《东京吸血鬼酒店》是一部由夏帆、满岛真之介和富手麻妙等主演，网友们对这部剧的评价却并不算高，一起去看看他们是怎么说的吧！
01
看到最后才知道，《东京吸血鬼酒店》也许是园子温对前辈寺山修司《再见箱舟》的致敬，无论是在主题还是姿态上。尽管这部剧长期浸染在血海里，但里面血肉似乎是没有重量的，因为时间被压缩在在一个密封的酒店空间里无穷地内爆，身体的重量在高密度的时间里变得像纸那样轻。在第一话结尾看到园子温的一个惯用手法——“距世界末日/麻里子的生日还有两小时”，然后这两小时在密封的酒店里延续了影片的四五小时，同样在第七话，人类与吸血鬼的激烈的战斗仿佛是静止的背景，毁灭与死亡都在“向死而生”的临界点中被延迟。正如在《再见箱舟》里，村民把钟都埋到地下，从而陷入宿命般的无时间的轮回中。
园子温的突破在于把时间的囚禁转换成了空间的视觉表现。在长达七话的时间里，酒店鲜艳得浮夸（用高纯的红黄蓝色）的装修风格让人在视觉神经上体会到了压抑感（齐泽克说过这种现代性的风格曾被用作处置犯人的极刑，这里存在着从学理上是理所当然的但极少被想象过的“视差”）。但这个表面现代化的酒店的本体却是身穿昭和服饰的女吸血鬼（请注意此处的符号含义）的子宫。另一个重要的母题—乱伦被视觉化了，子宫的生理功能被逆向化，它不但把死亡延迟，还把生变成不可能之物：酒店的墙并不是冷冰冰的无机物，而是那些甘愿呆在“子宫”里受奴役并堕落地享乐的人类同胞。他们唯一要做的就是在淫靡的光线中自我或互相刺伤，把血供给主人，正是他们所供养的子宫，阻止着他们的生，也延迟着他们的死，墙内的他们是真正意义上的活死人。（有趣的是同样在《进击的巨人》里能找到“肉墙”，嗯。）
所以在园子温那里，“房间”（包括子宫-家庭）并不是一个供人休憩的安全小天地（园导借机讽刺了《深夜食堂》，把那个治愈小食堂添到了酒店大堂的一角，在那营造的温馨小天地只是在更大的囚牢里一环布景而已），而是充满着可见与不可见的压迫的囚禁所。地狱般的杀戮之后，可见的暴力总是能够迅速变得不可见（几分钟后就有清理公司来收拾得像什么都没发生过。在酒店内为自由而奋战牺牲的先驱者，也被只求苟活的幸存者们所遗忘），干净整齐的房间诡异地挂着嘴巴和眼睛的画，酒店外得体的中产家庭，还有酒店里乌托邦的生活中都用浮夸的幸福掩盖着显而易见的秘密。在这一叙事蒙太奇里，平静恰恰是焦虑的极致，把未解决的危机硬硬包裹进和平的表象中。
如寺山修司，在剧集的最后三种外来者打破了这个无时间的空间。首先是外来的外来者，从未知道过吸血鬼的老警察给酒店带来了世界从未毁灭的真相；然后是外在的外来者，麻里子和K，她们是齐美尔所说的“陌生人”：误打误撞地进入了这个空间，却从未属于过这里，她们阻止了明继承尼古拉的血液—即古老的宿命轮回；最后是明，内来的外来者，从吸血鬼酒店出生的第一个第一个孩子。明和麻里子一样，在外面的世界里并没有支撑她们活下去的欲望，她们是怪物，是不应存在的存在。我们只是从她的名字——ARILI（光明）里面找到最后的希望，光既不是生也不是死，而是时间本身，最终打破了俄狄浦斯式的宿命。
