《燃烧》是一部来自韩国的悬疑电影，影片主要由刘亚仁、史蒂文·元和全钟瑞等出演，就去ing曲折，耐人寻味，网友们对这部电影的评价也是相对较高，一起去看看吧！
01
昨天终于看了老李新作，获得戛纳主竞赛单元费比西奖的大热门《燃烧》。李沧东这部《燃烧》依旧像他的那些前作一样，有着十足的后劲。电影我们看到的部分只是冰山一角，其实整部电影的布局可以说是草蛇灰线，绵延千里。看完总想说点什么，我没有看过村上原作，仅就电影文本来说说我的理解，短评写不下，写在这里，毫无逻辑的观后感，见谅。
依旧是李沧东喜欢表达的阶级差异，人心疏离，以及小人物过不好的人生。底层飞点叶子就嗨了，上层喜欢燃烧毁灭的快感。
惠美是一种女生的代表，她们寻求更有质感的生活，省吃俭用也要出国旅行，精神和身体一定要有一个在路上。她们向往“更高层次的饥饿”，可是自己明明就在“更低层次的饥饿”上挣扎，所以她们渴望融入到上层的生活中，感受不一样的新奇。
所谓高低两种层次及饥饿，即是肉体饥饿和精神饥饿，它们都是支撑人活下去的理由和动力。惠美没有选择母亲和姐姐一样的生活方式，而且她们都对对方的选择有一定的不理解，这种亲人间的疏离，其实比社会上的疏离更加直观。
惠美对这种生活方式的追寻，姑且称之为“不切实际”的，其实正是这种追寻害了她。本这种坏人专挑向往这种“优质”生活的女孩下手，惠美只是一个又一个倒在“本”们手下的战利品之一。李沧东用呼应的两场尴尬戏来表达这种阶层之间的距离感，其实这里面不仅有女孩们想融入的急迫心情，也有融入的艰难，更有循序渐进的引诱。两场“尴尬”，两个哈欠，代表的东西太多了。
其实，惠美能够被选中不仅仅是因为她对“江南死大”的向往，还有另一个因素，她不被别人在意。在钟秀家，二人谈论烧大棚的时候，本说到他每次烧大棚的时候都会去踩点，这一次就是专门过来踩点的。联系到后文，其实这一次本“烧掉”的“大棚”其实就是惠美，那他踩的点就是她来自什么样的地方，还有没有人在意她。答案是否定的，本当时就知道了答案，而观众在惠美失踪之后，钟秀去惠美妈妈的小店的时候才知道了惠美的境遇，很残忍。惠美比我们看到的样子还要寂寞。
李沧东喜欢用一个个微小事件影响人生轨迹这种蝴蝶效应的设定，比如《薄荷糖》中，一件一件，倒叙回环，得果探因。这部也一样，在我看来，惠美的悲剧，也是由几个“小事”影响的。惠美小时候应该不漂亮，从开头惠美说她整容可以得知。家人、邻居都很容易忽视这样一个小姑娘，就连掉井里好久也没人注意，直到钟秀出现救了她。可是后来整个中学阶段只对惠美说过一句话，就是“你好丑”。这是第一次拉近又推远。惠美后来的整容，选择另一种人生，应该和在乎的人那句话不无关系。后来，再次重逢，钟秀不管是枯井还是那句话都忘记了。惠美从非洲回来，本一句我送她吧，钟秀就主动把惠美的行李拿了下来。虽然这种“怯”，也是一种推远，但我觉得真正意义上的第二次推远，是在惠美飞完叶子，在夕阳晚风中裸舞过后。惠美醒来后，钟秀说“你怎么能随便男人面前脱衣服呢，你这样很像妓女”。也是一句话，让惠美一句话没说头也不回的走掉了。惠美可能觉得，钟秀不理解她追求的东西了吧，那种生命的大美和意义，更高层次的“饥饿”。虽然，惠美并不知道，自己那一瞬间的放飞，自己的追寻，其实是虚幻的、不真实的。
本的套路和皮条客是一样的，惠美就这样一步一步走向了深渊。李沧东营造的悬念很抓人，从惠美的失踪开始，紧张情绪就一直萦绕，牵挂着惠美的命运。心中一直想如果是简单的皮条客或许还是比较好的结果，可一个细节让我觉得并不乐观。钟秀的妈妈的一句“我要是年轻一点就去卖器官了”，更让我觉得恐惧，联想惠美给钟秀打得那个电话，就更担忧惠美的遭遇了。
