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暖暖内含光观后感影评

时间:2019-05-15 09:00:43 网站:公文素材库

《暖暖内含光》是一部来自美国的奇幻爱情电影,影片首播于2004年,剧情丰富震撼,耐人寻味,小编整理了一些网友们对这部电影的观后感,一起去看看吧!

01

時隔十多年,重溫這部當年讓我唏噓的電影,發現關注的重點已經從當時的故事線、先後順序等等轉移到現在的情感共鳴。

Joel的記憶是從近到遠地刪除的,隨著回憶的展開,他們的相戀過程逐漸完整清晰。每一個場景的消逝、每一個房子的倒塌、每一次Clem的消失,看著都讓人心碎,那是兩個人相愛的記憶啊!此生最珍貴的,難道不就是這些美好的記憶嗎?

其實他們都已經刪除了關於彼此的記憶,可是喜歡還是會喜歡,重來一遍,重遇一次,還是會愛。這大概就是所謂的永恆陽光吧?不教惹塵埃,只因愛再來。

值得一提的是影片的故事架構十分流暢。Mary和老闆這條副線其實對於推動劇情很重要。當她發現了自己也曾刪除過記憶以後,把所有的信息披露給了患者,才導致他們重逢後的真相大白,才會有最後的爭吵和相愛。

02

“如果有一天,我们之间的记忆被删除,你还会不会爱我?就像我们从未彼此伤害过一样。”电影以长达十七分钟的序幕开头,用倒叙的方式,以记忆和现实两条主线讲述了一对相爱已久,彼此失去耐心和新鲜感的情侣先后去删除对这段感情的记忆的故事。

在男主被删除记忆,自己亲眼见证自己的记忆一点点消退的过程中。如若重新经历了一遍与古灵精怪的女主重新相遇相爱,那些相处久了的无言与矛盾,在这些历久弥新的爱情的火花面前仿佛微不足道了。她的橙色的运动衫,她的五颜六色的头发,她夸张的动作,她爱去的结冰的河面,给他的固定却无聊的生活带去了激情与阳光。初相识的恋人什么都是完美的。肆无忌惮表露的心意,与之分享一切的坦白,旁若无人地表露情绪的随意,开始都是优点,慢慢地变成了缺点,变成了无法容忍的矛盾点。感情在一次次的沉默和争吵中消失殆尽,然后选择转身离开。可是真要挥手作别时却又是千般不舍了。带着仅有的记忆努力逃脱被删除的命运,然后在记忆中重新相爱了。回到现实,已然变成了陌生人,却逃不掉对对方熟悉的感觉和气息,即使不认识,却拼了命地想靠近。最后,发现了真相,可还是微笑着留住对方,一句“okey”,更多地是想要重新开始和努力吧。

不算科幻片,更像爱情片。《Eternal sunshine of the spotless mind》,可能,我们都能从里面看出我们想要的爱情的样子吧。

03

《美丽心灵的永恒阳光》是由曾两度提名奥斯卡的著名编剧查理·考夫曼和导演米歇尔·冈瑞合力创作的电影,于2004年上映后就被评为百部最佳爱情电影。它讲述的一对情侣兜兜转转,甚至选择用机器消除恋爱记忆,但最终还是回到对方身边的故事令观众如此倾心,让他们甘之如饴地一次次掉进爱情与这部电影的陷阱中,甚至差点忽略了片尾的小小质疑——片尾那对重新来过的情侣在不同景别中,三次在堆满雪的沙滩上玩耍嬉闹,可那真的是同一次恋爱吗?换句话说,这个兜兜转转,以爱情重新连接的破镜重圆又能持续多久?本文章旨在运用精神分析的相关理论,来解读影片中人物的爱情态度,最终发现这些兜兜转转的分离聚合,可能和爱情没有关系,而是来自欲望的移置。

