《东京教父》是一部由江守彻、冈本绫和梅垣义明等配音的动画喜剧电影，影片首播于2003年，网友们对这部电影也是给出了不错的评价，一起去看看吧！
01
看过乔治奥威尔的伦敦巴黎落魄记后，对流浪汉的生活有了一个新的认识。所以看这部电影时，对老金，哈娜的生活感到很熟悉。这部片子对我来说，真的是满满的惊喜呀。不幸的家庭，各有各的不幸。被抛弃的哈娜，离家出走的美由纪，抛弃妻儿的老金，这样的三个人组在一起就像一个完整的家一样，互相包容，互相关心。其中我最喜欢的片段是哈娜在医院里数落老金的那一段，哈娜的表情十分丰富，真是觉得太有意思啦，还有很多很多精彩的地方，在此就不赘余了。因为主要是给自己看的，记录一下自己的感受。
02
流浪汉人妖离家少女和一个弃婴。
看似毫不相关的四个人，阴差阳错的聚在了一起，又再次因为一个看似不可能实现的目标，展开了一场奇妙的旅行，并在这旅行中，分别完成了自己的人生自我救赎。
电影一开始就充满了戏剧性，圣诞节当天的唱诗班高声吟唱着赞颂圣母的诗，台下的流浪汉金和人妖阿花在熙熙攘攘的人群中，只为了那一口免费的粥，离家少女美由纪在楼上往楼下吐了一口唾沫，被溅到的行人抬头，看到的却是广告牌上写着的“天使的眼泪”。在排队领粥的过程中，阿花和金对于她能不能有个孩子争论了起来，阿花坚信自己会有个孩子，就像圣母玛利亚是个处女却有孩子一样，她虽然是个人妖，但也一定能有自己的孩子，阿花没有想到的是，再过一会，她就真的有了一个自己的孩子：一个弃婴。
金和美由纪坚持要把弃婴送到警局，阿花舍不得，她一直想成为母亲，现在上天给了她一个孩子，她想要养这个孩子，可是他们三个，没一个有能力能扶养起这个孩子，最终他们商议，只养一晚上，明天一早就送这孩子去警局。就在这一晚，金在照顾弃婴的时候，想起了自己的女儿，在成为流浪汉之前，金也是有一个美满幸福的家庭的，因为他沉迷赌博和酗酒导致负债累累，为了不连累家人，金选择离家流浪。经过一夜的相处，几乎所有人都爱上了这个天使一般乖巧可爱的弃婴，于是原本应该送去警局的第二天，三人突然决定要为弃婴找到父母，并且为弃婴取了个名字叫清子。三人就这样意外的踏上为清子寻找父母的旅途，同时也是三人的一场自我救赎自我和解的旅途。
清子的父母只留下了两张照片，于是一行人从这两张照片入手，在寻找清子父母的过程中，今敏再次运用了他那标志性的剪辑手法，每个场景的变换都是水到渠成的无缝衔接，其中经典台词也是接连爆出，电影渐入佳境高潮迭起，看的人是欲罢不能。同时在寻找清子父母的过程中，逐步揭开每个人背后的隐情，金是如何成为流浪汉的，阿花的过往，美由纪的离家，一步步浮出水面，然后在为清子寻找父母的过程中，意外的遇见过去的自己，又意料之中的与过去的自己达成和解，完成了每个人的自我救赎。最后清子经过一系列破折终于回到父母怀中，唯一一个没有与自己和解的美由纪也终于见到了自己一直不好意思面对的父亲，皆大欢喜的结局。
影片中处处充满了巧合，藏满了彩蛋，让人几乎不忍心眨眼生怕错过了一个小细节，而这些隐藏的小细节也会在恰当的时候瞬间击中你柔软的内心，让你在发出“卧槽这都能行”的同时会心一笑，是啊，为什么不行呢，人与人之间，本身就是这么温暖的啊。
03
今敏导演的电影系列，现在追到《东京教父》。对这一部电影直观感受，不及《红辣椒》喧闹、荡气回肠、引人入胜（现在耳边回放的就是平沢進所作的原声音乐），也没有《千年女优》那般的历史感，但是剧情设置上却很有今敏的特点，脑回路天旋地转，神转折勾勒出了整部电影影射的现实荒诞。但说到剧情上的精巧烧脑，《未麻的部屋》却比这部《东京教父》精致很多，大概是因为《东京教父》将题材嵌入到底层平淡的现实，多了很多限制吧。
这部电影就是今敏的冷笑话集。如果和其他喜剧一般水平的笑点比起来，这部电影的笑料的确还是非常稀疏平常的；如果这种类型的情节设置由其它籍籍无名的导演来演绎，那么这个故事只能给人一种强把温暖、光芒拨到无奈、残酷的现实感觉，平淡无味。但因为导演是今敏，这是一位神，不管他的脑回路怎样，总是会有今敏错乱却耀眼的光芒，带着很多神经质的细节片段，就是让我忍不住爱他，爱他，膜拜他。