那是惠美又一次向钟秀伸出手，茫茫人世，她还在意也还在意她的也就只有钟秀了。这一次，钟秀没有将她推远，可他用尽全身力气，却只能换来半生回忆了。即使杀掉了本，脱下一身衣服和本一同点燃，也换不回永久的失去。于他，燃烧，并不能带来毁灭的快感。我不同意，本勾起了钟秀心中的燃烧欲望，钟秀是下一个本这种说法。钟秀曾试着点燃一个大棚，刚起来火苗就让他扑灭了，可见李沧东心里还是有谱的。
惠美的房间朝北，又阴又冷，一天中只能见到观景台反射过来的阳光，瞬间即逝。
钟秀在这里见到了难得一见的阳光，那也许是他们彼此生命中难得的温暖时刻，足以回味一生。
02
在上个月的戛纳电影节因获得场刊史上最高分而备受瞩目的韩国影片《燃烧》（李沧东导演）持续大热，这部根据村上春树短篇小说《烧仓房》改编的作品究竟有何迷人之处呢？
先回到村上的原作。《烧仓房》的故事可谓简单：“我”认识了一个女孩，一天，从北非旅行回来的她带回一个男友。这个男友告诉“我”说他有烧仓房的癖好，隔段时间就要烧掉一个废弃的仓房，下一个目标是“我”住处附近的。从此“我”每天检查周边的仓房，却发现并没有一个被烧掉。再次见面时他却说已经“烧掉了”。而那个女孩后来也没有了消息。
改编成电影后，故事的发生地由东京变成了首尔，叙述视角由第一人称变成了第三人称。三个主人公的身份设定也明显具有了“阶级属性”：钟秀（ 刘亚仁 饰），文学专业毕业后没找到合适工作、暂时当送货员的“农二代”（原作中的“我”则是三十一岁的已婚男，不愁生计）；惠美（全钟淑 饰），钟秀幼时的邻居，打着零工、爱好旅行的“拜金女”（小说中两人并无幼年的瓜葛，此外，电影里还强调她欠下高额卡债这一事实，这是小说里没有的内容）；Ben（史蒂文·元 饰），住豪宅、开保时捷的“高富帅”（这个改动不大，只不过职业从“搞贸易”变得更神秘，“烧仓房”的爱好则变成“烧塑料棚”）。
除了故事上“添油加醋”做了加法，电影还在后半段增加了“悬疑”的成分。小说中，“她消失了”，故事到此就结束了；电影里，惠美的消失只能算是上半场结束，下半场，钟秀为了寻找她而跟踪Ben，俨然一名侦探。他一步步确信，惠美其实是遇害了，而Ben正是凶手。需要注意的一个细节是，当钟秀坐在窗前写小说，镜头拉远，视角就变换了——之前是第三人称受限视角，观众看到的都是钟秀的视角；此后变成了第三人称全知视角。可以理解为，之后的故事（主要是钟秀刺死Ben），是钟秀所写的小说里的内容。
钟秀“破案”的时候，观众也在脑子里跟着“破案”。但有几件事阻扰了这一进程，以致剧情扑朔迷离。首先是影片刚开始不久，惠美向钟秀表演哑剧“剥橘子”的那幕，她假装空气中有橘子，然后去剥皮，秘诀是 “忘掉这里没有橘子就行”。这使得影片一开始就有一种在“存在”和“不存在”中摇摆的思辨（这也是小说原作的基调）。而Ben口中那个烧塑料棚的爱好——烧掉田野里那些废弃的无人看管的塑料棚，其“塑料棚”是否另有所指（比如就是惠美这种人）？另外，电影还增加了“猫”和“水井”两个元素，那只叫Boil的猫，也许也只存在于惠美的想象里？那口惠美声称幼年掉下去（后被钟秀救起）的水井，未必真的存在？以上种种，迷惑了钟秀的同时也迷惑了观众。
