《BORDER》是一部由小栗旬、青木崇高和波瑠等主演的动作犯罪剧，该剧剧情纷繁复杂，引人入胜，小编这里整理了一些网友们对这部剧的评价，一起去看看吧！
01
补完「BORDER」+ sp
讲述了一位能和逝者交流的灵媒警察，作为黑暗的一员去执行正义的故事系列。
若觉得和逝者交流的超能力对警察来说是便利吧，这样写剧本就是爽文。把侧重点放在拥有能力后的心理矛盾和人性立场，就是一个明智好看的故事。
看了两集开始思考用不一样的手法透露逝者故事性质，凭着「恶意」的主题想到了「死者为恶意杀人未遂者，死后误导主角将嫌疑嫁给杀人对象」的剧情，翘首以待，然并没有。
用枚举法挖出的脑洞并不高级，这是看完第五集「追忆」给我的感受。人和人之间的感情越过边界可以催发，像是装了十几年自来水的塑料袋，蹙皱，形变，里面反复加热冷却的水，在袋子被戳破的那一刻，和以前一样，澎湃倾泻，言之不预。画风十分「大川端侦探社」，很感动了。
第四集法医被炸飞，开玩笑地想，按进度条会不会转变为逝者以另一种姿态进行故事，变成「SPEC」那样神仙打架，诸神黄昏，但显然不好。
「BORDER」是光看小栗旬演技就能喜欢上的剧。里面还有一集波瑠作为法医吐槽非正常死亡的解剖案例，谁能想到今年就有了以此为主题的「UNNATURAL」，虽然石原里美也没有特别抓人。
02
这部剧又一次证明，日剧在洞察人性方面是多么的才华横溢。不矫情不拖沓，大概就是我喜欢日剧最主要的原因。你以为小栗旬看着波瑠的眼神满是钟意和温柔，他俩就要出现谈恋爱的戏码？你以为石川把致力于实现完全罪恶的凶手推下天台，故事还会继续下去，讲述他如何堕入深渊万劫不复？Naive。出其不意，戛然而止，是日剧最喜欢的手段，没有说不完的废话，灌不够的注水情节，有的只是意犹未尽，回味无穷。也许剧情在某些地方的确有些中二，两个gay里gay气的黑客和专门打探消息的大叔的确有些投机取巧，但这并不影响这部剧的质感。再说说小栗旬吧，不愧是我最喜欢的几个日本演员之一，他的演技至今从未让我失望过，不管是偶像剧，刑侦剧，还是历史剧，他的演技永远保持在高水准，稳中求胜。印象最深的是小栗旬在剧里的几次落泪，有时是愤怒中又有几分不甘，有时是感动中带着同情，不论是怎样的细节，他从来都能拿捏的恰如其分。而这部剧最神的地方在于，没有完全正义的角色，哪怕是看上去最正义凛然的石川，最后也只能沦为正义的奴隶。这部剧用了八集的内容来引出最后一集的终极问题：正义与罪恶到底如何区分？这几乎是国内目前的创作环境绝不允许出现的设定，好人在最后怎么能不实现正义？坏人在最后怎么能不被制裁？而这样简单粗暴地区分正邪的方式，早已让人觉得索然无味，内心毫无波动。为何我们会如此惧怕探索人性的恶？为何我们如此相信人性的本质一定是真善美？又或者，我们为何如此麻痹自己，不愿去对此质疑，即便有人质疑，最终也会被用各种手段禁止出现在公众视野，仿佛任何程度的质疑都是对我们自己的一种玷污和侮辱。我只觉得，再这样视而不见，自欺欺人下去，我们只能是越来越盲目，越来越脆弱，越来越迷失。不敢于正视自己，不敢于面对真实，曾几何时我竟真的相信，眼前这个哆哆嗦嗦战战兢兢的泱泱大国，曾以海纳百川胸怀宽广自居。
03
本人也是胆肥的人，但是刷完Border连做好几天噩梦，总之十分精彩
【警察的噩梦是破不了案】
短小精悍的日剧总是层次鲜明，内容丰富。Border的主要题材就很有看点，能和死者对话的警察，想当然会觉得捉拿凶手轻而易举，编剧也这样想的话只拍一集就够了。
实际上Border在与死者对话的基础上每一集侧重不同，而且触及的问题越来越深刻，主人公石川警官的心理也一点点沉沦，随着剧情展开从有点“丧”的菜鸟巡警，变成了凌厉狠辣的刑侦高手。
从知道凶手寻找证据，
到死者自己也不知道凶手是谁，
到死了还要跟石川斗的恶鬼
到证据确凿的肇事逃逸案件被权势镇压
到发现自己服从的警察体系内部暗生腐朽邪恶
最后知道变态杀人犯是谁，他却逍遥法外，无法将其捉拿归案
原本应该让凶手耿耿于怀的死者成了石川警官心里的结，他成了受难的西西弗斯，罪恶丛生的城市里死者接连不断地出现在他眼前，不能为死者抓住凶手的愧疚和愤懑一直在惩罚和折磨石川，他知道的真相越多，责任就越大，抓住凶手成了他的执念，这个担子越来越沉……他开始用不光彩和违背警察道义的手段缉拿凶手，正义得不到伸张的时候他屡屡情绪崩溃，青筋暴起。
