《暗黑第一季》是一部来自德国的悬疑犯罪电视剧，该剧剧情跌宕起伏，引人入胜，关于这部剧，网友们的评价是怎么样的呢？一起去看看吧！
01
时空穿越目前仍然是停留在人类想象中的概念，也许有一天真的会实现呢。反正我是见不到了，但对于这么精彩的概念的意淫还是很能让我满足的。能把这个概念驾驭出彩的文学或者影视作品就少了。国产穿越剧就不说，我自己也看过，也尬过，也没有什么批评的价值。
四月和五月追了两个剧，德剧《暗黑》和美剧《怪奇物语》，两部都是网飞出品关于时空穿越的作品。有豆瓣网友认为《暗黑》就是德国版的怪奇，二者确有相似之处，但表现主题和表现风格完全不一样，正如德国和美国给我们的印象，可以说有同曲异工之妙。2016年出的《怪奇》是空间穿越，时间线和现实世界同步，空间则是逆世界。而17年的《暗黑》是时间穿越而且，时间线十分复杂，叙事难度高于前者。
《怪奇物语》呢，典型的美剧风格，叙事紧凑不含糊。国家安全局、怪物、超能力一样不少，但最先接近真相的却是一群小孩子，全片的主题就是为了正义而战。每一个牵涉其中的受害者无不是三观正确，除了不知情的时候会拖后腿，基本上知道真相的人都会齐心协力来完成共同拯救的目标。第一季结尾似乎将第二季指向一个较为明朗的方向。再回过头来看《暗黑》，同样是因为秘密实验创造出来的时间穿越的节点，却成了揭露小镇人性丑陋的一个创口。可以说到最后几乎小镇里牵涉其中的人都知道有这么一个不同寻常的事情但就是没有人愿意站出来公之于众。每一个以为自己就是那个能拯救结局的人，其实都深陷在被罪恶诅咒的命运里。而多条时间线穿插叙事的缘故，在第一季结尾留下的悬念发挥空间百分之百。
暗黑是我先接触的，但留下的回味更长。
剧里很大部分镜头都在下雨，封闭的小镇，灰暗的天空，荒凉的铁轨和森林，废弃的核电厂以及深不可测的人心。这一切将每一个取景的镜头都打磨成了一件精致的艺术品，台词相对来说精炼而且很哲学。如果要探求深刻的观感，你可能会更喜欢《暗黑》。那么不可兼得的部分就是，剧情异常拖沓，不必表现的细节有大量篇幅，可能是埋下了大量伏笔。男主作为现实和时空交错诞生的一个错误的结果，不该存在的人，却是整部剧里三观最正的角色。当然，看点也就在势单力薄的他要怎么对抗怪力乱神，还有那一镇子的是是非非。
《怪奇物语》里逆世界的设定有点让人脊背发凉也很有意思。
The upside down—“这里和我家很像，只是更黑、更冷…”。Eleven将棋盘翻过来示意，与正面的相反的地方就是逆世界。老师说，我们把一个人走钢丝比做我们所在的维度，而现在有一只跳蚤在钢丝上面，对它来说它可以走任何一个侧面甚至是和人相对的那面，即所谓的不同维度。而人类要如何做到呢？怎样创造巨大的能量作为入口呢？这些设定都没有《暗黑》那么严肃，我是说所有的谜团都直白易懂。剧里提出的疑问都会很快得到解答，能让观众全心沉浸在紧凑的剧情和惊险的画面里。以小孩子的视角来探险总是让人很揪心，可爱聪明智商开挂但是行动受限。
一部致郁，一部治愈。哈哈哈哈《怪奇》是惊悚片算不上治愈啦，但是很暖很正能量。《暗黑》风格是我比较喜欢的，如同电影《斯托克》。有些特立独行，有时候并不想揭示，只是想表达。但这些表达又来自于更深的思考，所谓深入浅出。但这个浅也没有那么浅，只有理解了那些深入的思考之后才能有的感同身受。
