《瑞普·凡·温克尔的新娘》是一部来自日本的剧情电影，影片首播于2016年，主要由黑木华和绫野刚等主演，剧情引人入胜，耐人寻味，小编今天给大家带来了关于这部电影的观后感，希望大家喜欢！
01
“我啊，去便利店或者超市买东西的时候，店里的人挨个把我买的东西放进袋子里的时候，为了我这种人，双手在不停劳动，竟然为了我这种人，把零食熟食啊，用双手一个个装进袋子里。看着这一幕，总觉胸口一紧，感动得都想哭了。对我来说，幸福是有极限的，不能再向前跨一步的极限。大概我的限度比所有人都低，比蝼蚁还要低。这个世界真是充满了各种幸福，大家都对我很好。送快递的大叔会把很重的货物帮我送到指定的地方，下雨天还有陌生人给我送过伞……但是，这么轻易就得到幸福，我会崩溃的。所以，花钱来买，心情会更轻松。钱这东西，大概就是为此存在的。人的真心、温柔体贴之类的，就那么明明白白摆在眼前的话，会太过感天谢地，那样大家的精神会崩溃的。所以，大家就拿钱来交换，装作没看见。所以，这个世界可温柔了，所以我要花钱才去买，用钱去买，因为这已经是我的极限了啊！“
想起我曾经也和你说过同样的话：【就像我昨天去超市買東西，收銀員阿姨體貼地幫我把東西裝进袋子裡，我就覺得很感恩了。她們完全可以不管的，不會有人投訴的……其实一開始阿姨也沒幫我，不知道為什麼后来会幫，可能受不了我速度這麼慢吧，不過我還是覺得很溫暖。】
你说：【這不是收銀員基本要做的事情嗎？】
是的，这种事情并不伟大，但就是这种事，已经足够让我感动了，也不会奢望更多。小时候父母经常吵架，他们的关系在我印象里就是一天好一天坏的规律，所以每次大家相对融洽的时候，我会变得小心翼翼，心里默念：“这样就够了，不要再好下去了，否则明天不知道要发生什么事情……”这种规律后来也会发生在其他事情上。譬如考试，相邻两科总是一科好一科砸；到了某个关键的工作阶段，总是一天成一天败；每段感情，一旦我准备全情投入的时候，必定遭受重击，有一个声音会跑来告诉我：“别傻了，你没有那么幸运。”
所以與其說不敢奢望幸福，不如說，是對幸福這二字懷著一種敬畏。可是我們怎樣才能得到它呢？在所有人都瘋搶而自己沒有特別優越的條件時，我們只能用錢買。只有有錢買，才會踏實，才會篤定，這不是一種隨機的幸運，你是真真正正擁有它的。
02
影片中最触动我的情节是真白妈妈脱掉衣服，哭着大喊着：“果然还是很羞耻啊！”
我想在那一刻真白妈妈彻底理解了AV女优背后的心酸，也明白了女儿的不容易与决心。
为什么不能早点醒悟过来呢？为什么要在女儿去世之后才明白她的难处？为什么不问问女儿选择这行的原因，而是不分青红皂白地对女儿拳脚相加？如果真白妈妈能早点理解女儿的话，会不会真白就不会觉得那么孤独，至少这个世界上还有人支持着她，她不是一个人站在所有人的对立面。然而，也许是因为周边人的闲言碎语，也许是因为跨不过自己心中的那道坎，真白妈妈在暴打了真白一顿后，再也没有和她联系过。
这也许就是现实生活的写照吧，一般父母在得知自己的孩子从事色情业后，要么厉言相逼，让他们放弃这一职业，要么直接断绝联系。从没有想过与孩子好好地沟通，了解事情的来龙去脉，只要跟色情业扯到关系，他们就像被点燃的炸弹一样不受控制。真的有那么不耻吗？色情业工作者就注定要一辈子受人鄙视吗？他们也是靠着自己的劳动获得报酬，不偷不抢，怎么就成为禁忌话题了呢？
我想不明白，也不知道这些问题的最佳答案，唯一能做到的，就是尊重他们。
03
人从来不是因为什么意义诞生出来的，所以在诞生之后人本不该被指定去做什么的，只是父母为了孩子的将来，都会让他们走上社会意义上的正轨。
但是年龄渐长，我们不再满足于表面的世界，我们开始探寻自身。只是这本来无解的问题，又被许多欺骗了自身的人所诱导，要么说每个人都有个特解，要么就赋予他们一个通解。但是知道了又如何，生活还是继续，只是有更大的信念来欺骗自己了。
但能骗过自己的人也是幸运的，因为有更多的人不相信通解，但却也找不到特解，只好满带着疑惑与迷茫，在错误的正轨上越走越远。