园子温讨厌总是拍同一个题材的电影，但一旦他放飞自我去创作的时候，又总是回到那些主题上：诗歌、性、暴力、politics。从《反情色》开始，感觉园导重新回到了这些让他最为兴奋的主题上，而且越来越把重心放到politics上，或许他觉得在自己的导演生涯中，像前辈大岛绪和寺山修司那样，把电影变成批评的艺术的时机到了。《东京吸血鬼酒店》创造了一个与当代社会有诸多同构性，比如强制性交生子、剥削劳工、疯缩消息、制造恐惧等等，但是如果单纯说的是这些，那就不是园子温（或许是某个三四流的香港导演），他展示的不是压迫与被压迫的二元对立，而是每一个人物疯狂的生命力本身，或许只有血肉、呐喊，在理智的疯狂里，才能重新开始寻找自身。
02
怪诞和诡异，或者说是疯狂。这部片给人的感觉。
东京吸血鬼酒店，共9集。夏帆太美，冨手麻妙为了这部剧绝对是自毁形象，将癫狂拉向了淋漓尽致。其他很多演员即使是配角都各有特色，大胆的色调运用，夸张极致的妆容。美如画。
片中时不时有大段的独白，有时候甚至是演员一个人独自演绎，如同话剧戏剧一般的表现手法。有人可能会觉得这样的独白很诡异，甚至尬，但我把它当成一种风格。
剧里有一些不合理的地方，或者说逻辑混乱。在第9集片尾曲之后的真正结尾，说明了一切。请记得在片尾曲唱完后别关掉。
残存的吸血鬼和人类，把一个酒店当成全世界。我们是否也如井底之蛙一般，把自己的周围，当成了自己世界的全部。
喜欢的一个镜头，在流浪汉生活着的废墟堆的垃圾里，一块牌子写着距离东京奥运会还有3天。一句无意的台词，大概说的是，看起来是钢筋混凝土的酒店，却是建立在活生生的人的血肉之上的。光鲜亮丽的高度发达的社会，依旧有最底层的人，这些所谓的光鲜亮丽是否都是底层的人靠着血肉垒堆出来的呢？是否是靠不断吸着各种人的血肉，才继续维持着正常有序的呢？就像片中所说的，没有这些血肉，酒店就会垮掉。
03
打开豆瓣上这部剧的评论，评价都是一边倒的烂。但是我看了觉得很刺激，我认为此片在构思的时候其目的并不在于让观众体会它的高深立意，或许只是为了让你觉得荒诞。
如果看完觉得莫名其妙，或许就是它的成功。
本片受人指摘的原因主要是逻辑混乱，故事性弱。
一、逻辑混乱，以下罗列几个我不太明白的地方：
为什么科尔宾可以囚禁尼古拉一族，但是不把他们杀掉？（吸血鬼是可以被杀掉的证据：K见光死，说明尼古拉一族怕光，而且K也结果掉了两个尼古拉的使者。）
为什么尼古拉族胜利后不来找真奈美？明明她很重要。
为什么战争结束后其他地区的科尔宾不和日本科尔宾联络？科尔宾内部也有种族歧视？
为什么不拿真奈美做旅馆，要选择明。根据之前的经验，人类喝了尼古拉的血之后需要很长的时间才会变成吸血鬼，中途甚至可能死掉。明就算这会儿喝了尼古拉的血，也不能直接拉去抽血。绝对会马上死于失血过多。（证据：真奈美同期的一个妹子就是死于失血过多。）
还有，既然K这么重要，科尔宾就不派人看着吗？同理，之前的当旅馆的公主也是没有保镖。
最后，科尔宾见光消失了，厨师大叔为什么不怕光？
二、故事性弱。
看完整部片子，感觉不是很明白作者想要说什么？首先，我并不认同“你看不懂导演的心你怪谁”的观点，电视剧还是需要一个故事支撑的，较之一些渲染氛围的不明所以的文艺片，我更喜欢刻画细腻的伦理片。
本片的故事受限于逻辑混乱，很难圆回来，且导演到最后也没有想要圆回来的意思。
或许看完上面的内容之后，大家会认为我是这么认为的。
当然不是，上面只是为了迎合豆瓣评分下面的评论而已。
整部片子之所以让我觉得很刺激，大部分的原因正源于上面这么多漏洞。
如果把这些漏洞都填上，你们想要的故事是什么？K帮助尼古拉一族之后被当做弃子扔掉，然后尼古拉一族跑到旅馆争夺真奈美？又是一场混战？还是说大家早早发现15年前的食物不可能这么新鲜，所以赶快对厨师三堂会审？