虽然现在更想要先看怪奇第二季，八集下来太爽了。作为下饭剧都很精彩，还是可以选择的啦～
02
正如本剧中头号反派与头号棋子的这场初次对话（也可能是唯一一次）中所提及的创世起源般，本剧的故事都源于核电厂的事故爆炸所产生的能量而导致了一系列各方人物的争端与为之付出的行径。
但在爆炸之前，串联三十三年的三道门已然存在。这个与世同存的虫洞通道，是反派诺亚欲加以利用与正派克劳迪亚欲加以毁灭的本源。
已出场角色的关系已经捋清，基本每个人的父母、祖父母都在上面了，还剩几个空袋子分别是伊奈斯的母亲、黑格尔的妻子、克劳迪亚的丈夫、夏洛特的父母未知。（彼得旁边大概是那个性工作者）
然后从头说起
1953年，大约八岁的黑格尔家境富裕，住着本地最豪华的庄园，父亲贝尔德正在筹划建造德国第一座核电站。
但优越的出身与父亲的宠爱也无法让他获得快乐无忧的童年。严厉的母亲对他呼来喝去非打即骂，年长的坏孩子不仅抢走他的钱财还要对他进行凌辱。年幼的黑格尔只能默默承受着着一切。
克林格街61号是除林中小屋外黑格尔最喜欢的地方。那里住着比他年长几岁的聪明女孩克劳迪亚，她辅导黑格尔的数学。
当黑格尔紧张的看着克劳迪亚批阅自己的作业时，美艳的优雅妇人阿格妮丝带着她的儿子特伦特来到了这里，从外地移居到此的他们将成为这里的租户。
随后克劳迪亚领着特伦特熟悉环境，黑格尔紧随其后不愿离去，被克劳迪亚一番数落之后他看着挽手离开的两人恶意顿生，将克劳迪亚的爱犬格雷琴引入洞穴，消失无踪。
黑格尔回到了庄园前的庭院中，坐在阶梯上抚摸着那些从天而落的死鸟已然僵硬的躯体。此时从2019年穿越而来的乌尔里希确定了黑格尔的身份之后，准备将其扼杀在摇篮之中。
一番厮打追逐之后，他们来到了林中小屋前，乌尔里希残忍的对黑格尔痛下杀手，随之抛尸地窖，并在窖门前守了一夜，确保黑格尔彻底死亡。
次日依旧不见窖门有动静后，乌尔里希认为黑格尔已死透，一切都已改变，于是准备回到洞穴穿回2019年。
可是黑格尔失踪已惊动警方，在乌尔里希回到洞穴的路上，恰巧碰上警长埃贡，接着又是一番追逐，这次乌尔里希没有得逞，反落到埃贡手中。
被抓后他才知道，原来黑格尔一息尚存，一切并未改变。绝望的他无计可施，唯有咬紧牙关死不说出黑格尔的去向。于是来自2019年的乌尔里希就这样被囚禁在了1953年，这个他的父母尚未相识的年代。
那边厢满脸血污的黑格尔在地窖中猛然醒来，他茫然无助的呆坐在地窖中，不明白自己为何遭受了这种种一切。
他不知道的是，原来他的出生就是一个错误。他是母亲被强奸之后所怀的孩子，母亲认为他是那个邪恶之人的种子，并不是丈夫的血脉，所以在怀孕之时就盼着上帝能带走这个孩子，甚至在他出生之后依旧希望他能够夭折。
与此同时来自2052年的尤纳斯带着修复一新的时间机器来到1986年的洞穴通道之中，准备利用机器启动后引发的能量彻底摧毁这三道门。
然而，结束亦是开始。
正因尤纳斯的这次启动所产生的虫洞，将被困于1953年地窖之中的黑格尔带到了1986年的地窖之中，在那里，他遇见了早已等候多时的诺亚，这个黑暗的化身，蛊惑黑格尔在未来开始他们的杀人实验之路。
第一个实验对象是1986年的马德思，他于1986年11月5日被1986年的黑格尔从1986年带到了1953年的地窖中，实验失败，尸体出现在2019年。