上学，毕业，工作，结婚，生子，抚养。等到了孩子能够独立之时，父母存在的生物学意义其实已经被弱化得可有可无了，但在实际生活中这对双方都是不可接受的。所有的事情皆是如此，要疯，要吃，要脱，要笑，要跑，本也都无所谓，只是人们在正轨中训练出来的神经网络对许多事情都产生了反应，难以逃离。
而这些反应对自身也是适用的，我们会在乎许多事情，只有在经历过后，在痛苦之下，我们才更容易修正这些神经，我们才更能够感到自由。但是为什么随着时光流逝，悲伤痛苦还是接连不断地袭来，而当我们某一天突然意识到生命本没有意义时，为什么还要去受这些折磨。
或许会有欢乐，但有时总会感到世界在和自己作对，要是没有强烈的希望，人们总是很难坚持下去的。而最容易寻找的希望便是爱，它可以完全脱离物质，它可以让痛苦黯然失色，它可以让人们上瘾，因而充满生存的欲望。
所以，为爱而死，有何不可，为爱而生，何乐不为。
04
2016年上映的日本电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》，由岩井俊二编剧并导演，黑木华、Cocco、绫野刚主演，讲述了一个女子与两个谎言的故事。
很奇怪、很诡异的一部片子，前后两段风格割裂得非常明显，你以为是是枝裕和的家庭伦理大戏，却发现是园子温的变态残酷，合起来，就成了岩井俊二的、以一贯清新梦幻的光影色调，讲述暧昧的情感、脆弱的生命，和那些爱做梦的漂亮女人。
【关于女主角】
皆川七海，一个说得好听是温柔天真，说得难听是懦弱被动的女人。现实生活中，她想做一名老师却无做老师所需的资质与能力，在校实习之余在便利店打工赚钱——也都是为了钱啊，在便利店的七海却对陪酒为生的朋友嗤之以鼻；她向往一份“浪漫的”“真正的爱情”，对自己在交友网上认识的男朋友，一边嬉笑，一边对这种廉价和快餐式的感情感到不安和鄙夷。
这个设定极其现实和残酷，我从中看到自己的影子：心高气傲，自命不凡，自诩可爱，爱幻想爱做梦，实际上却是谁都能欺负的渣渣。没那个资本去争取自己想要的东西，也没那个勇气把自己看不上的扔了——因为她无法不在意旁人的目光和社会的规则，所以她要恋爱，要工作，也要赚钱。
真实的七海存在的地方，是网络。匿名之下，她在社交软件发泄着对感情的不满、对婚礼的不安、坦白自己说谎、和网友聊天排解。而从七海结婚时丈夫也在看七海的社交帐号、甚至怀疑她们是同一个人这一点不难推测，网络上的七海才不是那种小透明，而是小有人气的博主。是不是像极了现在的一些人，在现实中扎进人堆谁也不认识，在网络上发泄评判一呼百应。
【第一个谎言】
也是在网上，七海结识了以帮别人排忧解难为生的、“使命必达”的安室。起初是安室主动的，七海担心婚礼亲属太少，安室帮忙安排人假扮亲戚撑场面——这场婚礼，集合了一票我想象中婚礼恐怖的桥段……此后，七海与安室来往愈加密切。安室就像是漫画中神通广大的执事，为七海处理着现实中她无从下手的烦心事。她找他调查丈夫是否出轨，在出轨对象的男朋友找上门来要她“以身体替补偿”，她首先想到的求救对象的也是安室。
七海，早就被安室牵着鼻子走了——或者说，她主动跟着安室走了。安室对七海说：“如果你被我攻陷的话，那不是我的原因，是你自己想要陷进去……因为你本来就想，才会陷进去。”在婚后一如死水的生活中，突然闯进来了一个热情、活力、充满可能性的不安定因子，七海内心深处的叛逆和野心，在此刻被一点点唤醒。她看中的不是安室，而是安室所能带给她的刺激。假如没有安室，而丈夫真的出轨了，七海会破坏现实的平衡吗？我觉得不会，七海没有那个勇气，也没有那个实力，她应该会发泄到网上，然后继续做好晚餐等待丈夫回家。
而现在的生活是，这种平衡被连续的外力打破。在客厅发现掉落的耳环，怀疑丈夫出轨；“出轨对象”的男友亲自找上门来，七海崩溃；男友约七海去酒店，七海去了；他威胁七海，七海向安室求救，安室让她借口洗澡先躲一下，七海听从了……然后，当安室敲开房门和所谓“男友”交接“业务”的那一刻，我们知道七海掉进一个谎言里了。安室回收完房间里的摄像头，告诉七海，已经没事了。
