一场普普通通的相遇，仿佛就是一见钟情的故事，只是这个故事夹杂着的世界观却是那么的微妙。因为这个世界是成人的世界，尤其是对一个心理学教授来说，几乎所有人的内心世界是怎么想的他都清楚明白，而且他对于这种过于圆滑世俗的人们早已厌倦，而他心中只想渴求的是平淡且多彩的世界。就像电影中所描述的一样，当世界里只存在一种声音的话，不同的声音对于人们来说是多么的稀奇与难能可贵，当碰到别的声音时绝对会想拼了命的抓住，只是当自己拥有了另外一种声音时，却发现这种宝贵的声音却在一点一点的消失，而对于这种情况我们却无能为力，难以停止，这绝对是一种致命打击。当然电影所蕴含的意义并非如此，它有着更深层次的含义，尤其是对于一个成年人来说，那种被生活所束缚的感觉，想要逃离却挣脱不了，即使自己想要发生改变却发现所有的事情都在不知不觉中向同一种方向上变化，而自己是怎么扭转都扭转不了，只得任命，这种通过故事对生活的控诉，只有经历过生活的人才理解，那种只可意会不可言传的痛苦，想必每个人心里都有。
虽然电影是一部动画作品，但形象的人物却真实的带给我们了最为贴切的感受，尤其是电影中夹杂着简单又直接的情色情节，让人物关系与社会规则直面的展现出来。人有时需要的更多是对彼此的尊重，而不是避开人耳后的潜规则，当人们往往想要敞开心扉的时候却被这种生活的潜规则所阻碍，让内心中真正需要的了解与安慰，变成了情色背后的隐藏与沉默，而恰恰这种潜规则让人与人之间的关系变得更加冷漠，人也变得越来越孤独与寂寞。斯通教授最后虽然得到了这个和其他人与众不同的女人，却始终没有让她真正的走进自己的心里，因为当这个女人的声音慢慢消失的时候，他知道这个女人的到来并没有真正的为他带来改变，哀莫大于心死，我想就是讲述的斯通教授所遭遇的这种情况，已经没有任何人与任何事能够唤醒斯通教授内心的激情与阳光，他已经被他所熟知的一切而封存了灵魂。
电影越看越觉得让人心凉，越想越觉得人生没有任何希望，电影给人们了一种特别消极的感觉，尤其是斯通教授所带表的人物形象，是一个自我封存内心世界，不让任何人走进的孤独的人。从他眼中看到的世界和从他耳中听到的世界几乎都是苍白单一的，整个世界不再是那么的多姿多彩，整个世界也带来不了半点乐趣，即便是有惊喜出现，也会跟随着时间变成相同的模样。这就说明了每个人并没有什么不同，我们终究会成为同一类人，即便是刚开始有多么的与众不同，生活总会把我们摧残成同一种模样，我想这也是电影表达出来的让人感觉最为深刻的地方。
这部电影是一部值得人们反复欣赏仔细琢磨的电影，简单的剧情故事底下却蕴藏了太多深不见底的东西，包括生活、婚姻、爱情等一系列的东西，非常值得人们思考，尤其是久经人世的人们感触更深，因为他们能够真正的了解到人为什么要孤独的活着？是啊，生活的越久越感觉到孤独，因为不会有什么人或事能够走进自己的心里，更不会有什么事能值得让我们上心，因为没有什么能够逃得了自己的眼睛，也更没有什么人能够保持始终如一，一切都会发生改变，一直变成我们熟知的那种情况，没有人能够逃脱的了这种生活的命运，因为生活正一步步的将我们打造成同一种人，于是乎我们变得绝望，变得消极，变得掩盖住心中的一切，一个人过着孤独寂寞的生活。
03
Anomalisa是一部大丧片，从第一秒丧到最后一秒。只是究竟丧的是什么，观影者的答案大概不同。
你可以把它看作中年危机——成功的精英男性厌旧婚姻生活后的一次出轨。你也可以把它看作亲密关恐惧症——Michael Stone上一秒还决定为Lisa抛妻弃子，下一秒就因为她嘴里嚼着东西讲话而厌弃了她。它甚至还可以是对一种病症的直接描述。故事发生在那个叫Fregoli的酒店——男主角有弗雷格利妄想综合症。这种病症的患者认为身边许许多多的人其实都是同一个人的伪装。
但我觉得它还是在讲孤独吧。在Michael Stone的眼里，所有的人都长着一张面孔，在Michael Stone的耳朵里，所有的人发出的都是同一种声音。这让他陷入了巨大的孤独感中——其实我们每个人终其一生都在寻找那个和那些个我们的ANOMALISA，正因为他们对我们来说是特别的人，才可能被我们爱慕啊。
我们为什么会孤独？回到家里以后，Michael Stone问妻子：“你是谁，Donna？你到底是谁？”这个问题激怒了妻子：“去他妈的！去他妈的，Michael！我不知道我是谁！你呢，那你是谁？大家又是谁？谁能回答这个问题？”Michael Stone无言以对。
