《活着》是一部由葛优、巩俐和姜武等主演的家庭历史剧，该剧首播于1994年，网友们的评价也是很高，一起去看看他们是怎么说的吧！
01
九十年代张艺谋执导，原著作者余华编剧的《活着》，由巩俐，葛优领衔主演。电影版让人为之动容处看过原著的都会知道没有原著多。但电影毕竟是电影，将文字以影像还原，比文字更能直击眼睛，随之内心。若非没有余华先生监制我想我不会一直看到结尾的。电影中的热泪盈眶莫过于，眼看福贵一贫如洗家珍依然放弃自己娘家优越的生活选择回到家徒四壁的几件屋子里与不成气候的福贵好好过日子，此刻为家珍的贤惠动泪；福贵因偶然被抓到国民党军队里开始几年“服役”生活后凌晨时分回到家里，看见家珍背着牙牙学语的有庆在做送水工作，而一旁听话乖巧的凤霞，小孩的年纪做着大人辛劳的体力活，为家珍有庆凤霞的艰难生活落泪；有庆死的时候福贵说：“我就这一个儿子”，凤霞死的时候，家珍哭着说：“我就一个女儿”。不禁再次热泪盈眶。还有一次是万二喜带着一帮兄弟去给凤霞家修缮，这个片段我放在最后，因为第一次接触《活着》是做的语文小说篇阅读，节选的就是这一部分，当时读完感动难已，后来读书读到这一部分，又再次动容，这一次看到电影的这一部分也不例外。
电影中关于文化大革命的片段不是很多，可能由于是时代背景的原因罢。
电影结尾让看过原著的人不禁又喜又哀，喜的是：家珍还在，馒头也就是原著中的苦根吧也在，二喜也在，估计春生也活着。电影以一个四口人，三代人，第二代残缺严重，一起吃着，笑着结束。
原著要比电影悲惨得多，家珍，二喜，苦根，春生全部意外死去。
虽然电影中相当一部分没有还原原著，但似乎又迎合了剧名“活着”，既然余华先生是编剧，那就理解了许多。
02
我对《活着》电影，小说的欣赏过程颇为奇特。寒假时，忽然想看巩俐再年轻一些时是什么样子。就快进着过完了电影，暑假时看了书，之后又挑想看的地方又看了电影。再到现在，完整地享受了电影与大荧幕这效果，所以情节的冲击力已很淡了。周围细细的擦眼泪的声音引得我心一阵干涩的抽动，除了对难以波动的心情的懊恼之外，“啊，这里也不一样”我比较关注那些差别，其中改变最为宽广，印象最为深刻的，就是皮影元素了。
从一个较为概括的角度来说，镜头特别喜欢展现幕布之前，后的喧闹，众人的投入，沉醉，加以锣鼓的尖锐，唱腔的古怪，福贵抽动的嘴唇和脖颈上爆起的青筋。或许单拍耕地无法使电影在几个小时内达到最大效度的感染。并展现镜头功底。另外皮影作为一种文化元素插入其中，略带对艺人生涯的展现，无疑使文艺片更文艺，从电影的角度，我喜欢这种设置。但想到书，我还是喜欢书的设置。土地使一切变得厚重而且以它的朴实衬托了许多。
人在变化着，时间在变化着，这种元素中的许多细节也在不断变化着。皮影是来自龙二，赚得了钱，皮影班子不做了，也不想借钱。拖出一木箱的皮影，厚厚的摞着，显着昏黄的颜色，归了福贵，抓了壮丁时抱着，被撞散在雪地上，兵用刀挑了放在阳光下看，献铁时保住，文革时就这样一个个的放进火焰里。先是在赌场里，福贵半带玩笑地窜到幕后，露了几手，然后好不容易得了个养家的差事，拼了命地唱着。被共军俘虏，颓丧地唱着，只剩下和春生两个人，春生还帮着他唱。村里造铁时，大概是因为想到儿子在台下，唱得兴高采烈，只是满脸沧桑。幕布先是光洁的白色，从赌场到生计都是，直到尖刀捅破，亮起来向里一吓。在军营里勉强找来的边角破烂发黑发黄的布，再到制铁时也是有些发黄。叫不上名字而值得细细推敲的曲目。元素的一切都有着令人体会到的映射。毕竟，皮影是戏，戏中有人，人是只有影子的被操纵者。幕布一挑，裂火一烧，杆子是没了，薄薄的一片皮影也没了。
这是第一部我看完书之后也看了电影的作品。皮影元素让我感到了电影——这一种艺术形式的奇特。首先，它呈现了画面，然后这些画面很短，所以它们应该有很强的爆发力。如果让电影中的福贵去耕地，展现茅屋，热辣辣的阳光，汗水，土地，而没有喧哗，巷道，手艺，我想，它不精致，如果让书中去细描皮影，而不是宽阔的田地，朴实的劳动，我想它太过细碎。
下次，我大概只想看电影或只想看书，否则它们斗争着，交错着，裹挟其间，有些晕头转向。
03
余华是这样解释“活着”的：活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于呐喊，也不是来自于盲目的进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的职责，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。张艺谋导演将《活着》改编成电影，把故事放在几个大的时代背景下，以线型的结构形式，把人物融入时代背景当中刻画，让生与死的强烈对比在一次又一次的动荡中交替上演。这部影片也成为了张艺谋导演最成功的影片！
年代纪实录，表现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强和坚韧。
巩俐饰演的家珍，在福贵不思上进、声色犬马的时候离他而去，又在他改邪归正、穷困潦倒之际返身陪伴，一个中国传统家庭妇女隐忍、贤淑的形象在片中鲜活地浮现，着实令人感动。
赵季平的配乐真的没话说，显现出一股苍茫大地中历史的厚重感，又夹杂着人物凄凉的处境。
每看到凤霞笑一次，就心揪一次，这孩子太命苦了
总感觉后期唱皮影戏有点群魔乱舞的感觉。
张艺谋这部片子一大亮点就在于苦中有乐，在那段艰难曲折的岁月里也有平凡普通的感动、欢笑、乐趣，也许这就是人生，一个普通中国底层人民的人生。
有一个片段让我不太舒服，就是春生说自己老婆自杀后，家珍终于打开门，主动叫他进屋了，而之前，家珍一直因为儿子有庆的死而归咎于春生。人难道真的只有当别人和自己一样凄惨的时候才会心生怜悯之心吗？
永远不会忘记影片里父亲告诉孩子的那句话，“小鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛。”当孩子稚嫩的声音问这父亲，牛长大了变成什么时？父亲回答：“牛长大了就是共产主义了。”
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《活着观后感影评》
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