或许现在的片子已经够不讨人喜欢了，但是我坚信根据上面的漏洞圆满规则拍出来的东西，绝对没有任何人喜欢。哦，作者可能会沾沾自喜。
这部吸血鬼旅馆之所以让人觉得刺激，正是因为上述的那些缺点，女主爱尖叫，吸血鬼们好像自带party狂魔技能点，对白夸张，是不是尬歌尬舞一番。
你之所以觉得尴尬，是因为它本身就需要你意识到这件事的荒诞性，如果不尴尬，你觉得超级应景，那样才是失败。
三、下面是我的看法：
本片主要讲述的是旅馆内的人类和吸血鬼之间的故事，不论是真奈美，K，尼古拉们还有外面世界的各位都只是辅助角色。
所以浓缩一下，主角就是：人类和科尔宾
【科尔宾】
首先讨论科尔宾，和尼古拉不一样，他们不怕十字架，而且他们热衷于把人类变成吸血鬼。甚者，他们从人类那里买婴儿，作为高层培养。所以他们为什么这么做？
科尔宾不是永生的，证据一：姐姐——公主很急切需要真奈美的血，为了维持旅馆。如果科尔宾永生，而且下面这么多人肉血袋，姐姐为什么花功夫找真奈美呢？
证据二：比较直接，妹妹已经萎缩了，片中没有提到妹妹是受到什么伤害变成了小人干，所以认为妹妹的死亡源于自然原因。而妹妹认为尼古拉可能帮助她活下去。
科尔宾并没有片首提到的那么牛逼，把尼古拉囚禁在地下，好像完全吊打对方的样子。
其实不是的，首先我们看到地下世界很高科技，那些人除了没办法正大光明出去之外似乎也没什么损失。——但是，如果尼古拉真的没办法出去，那么他们又是怎么做到从医院偷走婴儿，又做到在人类世界全程监视婴儿成长的呢？
所以我的观点是科尔宾或许利用了尼古拉对十字架的恐惧将他们大部分时间控制住，但是这些派对狂魔应该对监视地下没有什么兴趣，只要尼古拉不大规模逃跑他们都无所谓。——科尔宾或许并不认为他们可以完全控制尼古拉们。
到了这里，可以看出，表面上科尔宾打败了尼古拉，但是作为新生一代的吸血鬼，他们或许有一定的优势，但是同样面临死亡的威胁以及随时被反扑的可能。所以科尔宾招生办急于将人类变成吸血鬼。而且科尔宾也没有生育能力，证据是妹妹那个年龄一看就是不太可能生孩子的时候就变成了科尔宾吸血鬼，她所谓的女儿多半也是交易过来的，并非亲生。这也解释了为什么妹妹选择买一个婴儿，而不是直接抢，而且买来的婴儿还是作为高管来培养。——科尔宾的传承方式。
在吸血鬼旅馆中，科尔宾其实也是因为畏惧末日所以蜷缩在这里，其实也只是为了生存。
【旅馆里的人类】
旅馆里的人类不能代表人类本身，他们强化了人类的一部分欲望，贪婪，狡诈，自私，懦弱等。科尔宾精挑细选了这一些人出来。科尔宾在鄙视这些人类之余，没有想到他们选中的人实际上完全符合自己的设定。
这些人总是非常容易不满，觉得外界应该对自己友好，应该免费提供精美的饮食和住宿，应该直接送钱，还应该给自己自由。唯一不应该的，就是自己不可以有付出。——也就是对自己有利才称得上公平。
这些人总是以群体为单位移动，不敢单枪匹马，不敢落单，不在乎事情正确与否，只要和别人不一样，他们就害怕。
这些人一有机会就会反扑，他们绝不会真的听话，所有的安宁之下都有一颗躁动的仇恨之心，让他们不高兴，除非毫无漏洞，这些人必然会把所有的设定搅乱。
这叫人类。
最后，这些人很懦弱，他们爱叫嚣，爱XX，爱反抗，爱杀人，但是他们怕死，也怕被鄙视。当一个小一点的群体遇到一个更大的群体时，他们害怕。因为他们清楚地知道如果自己有一个群体的时候，绝对会毫无保留地攻击别人，所以认为别人必然会攻击自己。
