《无妄之灾》是一部来自英国的悬疑电视剧，该剧剧情丰富，一波三折，画面制作精良，关于这部剧，网友们的评价也不错，一起去看看网友们是怎么说的吧！
01
人物形象和关系处理得不错，悬念也制造的很到位。但是编剧要给差评。阿婆的悬疑小说从来都不是一板一眼的推理小说，不会拘泥于凶手是谁，探讨人性更多一点。我也非常不建议改阿婆的原著，比如东方快车谋杀案大家都知道结局，可看起来还是丝丝入扣。
无妄之灾的原著我没有看过，一开始看到一个强势的母亲死了似乎是众叛亲离到后来看到了她对这个家庭的爱，这种冲突，人伦我是想给高分的。但是改过剧情之后，很多地方都经不起推敲。毕竟是悬疑，总要拿出点推理的态度来啊。原本的一环扣一环，你只改最后一环怎么能讲得通呢？（原著凶手是女佣，电视剧凶手似乎是父亲）1.杀菲利普的人，为何要营造一个女性的脚步声，并且平时给菲利普注射吗啡的只有他妻子和女佣。
2.开车想撞死人没撞死，三秒钟把自己撞死的警察真的不是来秀智商的？
3.为什么那个凶器隔了一年多了这么容易被找出来？
4.女主人死前既然还弥留了一会为什么不告诉女佣呢？
5.只有我觉得最后女佣的笑容很诡异吗？英剧真的喜欢把人关在地下室里然后诡异的笑啊，看到好几次，肯定不是啥好事吧。
写到这里，我又开始犯贱了，我居然想帮编剧平反，（编剧弄了一个画面，画面里杀人的是男主人，但这个画面不一定是真相啊，可能是女佣给孩子们讲的故事呢）但是，一推敲又不行了啊，比如跟警察那边通关系的，和精神病院联系带走博士的都是男主人啊，而且一般英剧的套路就是人伦情感给你弄一堆，爱啊恨啊，最后很现实就是财产问题。而且不管是女佣还是男主人，都知道杰克是自己亲生儿子啊，都死在监狱里了，没人出来捞一手的吗？
02
《无妄之灾》是继《无人生还》、《控方证人》后BBC拍摄的第三部改编自阿加莎·克里斯蒂安小说的迷你剧。
原著小说的中文译名叫做《奉命谋杀》，是作者本人最喜欢的两部作品之一（另一部是《怪屋》）。不过，这部“阿婆”的得意之作在这次翻拍时却遭遇了一翻剧情上的“魔改”，剧集不单改动了原著的人设和情节，甚至连凶手身份、作案动机也一并加以了改动。
从改编的效果来看，剧集虽然彻底改变了小说的“形”，却保留住了它的“魂”。《无妄之灾》表面上是由一宗命案衍生出的推理悬疑故事，但实际上在这桩命案背后却隐藏着家庭亲情关系中“爱与占有”的情感矛盾，而阿基尔夫人正是剧中汇集所有情感矛盾的焦点人物。
在剧集一开场，阿基尔夫人就已领了便当，此时的她仅是故事的背景设定，留给观众的印象也仅是一桩谋杀案的受害者。
随着情节的不断推进，剧集通过她的丈夫、子女、仆人的回忆，逐渐为我们描绘出了阿基尔夫人的形象。
在第一集中，观众看到的是一个古板、苛刻，对待子女有着极强控制欲的女强人；随后的第二集在深化她严厉的外在形象的同时，又通过她的“核恐惧”表现出她不为人知的脆弱一面。第三集大段的闪回情节则补全了有关这一人物形象的最后空白。
阿基尔夫人作为有钱、有名誉的贵族却因身体原因无法生育，她只能将爱与希望都寄托于五个领养的孩子上，可她的爱一开始就因希望的寄托变得隐晦而严厉，继而表现于严格的教育和生活管理。随着子女逐渐长大，她的爱又发展成因担心失去的畸形占有和控制。
在这种亲情关系与教育方式下成长起来的子女反而因为天性的压抑而表现出对母亲的反抗。其实，阿基尔夫人对子女是有“爱”的，但是却因她自身的性格和经历错误的理解了爱的本质，爱不应该是自私的占有和控制，而应是无私的包容与平等。
整部剧抓住了“如何去爱”这一核心，通过不同角色的回忆逐渐拼凑起了阿基尔夫人的完整形象，以及她和丈夫、子女、仆人之间爱恨交织的情感纠葛，构建起了家庭伦理剧的“里子”。
然而，作为一部改编自“阿婆”小说的剧集，其外在的推理悬疑要比内在的家庭伦理更为重要，可就这一点而言，剧集做的并不完美。