安藤是压死骆驼的最后一根稻草，石川在将他推下屋顶的那一刻眼里除了愤怒还有恐惧，他害怕见到以后可能被安藤谋害的小孩子，那推上山顶的巨石将再次滚落，他将无言以对，形神俱灭。
神来之笔是中间有一集，先入为主的谋杀最后竟然是逗逼死者冈部想要玩跳高高，结果失败撞到栏杆意外死亡，一开始失去记忆的冈部像个没头苍蝇一样缠着石川，石川一副无奈宠溺的样子，走过警戒线的时候还撩起来让他先过，虽然冈部是个鬼。比较轻松搞笑的氛围缓和了Border的沉重。
【小栗旬的演技】
我私心以为这是老公演技最好的电视剧，也是最贴近小栗旬本人性格基调的角色（完全是我自己的yy）。
石川的底色是“丧”，一开始的理解是平庸小人物的丧，言少性讷，总是含着胸手插兜，盯着脚尖独行。在靠后的自杀案件中，石川对着宅男黑客平静地说出自己哥哥自杀的往事，好像自言自语，无法原谅自己没有察觉到个性阳光的哥哥内心的空洞，石川的心里从此也有了一个空洞，他的常态是一种无力感，眼神黯然，说句矫情的话，he's always blue，总是悲伤，提不起兴致。
他的情绪起伏都来源于案情，第一个案子走到狡辩的罪犯身边时，石川警官步伐笃定，眼神冷峻，俯身低语，说下让罪犯战栗失范的话。坐在餐桌上愤慨地申斥犯罪嫌疑人的母亲（也是帮凶）时，双目睚眦，热泪滚流，一字一句好像从天而降的审判之神。举着死去的勤工俭学大学生微笑的照片，直面道德沦丧的官二代，他内心的重担已经让他近乎窒息了，他面若死灰，似死神的化身。杀人之后的石川形容枯槁，眼神涣散，好似灵魂出窍，他的内心天旋地转，“正义使者”的他要如何直视自己呢？执行私刑，夺人性命的刽子手？
整部剧鲜少谈及石川的家庭，除了自杀的哥哥，我们看不到他的房间，看不到他借酒消愁，看不到他为情所困，最常见的画面是他一个人呆在单位，在黑暗中对着笔记本查案，白衬衣皱着，领带松开，双眼红通通，旁边摆着外卖餐盒。这是一个被命运，被死神奴役着的人，他没有了个人的生活，没有追求社会意义上的欢愉的权力，他必须放弃一切来伸张正义。
可是没有人会怀疑他是一个好人，尽管自己的生活缺乏家庭等重要元素，看到受害者被剥夺了和家人在一起的时光、鲜活的生命、实现理想的机会，石川会为他们流泪，因为他能看见死者死后的惊惧，痛苦，遗憾，能听见他们的嘱托，致谢，他的痛苦又比别的警官深刻无数倍。
他也会流露出对真善美的珍惜，譬如带着死去的逗比冈部闯进家里播放家庭录像带，冈部消失后他一个人带着微笑和泪水观看这家人曾经拥有的幸福。蹲在地上看着同事的睡颜，他也会自言自语开玩笑，然后用被子蒙住同事让人憋醒。那一潭死水里也会泛起粼粼的波光。
栗子本人做节目总是一副不耐烦和眉头紧锁的样子，对身边人也是很客气地友好着，因为他不演戏时藏不住身上的挣扎焦虑和叛逆，不是柔和想要取悦你的颜色，而是赤裸裸的对抗的姿态，年长后，他摆出了松弛的样子，实质上仍然是挑衅，上下求索的。尽管家庭出身幸福而优越，他的内心却有困惑，有不满，莫名地想要打破生命的禁锢。
栗子的老师蜷川幸雄评价栗子说：
他是离群索居的美丽的野狗，带有乖僻的疏离感。但是栗子偶尔眷恋人间温情的样子也很可爱。
题外话，我觉得栗子性格基调的另一部分是吐槽，所以演银酱性格也不违和
【川井宪次的配乐高级】
破案情节就是比较好的刑侦片，但让我做噩梦完全是因为川井宪次的配乐。
这四个字就解释了一切哈。大神就是大神。
悬疑的时候悬疑，恢弘的时候恢弘，但是有很多瘆人的场景，按照以往套路该有瘆人的音乐出现了，竟然没有，什么声音也没有。
配乐除了操控观众的情绪之外，也是第四堵墙，建立了一个心理安全区，你发觉自己是局外人，是观影者，但是没有配乐，只给你一触即发的故事，和自己的呼吸声时，你会骤然感觉自己也在案发现场，才是真的恐怖。
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《BORDER观后感影评》
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