第二个实验对象是2019年的亚辛，他于2019年11月9日被1986年的黑格尔从2019年带到了1953年的地窖中，实验失败，由1986年的黑格尔从地窖中拖尸处理。
第三个实验对象是2019年的埃里克，他于2019年11月1日失踪，未演出但应该依旧是被1986年的黑格尔掳走，不过这次是从2019年带到了1986年的地窖中，实验失败，后来尸体出现在1953年，一同出现得还有之前已死于1953年的亚辛。
在本剧中，1953及2019这两年的作用仅仅作为引子，真正牵动着一切的事件全部发生于1986年。
因2052年尤纳斯穿越回2019年，导致了2019年的米克穿越至1986年，随之留在那年成长，与汉娜结婚生下尤纳斯。
米克在1986年成为米夏埃尔，看着自己的父母结婚生子，最后生下他。大概到了2019年米夏埃尔受不了看着曾经的自己逐步成长以及即将面临的境地于是自杀了？
有人疑惑诺亚为什么不拿米克做实验，这还用问吗？没有米克哪来的尤纳斯？没有尤纳斯谁又能把1953年的黑格尔送到1986年的诺亚手中？
从头到尾黑格尔都是一个大写的悲剧，错误的出生，畸形的童年，遭逢陌生人的重创，他心理不扭曲才怪啊。然后一个怪叔叔在此时趁虚而入，给他灌输一大堆你所遭受的痛苦都是为了我们今后拯救世界而必要的磨练blabblabblab于是他就开始了偷孩子电人的缺德事。
但黑格尔的本性一直是单纯的。他看着那些死去孩子的尸体都会于心不忍，他也曾严肃的质疑过诺亚，只是诺亚三言两语又把他骗过去了。
孩子傻没办法，从他掰指头算术还错题一堆就看得出这娃智力不太行……诺亚也正是看中了黑格尔木讷愚钝的特质，才好使唤他吧。
我是非常同情黑格尔这个角色的。他本善良，也欲善良，只是他总生活在阴影中，又没人将他拉入光明，乌尔里希又给了他致命一击，才促成了他堕入黑暗。
最终2019年已经老年痴呆的他，还是忆起了曾经的所有过错，于是毅然离开舒适的环境，以虚弱的病体进入三道门中回到1986年，试图劝导从前的自己改邪归正。
2019年老年黑格尔进入三道门回到1986年，尾随黑格尔进入三道门的乌尔里希却来到了1953年。
他们都抱着阻止黑格尔的意图回到了过去，都想消灭曾经的黑格尔以改变未来，结果是一方成功一方失败。
1953年的儿童黑格尔没有被乌尔里希杀死反而加深创伤，于是最早的失败成为一切的起因导致未来悲剧的发生。（虽然和他自身的悲剧无关，你儿子是被你孙子弄回去的。和终结者真是如出一辙）
1986年的中年黑格尔虽没被老年黑格尔撞死但之后收手，晚来的成功是一场老年黑格尔用自己献祭的最终救赎。
再来待解谜团
已知三道门处于核电站外的洞穴内，而三道门之上就是诺亚的实验密室，也就是黑格尔林中小屋的地窖，同时也是尤纳斯最后穿越出来的地方，未来老年克劳迪亚一直蛰伏在此。
但让本路痴极为困惑的是，核电站外的洞穴、核电站内堆放核废料的地洞这两洞之中都有一扇门，门内是否为黑格尔的地窖？怎么感觉这三个地方不在一块啊……虽然都在核电站周围，三道门的通道也很长，可是地窖只有那么一小块，是怎么处于洞穴与地洞之中的？
而且不管从哪年穿到哪年出来的地方都是核电站外的洞穴出口，并不是从假设代表1953的地窖与代表1986的地洞出来，只有格雷琴是从1953年的洞穴跑到了1986年的地洞……（想知道一只狗是怎么开了三道门的……）