今敏电影里的角色，动作和表情总是非常的夸张，大多数的人物外表形象设置都是丑陋、扭曲的，这些都是需要排除少男少女的痴念才能认真欣赏的特别之处。在《未麻的部屋》《红辣椒》里，那些邪恶、悬疑、血腥的制造者都是那群不被关注而内心扭曲的自卑之人；而《东京教父》却一反这两部电影的设置，将一些美好的品质赋予到了这群流浪汉身上。最后高楼横幅下出现的光，医院病房地板上的高额彩票，便是对这群善良的弱者最理想化的回报吧。
忽然想起来，电影当中出现在广告牌、海报里的人物形象，和此之外的形象设置，真的差别很大。非常有意思。
这部电影会发光。整部电影的色彩设置实际上是非常单调灰暗的，和之前所看的计步电影色彩基调非常不同。但是里面几个镜头了几处最暖色的光：天使coser出现在奄奄一息的金面前时，阿花救下清子又被横幅救下时，病房里所有的好结果发生时；这些都是最暖的光。电影到最后，片尾曲是《Alleluia》，让全片进入情绪高潮；字幕的背景是夜下的欢舞的东京铁塔，塔上的灯光在黑夜背景的衬照下更加的耀眼了。
好了，不会再剧透了。人生如戏，我爱今敏。
剧照の大赏
金，中年大胡子流汗汉，一位曾不负责任丢家弃子的躲债之徒。粗犷的外表里，有很多柔软之处。
阿花，一心想成为女性的男性，善良，基督教徒。这个情节中的画面非常精彩，丑陋、夸张的人物表情和动作之下，其实是最感人至深的人性，红鬼和蓝鬼的故事也让人印象深刻。
美由纪，伤害过爸爸的叛逆少女，最初不懂事的人设是个小胖妞，流浪后变瘦。撕心裂肺的成长，都请默默藏在心里吧。
04
不同于所有的“东京系列”（《东京喰种》《东京暗鸦》《东京异能》《东京残响》，说实话都挺不错的），《东京教父》是一部2003年的老动画电影，而且里面的涉及的仅仅是东京街头最卑贱的人。
一个是人妖阿花，从小被家庭遗弃，曾在人妖酒吧工作过，对人世间的亲情充满渴望。一张刀子嘴，可是却善良到近乎固执。
一个是酒鬼老金，年轻时赌博酗酒抛妻弃女，留下一屁股债后离家出走，生活在自责中浑浑噩噩，但最终因缘际会与女儿相见博得原谅。
还有一个小胖妞儿美由纪，因为家里的猫走失刺伤了爸爸离家出走，一直内疚胆怯，父亲苦苦找寻并登报表示原谅，不过最后也父女团聚。
《东京教父》就是以这三个拾荒者帮助圣诞节发现的弃婴“清子”找寻父母为线索展开的，中间穿插了三个人各自的际遇介绍和心理活动，并搭配了黑道枪战等情节，结尾处揭秘“清子”原来是绝望主妇西泽幸子偷来的，并由此展开对羊入虎口的小孩抢救，从而将故事推向高潮。这种静处深挖人物内心，动处情节惊心动魄的安排，完全冲淡了三位主角貌不出众的尴尬。
其实或许貌不出众，恰恰是动漫的匠心所在。
一个老人妖，一个醉大叔，一个坏小孩，他们生活在社会的最底层，连基本的温饱都成问题，被光鲜的路人甲乙丙丁嫌弃，却有着最让人动容的灵魂。阿花言语泼辣，可是却喜欢着老金，对美由纪无比温柔，也是她执意要帮清子找到父母；老金用仅有的大钞给阿花治病，嘴上要把清子甩给警察，可是最后豁出性命去解救孩子；美由纪只是个孩子罢了，会胆小怕事，会为了自尊心吵吵闹闹，也会装作酷酷的样子，也是她途中给了清子最多的照顾。
这样的设定常会有，可是很少有动画能够做到《东京教父》这样让人共鸣。
不过也仅止于此了。
其实三次元里这种人我们见得一点都不少，有蹬三轮的老爷爷资助困难儿童，有袁阿妹抱起了小悦悦，有各种“感动中国”“感动北京”“感动社区”里最底层的人，但即使把他们都拉出来都难说会多让人“感动”，更别提主动接近。因为我目之所及的是脏兮兮的手，心之所感的是巨大的阶级差别。他们灵魂的最深处善恶美丑，我已经本能地拒绝去关心了。
不要说“Everyone is born equal.”，因为“就人的命运而言，休论公道。”人与人的差别不可能抹消，但是人必须把对方当做“人”来尊重。其实我也做不到见到乞丐就送钱，见到拾荒者就圣母心爆棚，我或许也会在内心嫌弃会鄙夷他们，但是我认为自己绝没有资格有任何言语甚至神情的歧视与侮辱。
因为每个人，高低贵贱，在身体的最深处，都有看不到的灵魂。看似艳丽的皮囊下，不一定有多干净。
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《东京教父观后感影评》
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