首先要明确的一点是,解析这部电影绝不是析梦,尽管电影中很大一部分是以男主角的梦境方式呈现,但基于片中的设定,男主角只是在被删除回忆,因此片中的梦境是纪实性地反应男主角Joel与女主角Clementine相恋的记忆,隐喻与二次修正是没有作用于这些回忆的。这也是导演处理梦境时,尽管在部分地方使用了特效、升/降格镜头、黄色光、慢/快速音效等手段,但仍然没有严格区分梦境与现实的原因。所以,本文运用经典精神分析的方法,从影片人物的心理压抑分析起。

片中唯一有直接呈现童年经历与家庭关系的角色,就是男主角Joel,从他带女主角Clementine所经历的记忆中可以发现,他最早的记忆来源于婴幼儿时期——也就是拉康所称的“想象界”,此时婴儿刚经历了镜像阶段,他感到自己是一个整体,同时产生了一种幻想,即周围的世界与他都是一个整体,被他所掌控。如片中Joel的母亲正在哼着“Clementine”的儿歌,把他捧在水盆里为他洗澡,他便从母亲对自己的需要与自己对母亲的需要这种双向满足中,产生了自己能够掌控母亲的错觉。就像他自己的台词所说,“我感到那么的安全”,Cle也补充“我从来没有见过你这么开心的样子”。这种在前语言阶段产生的幻想会使一个人铭记住与母亲的亲密结合,并且终生追求这种连接的重现。而使他能不时重温这种连接的补偿物——如水、母亲哼的“Clementine”的歌或是有母亲形象的人,都被称为小写的他者客体,在Joel今后的生活中反复出现,成了他真正的追求。

当婴儿学会语言后,主体就进入了拉康所说的“象征界”,此时“我”终于从“你、我、他”的象征系统中意识到了自己的独立存在,感受到与别人的分离并且经历失落。影片中对处于这个阶段的Joel有两个片段展示,一是他母亲将他拜托给一位邻居照顾,他感到了与母亲分离的焦虑,非常悲伤地控诉“她甚至都不看我一眼”;二是他站在房檐下欣喜地看雨,伸出舌头去品尝雨,这就是他通过小写的他者客体——水,重温与母亲的亲密连接的表现。有趣的是,影片通过把女主角Clementine也塞入这段回忆中让我们发现,女主角与男主角的母亲有惊人的相似点,比如略强势的性格、热爱做家务、喜好厨房的布置等。

当Joel进入少年时期时,我们已经能从他身上完完全全看到长大成人的Joel的影子了。在他成长的阶段中,男性的形象,特别是父亲的形象缺失,使他特别依赖于母亲,俄狄浦斯情结明显。他害羞、敏感、内向,还有些许自卑,自卑却又导致了他拥有强烈的自尊心。他不想杀死受伤的小鸟,但在小男孩们的辱骂下他又抡起锤子动手,唯一能使他感到真正安慰的是他的女性玩伴——一个如他母亲一般能够强势地解救他,同时又能放下身段让他“杀死她”来建立自尊的小女孩。

现在再来回看Joel与Clementine的爱情故事,我们会发现Joel会爱上或离开Clementine简直是如宿命般早已注定。他们在海边第一次相识的时候,水的小写他者客体充满了环境,Clementine耀眼的运动衫一下子就吸引住了Joel的注意力,也是Cle主动打破了僵局,强势地“甚至没有等我回答就拿走了我的鸡腿”,一如他母亲般强势的性格跃然眼前。他们开着有关Clementine名字的玩笑,唱起那首作为小写他者客体的歌,“就像已经是恋人了一样”。但当晚,他们游荡闯进别人家的别墅时,Cle一句略带挑衅与不屑的“那你走啊”,立刻让感到自尊心受挫的Joel转身离去。分手的那夜,为了回应Cle那句“害怕她出去和别人上床”所伤害的自尊心,Joel把Cle彻底划分到“坏女人”的行列,用“你只能通过和男人上床来让他们爱你”回敬,对Cle进行性形象攻击。在情人节前三天,Joel想要主动与Cle修好,特地去买了礼物,在发现Cle竟然通过动手术忘记自己后,又立刻愤怒地也去动了手术,要忘记她来报复。更有喜剧性的是,在两人都失去记忆后,他们又不约而同地回到了第一次相识的海边上,还是通过Cle的主动,两人又重新认识开始约会。Joel内心“对每一个多加注意我的女性,我都感到好感”,正是他喜欢以女性帮他树立了自尊心的最好写照。而亦如以前一样,当在Cle在车上放起她动手术前录下的辱骂Joel的录音带时,Joel立马感觉自己被耍了,自尊心受损,尽管Cle反复强调自己也不知道是怎么回事,他还是毅然决然地把她赶下车,疏远了亲密关系。