最让我疑惑不解的是1986年的克劳迪亚。从未演过她知晓三道门的事情，只是她知道了核废料的存在很震惊，一直在想办法解决，同时对黑格尔送她那本时间之门感到困惑。唯一知道她的应对是找亚历山大悍死地洞中的门……她开过那道门吗？知道里面是干什么的吗？为何要封死这道门？
至于后来她怎么了，为什么会在女儿的生活中缺席，和诺亚从何而来去往何处一样明显坑得我不都不想理会=_=
反正他俩确定是对立的两方啦。
诺亚想利用三道门的能量扩大虫洞实现自己的野心
男孩们与动物死因是实验失败所释放的能量不稳定
克劳迪亚想阻止它就需要用时间机器破坏三道门
于是未来当她终于研究出时间机器的构造后就穿回1953年让HG制造出来
然后我们都知道2052的尤纳斯用修复成功的时间机器创造了一个大大大大大黑洞——顺利将1953的黑格尔送到1986同时1986的尤纳斯去到未来。
那么问题来了——
2052的尤纳斯曾经被关在实验密室中，门外是未来的自己对自己blabblabblab。那之后呢？门外那个未来的尤纳斯是否也像现在这个2052的尤纳斯一样之后用时间机器创造黑洞试图摧毁三道门？
如果是的话，那么2052的尤纳斯是否也因此而像本剧16岁的尤纳斯一样，穿至未来？
我想应该不是吧，否则他就会知道这一摧毁行为并不成功啊。
这里不是什么他们虽然已经知道未来如何却依然让从前的事情按部就班的发生，而是老年克劳迪亚与2052的尤纳斯确实想依赖此举将一切循环打破啊。
好吧到底是不是我也不确定了，这个M?bius strip本来就是无解的。
目前多方穿越铸成现今事态的剧情基本自洽，但除此之外本剧的情节分配、推进节奏都很差劲。
它太过沉浸于自身创造的那一堆符号与深重气氛中，故弄玄虚的引用各种文明典故，可无论科幻设定还是哲学深度，都只作为故事中的装饰品，没有一方鞭辟入里与主体相融，仅仅是让你看完大赞其“高深莫测”而已。
【Aradnefaden阿里阿德涅线】将尤纳斯带到了【Ouroboros乌洛波洛斯环】引其穿过【Triquetera凯尔特三角结】
实际这将近十小时的片长中，它的主要内容除了无可挑剔的摄影任君欣赏外，就是东一榔头西一棒子的角色剖面展示。
它把太多重要情节刻意隐藏，如：
米夏埃尔为何满身沥青？
亚历山大曾经的身份？
巴特斯为何归顺诺亚？
阿格尼丝老公是谁？
特伦特之伤何起？
这些与主线有着不可分割关系的情节统统稍一展露就再无踪影，而其他蕴涵探索价值的角色也是只丢出一些她们的相关片段后就不再深入挖掘。
如1986年人前朴素人后精致的瑞金娜，当年混混二人组为啥要绑她，她遭遇了什么？
不知道她为啥明明有着那么好的家世和底子却妄自菲薄还自虐，不知道她为什么会成为混混的捉弄对象，不知道她是如何成为后来的瑞金娜。
老实讲我觉得她和亚历山大才是最暖的一对吧。虽然亚历山大是利益至上者，他来历不明但目的明确，就是利用一切机会向上爬。但当年他逃至小镇后一直潜藏在森林中，并不知道瑞金娜的身份，所以他当初出手相助并不是为了自己。
后来与瑞金娜在一起也许是看中了她的身份，但也许他本来就只是一个从东德逃来但求能安家立业的普通人，有了稳定的事业和爱他的妻子就达成了人生目标，所以他对瑞金娜应该是真心相待。在关于夫妻俩为数不多的几场戏中都是他爱意的表现，如瑞金娜从噩梦中惊醒时他的关切抚慰，之后他知道瑞金娜病情时的震惊。还有剧中数对恋人或夫妻，都在猜测或坚信他们的爱情，唯有他们对对方说了Ich liebe dich. 这对当初也算痞子与千金互相拯救了。