所以他们不想离开旅馆。在旅馆中，经过了一场战争，人类与吸血鬼的群体之分已经结束，现在旅馆里的所有人都是一个群体。但是对于外界而言，他们也只是非常失败非常没有存在感的一类人。
明的妈妈希望明可以变成吸血鬼，我开始以为她因为生病感受到了生命的短暂所以这么想。现在看来，因为她自己本身就变成了吸血鬼，希望明可以活得更久来陪她。——后面科尔宾女子双人组让明变成旅馆的时候，妈妈可是非常高兴。因为她又可以在很长一段时间内不用担心外面时间对自己的看法了，至于明之后几十年被困在浴缸里被抽血的痛苦，她不在乎。
因为她本身就是非常自私的人，又很卑鄙。科尔宾特地挑选了这样的一些人进去。
剧情介绍里阐释的主角是K，我不这么认为，K更像是一个情节， 这个故事需要有人把我们带进旅馆的世界，也需要有人破坏这家旅馆，K就是起到这个作用。而值得深思的部分还是旅馆里的人类和科尔宾。
此外，山本到底是个什么作用？
外在客观表现，山本是科尔宾高管，妹妹死后的旅馆主人。他讨厌人类，但是他也讨厌吸血鬼。一手制造末日的骗局，引导K解救尼古拉，放任人类搞破坏，他就是为了搅局。
山本本身没有什么目的，憎恶一切，他本身的准备就是旅馆中的所有人互相残杀而死。贪婪的人类，恶心的吸血鬼，全部都和这个世界说再见吧。还有万恶之源的旅馆。
可以说山本一手毁灭了吸血鬼旅馆。有意思的是，后来闯进旅馆的人告诉大家，外面已经没有日本了。——山本的父亲也一手结束了日本。
共存关系或许是很多人关注的重点，科尔宾与人类相互依存，表面上是科尔宾管理人类，实际上是前者依赖后者生存。
但是我觉得，整个故事的核心在于，一个叫山本的人，想要将世界上——日本就是全世界，所有贪婪的家伙，人类和科尔宾，都集中在一起，就算不能全部毁灭，至少也让他们自我囚禁在这个叫吸血鬼旅馆的地方，和外界隔绝。
把讨厌的人都关在一起。就是这种感觉。
全片的逻辑在于之所以山本可以这么顺利计划这一切，和科尔宾和参加相亲的人类的属性的近似性出人意料的高。
按照这个点展开：全片的所有尴尬浮夸之处目的在于渲染旅馆中的科尔宾和人类的性格特征。你认为的剧情的奇怪实际上是这些人的奇怪。大家实际上面对的不是很烂的剧情，而是很烂的人。
这个时候一个叫山本的家伙巧得很也憎恨这些人，所以设计了这一场闹剧。
或许有人认为立意这么无聊肤浅的剧绝对要给差评，或者说这部剧没有这么简单啦应该是巴拉巴拉……但是这么浅薄的立意，直接的台词，夸张浮于表面的表演，你以为是他们技术不到家，又怎么知道不是绞尽脑汁研究了很久之后特地呈现出来的呢？
现在豆瓣评分有一个趋势，得了国际知名文艺咖奖项的下面使劲夸，某些……怕被打，的电影，作品，就使劲踩。大家就在攀比谁踩得狠，你踩得狠，我要是不踩那就是浅薄，就要踩得更狠。可能是我真的浅薄，希望使劲踩的人都可以成为全球第一的导演。
最后评价一下真奈美，有人说，真是受不了她的尖叫，咋咋呼呼，K是为了帮她啊跑什么。厉害了，此人如果莫名面对杀人案件一定可以超级冷静和凶手讨论我们接下来怎么办。
以上。
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《东京吸血鬼酒店观后感影评》
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