每一次的爱上与分离,原因都很简单,说Joel追求的是浪漫的爱情,还不如说他追求的是与母亲的重新连接,一个如他母亲一般既能强势解救他给他安全感,又能放低身段让他树立起自尊心的女人,才是他所要的。Clementine性格与母亲相像,两人相处中经常会有小写的他者客体出现,这些一定程度上满足Joel欲望的移置,注定了他们的一次次相爱;但Cle仍然是有缺陷的,他们的亲密关系有时候会伤害Joel的自尊,不足以弥补他失去与母亲亲密连接的失落,这注定了他们的一次次分开。

影片中女主角Cle的形象,虽然不如男主角形象如此完整,但我们还是可以从诸多细节中观察到她的欲望——她其实渴望被改变,变得平和,虽然她口中说出来的一遍遍都是不会为了谁而改变。才出场时,她“蓝色废墟”的张扬发型与主动出击的强烈个性,在一瞬间抓住了所有人,几乎很难相信她这样一个人会被Joel这样内向到有点无聊的人吸引。可到了后来,我们才发现,她能在一家书店当整整四年的收银员,她喜欢在同一家中餐馆吃饭,她甚至渴望当一名母亲,就如她所说,“我只是一个混乱的女孩儿,想要寻找内心的平静”,她的欲望是一个能够组成“家”的安定的依靠。Joel能满足她移置的安定欲望,却因为他自身的原因难以满足家庭的欲望,这是他们的矛盾点。而工作人员Patric是个性格柔弱而幼稚的男孩,他身上没有可供Cle依靠的安定性,所以即使他能模仿Joel与Cle相识的过程、情话、礼物,却依然无法满足她的欲望成为她的恋人。

同样,男孩Patric对Cle一见钟情似的爱,其实是建立在他拥有全面掌握感基础上的,如Patric所说,“从来没有女孩子喜欢过他”,Mary到Joel家时甚至连看都不看他一眼。在他们眼中,Patric只是个孩子,而不是可以交往的对象。而当Patric掌握了Cle的全部资料与过往时,他忽然得到了一种掌控感,他沉醉于被女人正视的滋味,并将这样的欲望转移到与Cle的关系中。

除了Joel、Clementine与Patric之间的三角关系外,影片还有一条副线,讲述了Mary、Stan和Howard以及他妻子之间的四角关系,并且与主线的恋爱关系一样,遗忘又重复。Mary对Howward的恋爱出自于她对自己无知、无能的自卑与愤怒,这是抹掉记忆也无法改变的欲望,因此她才会在所有人前一遍又一遍地赞叹Howard医生的成就与聪明,拼命读深奥的书籍以求能在与Howard医生谈话时说出,但当Howard医生的妻子告诉她真相后,她耻于自己被像白痴一样隐瞒,甚至不惜偷出档案并公布。而Howard则是沉迷于年轻的Mary崇拜他而带给他的力量感中,这种欲望的移置无法在已经深知他本性的老婆身上,所以才会一次次出轨。