还有无处不在秘密满身的弗兰西斯卡，她到底干着什么勾当，真实目的为何？
表面是能文能舞专心学习的优等生，背后却像狡兔三窟一样到处都有她的踪迹。比别人前一步拿到大麻，野外藏了大把票子，贴身项链又落在乱七八糟的地方。
这些疑点全不解开，反倒是让她莫名其妙的开始和那个傻帽谈情说爱。本来我对这个角色也有不小的期待，可她后来就一直跟着傻帽打酱油，实在太无聊了，也大大降低了角色逼格。
至于夏洛特，人设是感情不顺埋头苦干的女警，在2019年的戏份中绝对占据女主地位，可是一季完了还像演员那张干巴巴的脸一样，无论角色性情还是职业水平都没有半点亮眼之处。
她的角色定位目前只像一个观察者，从青春期游离在众人之外观察生物的灭亡，到如今游走在案件之中观察谜团的枝节，而关于她自己却留白太多。
一个那么主要的角色父母信息一片空白，唯有自己提及的外公却只在别人的戏份中出现。
不过，贯穿全剧的真·女主是克劳迪亚。特伦特和黑格尔终生仰慕的优秀的女性，作为核电厂的首位女董事手握大把惊天秘密，把女婿一手栽培上来后消失数十年再度携带惊天武器出现，她的过往充斥了太多迷雾，她的归来则让一切更加难解。
那么多该认真描画的角色不去正视，却把大量篇幅着重于讨人厌角色的狗血纠葛中。莽夫泼妇心机婊的三角情仇我连吐槽都嫌累，而玛尔塔莫名其妙就不理巴特斯要和尤纳斯好了，又莫名其妙的表演失控，再莫名其妙的跑到兄弟床上“聊天”，明明两个人都不想说什么。剧中所有角色面对几乎所有情况时都是欲言又止仿佛失语，也就弗兰西斯卡对着傻帽喊出了积怨已久的家庭悲剧，然后两人就做了……这情节真是服了……
未来尤纳斯也是一直在神（zhuang）秘（bi）兮兮的打酱油混戏份。他从未来回到现在目的有二，一个是到2019年牵着尤纳斯的鼻子让一切重演，另一个是到1986年让HG修好时光机以摧毁洞穴。可这两件事他干起来非常悠闲啊！回来后一点专心致志完成任务的样子都没有，不过是这里晃一下再到那里晃一下，还大喇喇的留下满屋子图纸是专门给瑞金娜看的？可是这个后续情节又被阉了。
情节侧重失衡是本剧最大的硬伤，加之散漫的节奏和不讨喜的角色群像，构成了这部空有皮相（氛围）与骨体（时间线）却缺少了肌肉（情节角色）饱和的花架子。
一开始我也是陷入了本剧营造的深重气氛中，并在观看前几集时都保持敬畏和探寻的状态，谁成想越到后面注水情节越多，关键情节故意藏而不露，这些都太过刻意让人不耐，而之后逐渐揭露的真相也都在预料之中，所以看完后只有深深的失望与反感。毕竟这个引导我拨开迷雾的过程也与引人入胜无关只觉得WTF，更不懂其他吹上天的什么人类起源史诗大作……那么小的格局也能嗨成这样？
套用一些高大上的硬科幻设定，不时来一些哲学名句惹人深思，然而这一切都流于表面，真正的故事核心为——时刻警惕核能，千万不要让灾难重演。
第一集伊奈斯取出米夏埃尔遗书的盒子，盒面上刻着生命之树，许多宗教符号穿插在枝叶之中，唯有反战标志是世俗的，而这个标志虽然被广泛认为是和平反战的代表，但实际它是作为抗议1958年在英国奥尔德马斯顿村成立“原子武器发展研究中心”的行动委员会的徽章，是核裁军运动的专属标志。
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