种种迹象（尤其是Ben卫生间储物柜里的惠美的遗物）表明，是Ben杀害了惠美，钟秀的“破案”算是告一段落。但他是否有勇气替自己的恋人报仇，观众是未知的。只是，他总算开始写起了小说。“写小说”，是电影《燃烧》贯穿始终的重要一笔。钟秀不止在一个场合向他人表述自己在写小说的事实，不过还没有写出什么作品来。Ben曾问钟秀喜欢看谁的书，钟秀说是福克纳，后来他还说读福克纳的小说感觉“写的是我的故事”。（福克纳有个短篇小说《烧马棚》，讲的是脾气火爆的父亲因烧马棚而吃官司的故事，电影对此有所借鉴，电影里钟秀的父亲也是一个脾气火爆的惹了官司的人。）而之所以迟迟不动笔，是因为“对我来说，世界就像谜语一样”。
Ben，这个“伟大的盖茨比们”（“不知在干什么却很有钱的谜一般的年轻人们”）中的一员， 也买了一本《福克纳短篇小说集》来读。他因何对钟秀喜欢的作家感兴趣，这恐怕又是一个谜了。也许只是无聊吧。钟秀偶遇惠美当天，惠美就给他讲了非洲布希族关于“hunger”的定义，说有两种“hunger”，“little hunger”是指肚子饿的人，“ great hunger ”指为生活意义而饥饿的人，后者整天想着“我们为什么而活、生活有何意义”这样的问题，他们是“ 真正饥饿的人”。而Ben，应该就是这种人。所以他被钟秀刺杀的时候，反而紧紧地拥抱了对方，报以微笑。那一刻，他终于释怀。
03
一天阳光只能照进来一次…真的只有运气好，才能看到
对申惠美而言，李钟秀便是那缕耗费一辈子幸运才能遇到的、特殊的存在。小时候掉入枯井，在里头哭喊了好几个小时才被李钟秀救了出来。而此事，母亲和姐姐却完全不知道，还认为她在编故事；家庭的冷漠、关爱的缺失使得申惠美对于李钟秀这一点点光亮更加珍惜；而对李钟秀而言，第一次去申惠美的住处，压在申惠美身上做爱时，抬头看到房间墙壁上的一缕阳光，于他而言，也是压抑、黯淡生活中的暖阳。两个孤寂、缺爱的灵魂觅得温暖，彼此安慰。
朝韩边境&哑剧和意淫：底层对富人阶层的无力反抗与控诉
李钟秀和申惠美成长在朝韩边境处，预示着男女主边缘化、底层的的社会地位；申惠美文化程度低、爱哑剧，“吃橘子”的那段戏是申惠美这种底层边缘人对无法打破巨大分化的阶级困状而产生的能力，是无力感滋生的解决“ little hunger”途径；吸食鸦片后在晚霞下的裸舞，手作飞鸟状；饥饿之舞凝聚哑剧幻想，好似那一刻化作自由之鸟，自我不复存在；穷酸的底层知识分子李钟秀，他在发现富二代杀了自己爱的女人时，并没有什么实际的行动，一声不吭离开了。在申惠美的房间打飞机，意淫申惠美…发泄欲望后，坐在床前，开始写小说，创作中幻想自己将富二代杀死…对富人阶层的复仇，也只存在于虚拟的小说创作中。
四处寻不到的枯井：是分化的阶层也是精神的缺失
这口怎么也找不到的井困了申惠美一辈子；小时候是实实在在的枯井困住她，李后来是精神的匮乏困住了她，富二代行凶前的“踩点”，对没用、脏乱、碍眼、等着被消失的“塑料棚”的最后验收，申惠美的裸身great hunger之舞，的底层迷失绝望的人的最后的悲鸣，而这次，李钟秀的一番妓女说辞便没将这个困在孤寂黑井中的女子救出来。那晚李钟秀的梦中，幼年时湿漉漉的自己看着燃着熊熊大火的塑料棚，便预示那个小时候从枯井中救出的小女孩成烟灰的命运。而最终，申惠美的死，成为了他创作小说的素材。
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《韩国电影燃烧观后感影评》
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