我有一个朋友，近两年一直致力于探究自我。她告诉我，她现在常常觉得自己好像是舞台上的演员，突然厌倦了自己从前的角色。现在正站在舞台下面，不知何去何从。她纠缠于寻找到那个角色之外的本我，但她又怀疑，那个本我真的存在吗？
我不知道有多少人会像她一样纠结于“我是谁”。每个人从出生起就开始扮演各种角色：乖巧的小孩、聪慧的学生、敬业的员工、贤惠的妻子、无私的母亲……当然，你也可以是狂放的、不羁的、特立独行的——可是那狂放和不羁背后，又有多少扮演的成分呢？
有的时候，不，甚至是绝大多数时候，我们都很入戏。在机场接上Michael Stone的出租车司机和他聊得多开心，尽管那些话题他已经和不同的人谈上过一万遍。他在扮演一个友善的出租车司机，这是他的台词，他演得很认真。酒店的工作人员也是。甚至于Donna，也在扮演的一个合格的妻子——在电话里和丈夫拉点家常，让孩子来接个电话，举办一场惊喜party。他们所有人做事都无可指摘。事实上，在绝大多数时候这都是行得通的。我们按照角色要求我们的方式去说话、去行动，这些套路符合人们的预期，让生活在预定的轨道上行驶，不跑偏。
然而，你一旦回到Michael Stone的位置，你就困惑了。你身边一定有太多这样的人，他们是你的熟人、同事、甚至可以是你的朋友、爱人和亲人。你们那么熟识甚至亲密，可你却不知道他们究竟是谁。
儿子问他日本娃娃的脸为什么破了一块，他说：瑕疵是她的魅力之一。 Lisa为什么让Michael Stone觉得特别？因为她是天真而坦率的。她袒露她的欢喜、怯懦、自卑、欲望和伤痛。当她唱那首Girls Just Want to Have Fun的时候，她的歌声确实不美，可那就是她，她没在扮演任何角色。
罗伯特?麦基在《故事》里说：“在生活中，我们的眼睛容易停留在表面，我们的心灵被我们自己的需要、冲突和白日梦所占据，我们很少退后一步，去冷静地观察其他人内心所发生的事情。……讲故事的人能够过给予我们生活拒绝给予的愉悦，就是那种坐在黑暗的故事仪式之中，透过生活的表面，看到言谈举止后面的真情实感所带来的愉悦。”
Michael Stone在演讲的时候说他很想哭，但他哭不出来：“我的脸扭曲成痛哭的模样，却无法挤出一滴眼泪……我需要眼泪把我的灵魂撕成两半，让我逃出这个噩梦。”可在Lisa的歌声里，他流了泪。我特别理解他。那是愉悦的眼泪，他在那一瞬间产生了爱，爱上一个天真而坦率的灵魂。
Ps: 我觉得Lisa根本不存在，只是他的幻觉。他不过是把对前女友的记忆和想象映射在了那个日本娃娃身上。她和Lisa一样，右眼边上都有伤疤。而她的名字应该就是anomalisa。
在和前女友见面的时候，Stone被质问当初为什么离开。他说他也不知道。其实后来，他如何在那一晚爱上和厌弃Lisa，都是他在醉酒的情况下的自我探究：当初他为什么爱上女友，又为什么会离开。这也解释了，为什么一个不存在的Lisa回在回程的汽车上给他写信----而且还是一封表示理解和原谅他的信。还记得前女友在酒桌上提到自己给他写信然而杳无音信吗？一开始他就在飞机上回想起那些信。Lisa写信也是幻想的一部分。
04
一开始没看懂，全是男声，混杂在一起很乱很烦，后来出现了丽萨，却是女声，然后看到迈克尔点亮的眼睛，明白了这是找到真爱了。噩梦里迈克尔带着丽萨逃，丽萨的声音逐渐变成男声，迈克尔逐渐失去真爱。一个还在绝望寻找爱的人，却去帮助别人怎么帮助人，这本身就让人压抑痛苦。回家杂乱的party，唐娜声称的我们都爱你，却没有人懂他。
在迈克尔眼里，所有人都是一样的，所以所有人都是男声，因为没有区别。
迈克尔是个神经质的人，他不喜欢叉子和牙齿碰撞的声音，不喜欢别人嚼着食物讲话。初遇丽萨便爱上了她，度过一夜，却在第二天的早餐的时候就失去了爱意，因为他发现丽萨有了瑕疵，不再是完美的，神经质的人不允许爱人有任何瑕疵。
他绝望找不到爱，却看不到身边的人都是爱他的，这样真的很痛苦，因为你要接受别人对你的爱，却不知所措不知如何接受不知如何回应，却无法拒绝，夹在吵杂烦乱的热闹世界里找不到一丝安静的空间，最后坐在楼梯上看着机器女优，哪怕心里已经翻江倒海扭曲着脸掐着心脏也挤不出一滴眼泪来排解痛苦。
纵使心里痛苦地流不出眼泪，也要微笑着，因为别人需要爱。
这是部令人痛苦的电影。
据说删掉了部分(?_?)
我估计要压抑沉重几天了。
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