综上所述,通过精神分析,我们可以从片中的每一个人物身上看到,他们是如何一次次将自身的欲望移置到他恋之中,同样也正是这些欲望的不满足,又会使他恋终结,自我回归。

影片还有一个问题,就是主线的爱情结局与副线的爱情结局却明显不同,作为一个金牌编剧,查理·考夫曼显然不会犯一个如此低级的错误——故事的主线与副线没有为同一个主题服务。那为何同是兜兜转转的爱情,副线里的爱情以顺序叙述,讲述了它重复两次的悲剧,而主线却偏偏倒叙,剩下爱情最开始的美好以给人充满希望的未来?据后来查理·考夫曼在多个采访中解释,他本来要给这个电影一个别样的结局——60岁的Cle又一次拿着与Joel有关的东西前来做记忆消除手术。后来他认为这个结局实在是太黑暗了,决定还是给删掉了。即便如此,他还是留下了结尾三个不同景别的雪地玩耍镜头,留给人无限的悬念。或许查理·考夫曼最终还是一个悲观主义者,他固执地使用自己喜爱的诗句“遗忘了世人,也被人遗忘,美丽的心灵闪烁永恒的阳光”来作为这部电影的名字,是不是也意味着在他心中,两个人的爱情就像这首诗歌的两个主人翁——艾洛伊斯和亚伯拉德的爱情一样,在现实世界里根本没有出路,只有死后才能永不分离。

04

高三的时候我不小心下了这部电影没有字幕的版本,看了半个小时就没看了,只记得是一个很有个性的女人和一个害羞内敛男人恋爱的故事。最大的看点应该是金凯瑞和凯特谈恋爱了吧,当时是这么想的。

今天休息的时候又重新把这部剧看完了,这是一部关于恋爱和失恋的故事,。男主人公乔尔情人节前去书店找女友,却发现她已经不认识自己了,原来女友在“忘情诊所”里删除了关于自己所有的记忆,乔尔得知自己失恋后坐在车上大哭,正好前几个星期我和男朋友闹分手的时候,他告诉我他哭的很痛哭。

伤心之至的乔尔也到“忘情诊所”里想要消除自己关于女友的记忆,程序是,睡觉的时候调取记忆再删除记忆。于是乔尔开始回忆,刚开始是他和女友争吵的画面,他嫌弃女友滥交,然后两个人无限的争吵,乔尔大叫着“快删除记忆吧”。这和情侣分手时的情景一模一样,当时各自的回忆里都是不堪回首的。

但是回忆来到了他们热恋时期,他们在房间里嬉戏打闹,他们在被子里互诉心肠,他们在街上看大象游行,他们亲吻着拥抱着爱着对方。

突然乔尔意识到自己不想消除和女友之间的美好的回忆了,他们是两个互相靠近的爱慕者,这些回忆是他的太阳,他爱女友克莱门缇娜。可是当他想抓住这些回忆的时候已经来不及了,诊所的医生已经要把他的回忆删除了,他在回忆里不断寻找逃避删除记忆的方法但是终究要放弃。最后他来到了和女友第一次见面的地方,享受和女友最后在一起的时光。

最后,导演没有给观众留有遗憾。回到现实后,乔尔和女友再次相遇,再次互相吸引,他们再次去到结了冰的湖面上躺着看星星。他们再次毫无理由地爱上了对方。

即使后来他们知道了对方互相伤害过,乔尔说缇娜是没有文化的粗鲁人,缇娜说乔尔是一个无聊将自己的乐趣榨干的人。但是乔尔还是追到跑出去的缇娜,缇娜说“我就是一个寻找心灵安静的坏女孩,我就是这么一个人罢了”,乔尔哭着说“那又如何”。两个人面对面哭泣。

我想所有的恋爱都由开始,热恋到结束。结束的时候两个人总是想着争吵时的互相伤害,分手后回忆起的又全是恋爱时的甜。电影最让我动容的是,乔尔和女友黄昏时走在沙滩上,他静静享受和女友在一起的时光时候。我想如果两个恋人如果能时刻提醒自己是爱着对方的,对方对自己的爱有多重要,并且享受和他在一起的每分每刻的话,每个人都可以暖暖内含光。

我和男朋友分手的时候,想的最多的便是,快回来拯救我吧,我真的需要你的爱。我相信,两个相爱的人始终能原谅对方,并欣赏对方的灵魂。

最后,这部电影很适合情侣一起看。

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