接着，我们知道了这个谎言的目的。婆婆拿着那些照片，要求七海离婚。七海轻声细语的辩解在强势的婆婆面前毫无力量，她听从了。大包小包挂在身上，漂流在东京街头。安室的出轨调查到此刻才有了结果，他告诉七海，丈夫没有出轨，这事儿可能是她的恋子婆婆为了拆散他们两个所设计的。安室没有告诉她，是谁帮她完成了这些事，七海也不知道问。知道了半个真相的七海，说了一句：“为什么我会遇上这样的母子。”
在这个谎言中，七海毫无抵抗力，就如她在社交网络上写的那样，是的，她太容易了。她似乎从未主动选择过什么，所有的行动都能被预测，被人玩弄于股掌之间也不自知，只是边哭边打隔、迷路、离家，问“为什么”却又不愿多想想，到底“为什么”。她像是河里一片叶子，随波逐流，走到哪儿算哪儿。
【第二个谎言】
而这样的人的生命力又是极顽强的，因为他们只要活着就会自然而然地活下去，然后在原地等人来拯救或毁灭，去往下一个地方。完成了工作的安室没有离开，继续在七海身边打转。失去生活来源的七海通过安室引荐，开始了做一些奇奇怪怪的工作。她出席陌生人的婚宴，之后更是得到了一份月薪100万日元包吃包住的别墅女仆工作。七海是快乐的，她被迫离开了她不爱的家庭，却又因此得到了救赎。所谓“木已成舟”“既来之则安之”就是如此。
又何止是“好一点点”呢。七海在这个过程中认识了女演员理中真白。她们假扮亲戚参加别人的婚礼，后来又一起在别墅里工作。真白是一个什么样的人呢？日夜颠倒，神秘活力，潇洒自由。她会在半夜爬到七海的床上和她撒娇，会给吃面包的七海一片“野性”的火腿，会把手伸进养着一堆有毒生物的水族箱 ，会带着七海玩烟花。真白是七海的反面，她危险、诡谲、狂热，自然而然地吸引着七海。她们早在初次见面时就去唱了歌，交换了社交账号。真白的网名，即是：瑞普·凡·温克尔。
啊，看到这里才知道，这电影还有同性元素。
一天真白意外生病，七海在兜兜转转中，从真白经纪人和安室那里得知：女演员真白，是AV女优；这套别墅，是真白租的；她的这份工作和高薪，是真白提供的。原来，七海一直处于一个谎言中，这个谎言，来自真白对安室的委托——“想要交朋友”。这似乎是一个甜甜的谎言呢。在现实生活中，为了平凡无趣的七海，有一个女人，花了大功夫大价钱，想要和她做朋友。这是片中她第一次被需要和珍视——尽管这一切包裹在谎言之下，但七海怕是选择性忽略了，因为，这是她最接近童话的一次了。
七海醒来，看到真白正坐在地上，喝着酒，看着水族箱里的水母出神。七海对真白说：“我不做这份工作了，所以请不要把这间房子浪费在我身上，请多珍惜自己一点。”这是第一次，七海主动做出了一个决定，一个选择，她第一次掌握了主动权，成为那个把这段感情往前再推一步的人。她本是连陪酒都害怕的人啊，却如此坦然的接受了真白的职业，并接受了这个谎言，并把谎言变成她的真实。水族箱中，两只水母慢慢靠近。
乖巧的女人，如此自然地抛弃了既定的伦理道德，一头栽进仍不完全被社会接受的关系中，这是最大的叛逆，最嚣张的宣告，她要过刺激的生活，掌握自己的生命。真白亲吻了哭泣的七海，说：“为了这几滴泪，我什么都能舍弃。”她所幻象的真正的爱情，就在她面前触手可及之处了。真白玩笑着对她说：“我们结婚吧？”七海不假思索：“好的。”
两件临时起意的婚纱，一场假的婚礼，对七海而言，她的投入和付出，却比第一场真的婚礼深沉的多。穿着“家居服”回家，和着优雅的古典乐，自由地舞蹈，如梦境中的幸福。相对躺在床上，真由滔滔不绝细数生活中的“小确幸”，像极了一个人临终之际情真意切的告白，中心思想是：我配不上这个世界对我的善意，我配不上我现在所拥有的、和希望拥有的幸福。真由说：“对我来说，幸福是有极限的，不能再向前跨一步的极限。”而她找到了七海，并让她成为自己幸福的“下一步”，且带着七海登上她的幸福的顶峰。这一刻，七海，变成了自己梦中的模样，像小公主一样被人疼爱。所以啊，爱幻想的女孩总是让人偏爱和心疼的，一点点美好都能让她们惊艳，只要下一秒比这一秒好就行了。
这场梦持续了一个晚上。第二天，安室和一位殡仪馆的工作人员来到别墅。真由死了。真由是癌症晚期。真由委托安室找一个愿意和她一起死的人。安室以为两个人都死了。两个男人对着床上的两个女人，对话极度冷静和商业，好像在谈论着两个不配拥有生命的没有灵魂的东西。
七海并没有死，两人吓了一跳。她在真由冰凉的怀里醒来，对这一切一无所知。真由没有带走七海，而是让她在自己编织的残酷的谎言里，哭喊、难过、不解、挣扎、康复、然后活着。她也许永远都不会知道这个谎言的初衷，就像她也不会知道安室是如何安排了两场巨大的谎言，改变她的整个人生轨迹一样。
七海和安室带着真由恩骨灰带到她的母亲家里。母亲十分冷淡，给两人倒满烧酒。然后，她对着两个陌生人，说着真由是如何跟她大吵一架的，说真由的职业给她带来多大的羞耻，说真由从未寄钱回家。然后，这个已经年老色衰的女人，把自己的衣服一件一件脱掉，像是自己的女儿那样：“像这样，在人前赤身裸体，果然太丢人了。”然后抽泣起来。安室也突然哭起来，像母亲那样把衣服脱了，夸张的动作和感情不知道是对客户演戏，还是对朋友悲戚。安室，把“感同身受”这个词儿玩儿得真透彻，知道怎样化解尴尬，并让对方觉得自己并不是孤立无援的。他不是个好人，又坏得不够彻底，他是个聪明人。
尘埃落定之后，七海的生活继续。新的房子，新的家具，新的生活。安室给她带来一些旧家具，道别时七海主动伸出了手，笑着和他道谢道别。电影结尾，日系小清新逆光滤镜下，七海戴着个头套，盖住眼睛，四下张望。这个头套的形状，是七海所用的社交软件的logo。暗示了什么不言而喻。七海还是那个温柔的爱做梦的女孩，不同的是现在的她，应该比以前更坚强、现实、自信了
【关于片名】
《瑞普·凡·温克尔》是美国作家华盛顿·欧文创作的著名短篇小说。这篇小说被誉为是“美国历史上第一篇短篇小说”，以此为起点，美国文学开始描写“和社会格格不入的未成年人物”。小说主人公瑞普，是一位主流精神的反叛者，“将理想寄托于一个与之不相容的世界”。总而言之，这篇小说和小说主人公所表现的，是游离于主流之外的反叛与超越。放在电影里，瑞普即是真由，做着不被社会主流接受的工作，潇洒任性地生活，残酷诡异地行事；七海是嫁给瑞普的人，是和“反叛”、“自我”、“偏离”结下契约的人。
【关于其他】
影片中还有一个很让人在意的角色——活在电脑里的七海的学生。女孩一共出现了五次，第一次她对函数的用途表示不解，七海不知如何作答；第二次是七海结婚想要辞职，被女孩和女孩的母亲挽留，对话得知女孩已经五个月没有去学校了；第三次是在七海离家后暂住的公寓里，七海被灰尘熏到一直吸鼻子，得到了女孩的关心；第四次是在别墅里，女孩问她在哪儿；第五次在七海的新家，女孩发现她又搬家了，并问她东京是什么样的，自己好想去东京。
是不是很容易勾勒出一个青春期女孩的形象。日本的小城市，一个被同学嫉妒或排挤的女孩，心思细腻，渴望友情，向往自由，敏感单纯，却以冷漠高傲为伪装，让人望不到头，仿佛是“七海的另一个表现形式”。
再说个小细节，安室在别墅里的时候，面前有两杯水和两条鱼，安室拿起那个水更多的、装着黑色金鱼的杯子，把水倒到红色金鱼的杯子里，水洒了一桌。这是真由与七海的预言，一个人用自己的牺牲，充盈了另一个人的匮乏。影片结尾七海搬到新家，也带来了两条养在杯子里的鱼。这一群人，都是带着毒物而无处释放也不知如何释放的人，就像是那些被困在别墅水族箱里的芋螺、水母、蓝圈章鱼。七海困在美好的幻想中，真由困在对自我的怀疑和厌恶中，母亲困在来不及对女儿说一句“辛苦了”的悔恨，年轻的补习女孩逃亡在学校和交际里，七海的丈夫困在那个连自己初恋都知道得一清二楚的母亲手里。每个人都不甘，每个人都无奈，生活的会心一击让所有人只能藏着自己过活，并在这样的日子里期待有阳光和煦，清风徐来的一天。
人生，就是由无数个谎言编织而成的一场邪恶的局，
惟愿有人能够许你一个永不拆穿的谎。
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《瑞普·凡·温克尔的新娘观后感精选》
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