“阿婆”小说中往往会有一个处于和读者同一视角的人物，引导读者在信息量巨大的琐碎细节和对话中抽丝剥茧，层层推进地揭开真相，如波洛、马普尔这两位侦探在书中都担任着这样的角色。在《无妄之灾》中，承担这一责任的本该是卡尔加里博士，但剧集大幅度的改编弱化了这一角色的作用，其叙事方式不再是让观众跟随某个角色去寻找真相，而是在真假难辨的群戏角色中去辨识凶手。
从这一点而言，《无妄之灾》更近似于《无人生还》中的“暴风雪”模式，只是将那部剧中的“孤岛”变成了这部剧中的乡间庄园。
其实，“暴风雪”模式最大的特点是在封闭环境中不间断的制造悬念，《无人生还》中有一桩接一桩的凶案来推动情节，更有互不相识的几个人之间的彼此猜忌。而《无妄之灾》显然缺少一个持续制造悬念的由头，只能通过大量的闪回情节去挖掘家庭成员彼此间的亲疏关系，况且就以《无妄之灾》故事本身的容量而言大概就是一部90分钟的电影，而剧集将其扩充为近3小时的迷你剧，叙事节奏难免稍显拖沓，影片中有许多相似的回忆片段被反复使用。
此外，剧集改编中将阿基尔先生作为真凶倒倒也算是个合理的推论，但结局那“囚禁”的一幕则多少有些为了讨好观众而画蛇添足的嫌疑，况且类似的套路也早已在另一部英剧《九号秘事》中用到过。
总得而言，BBC这部《无妄之灾》在故事改编上虽不完美，但也能合理的自圆其说，而剧中帧帧如画般的优美摄影，老戏骨比尔奈伊带动下的精彩群戏，以及原汁原味的英式庄园都为这部迷你剧加分不少。
03
看着克莉丝汀在厨房中准备食物，鱼嘴中滴落的发黑的鲜血，还有她那样娴熟地剥去猪皮，缓慢的镜头中，凝聚着动物性的生硬野蛮，透着股杀气，我以为她就是凶手。
然而，利奥的桌子上不正摆着法老往生的守护者——狼头神雕像吗？还有那些鹰头和袖珍石棺，以及背后墙上所挂的恩斯特的超现实主义画作：半人半鸟的不知名怪兽？所有这一切，其实都在暗示着真正的凶手。
闪回之间，既是揭露，同时又留下新的谜团，试图每个人都有杀害瑞秋的动力。毕竟，她是那样一位强势到薄情的母亲。她想要用收养的孩子来安慰自己的空虚和悲伤，财富能给她一切，唯独没有爱！但是，孩子总会长大，偏偏没有成长为瑞秋希望的样子。最小的女儿海斯特，终究因无法承受优秀所带来的压力而离开，瑞秋为了她的前途，竟自打掉她腹中的胎儿。瑞安和安娜相爱，被其指责为丑陋低贱！杰克为了反抗瑞秋，总是做着最为极端不堪的丑事。首先被领养的丝蒂安总想得到瑞秋唯一的爱，但是这些弟弟妹妹彻底夺取连母亲。其实，你才是那个最恨她的人。温斯特的话或许事对的。
克里斯蒂作为女仆，被瑞秋呼来喝去，从来没有半点怨言。直到最后，观众才被告知，原来，杰克正是这位女仆的孩子。你怎么能忍耐这样久？我就是这样坚持了下来。面对杰克的询问，克里斯蒂仍旧看似平静地回答。她也知道杰克不是凶手，但是一直找不到证据，是卡里的话提醒了她：或许凶器根本不在房间里。
这是怎样一个扭曲的家庭！每个人都挣扎在情感的漩涡中，无法抗拒，沉默着忍受。儿时，克里斯蒂总会带着孩子们来到庄园外的森林中，脱去外套的束缚，自由奔跑，大声呼喊！她想让孩子们获得哪怕是一刻的自由，然后，继续回到牢笼，接受瑞秋以爱为名的囚禁。
而瑞秋不也是被囚禁在无爱的牢笼里？依靠药丸，抚平看不见的裂痕，藏在地下室中，艰难地呼吸，祈求援助，脆弱地不堪一击。
看着窗外向自己招手的海斯特，卡里轻轻地摇手回应。饱受良心谴责的他，大约可以面对新的生活了。我写出了那个可以制造原子弹的方程式，我亲手杀掉了那么多人，仅仅一瞬。也正是这份想要获得救赎的心情，使他坚持回到庄园，为杰克的清白作证，将真正的凶手绳之以法。
利奥大声呼喊着，希望克里斯蒂能放自己出去。但那是不可能的，他必须为自己所行的罪恶付出代价！不能把他送入警察局，那太过轻松。亲自囚禁着他，直到死，才是最严厉的惩罚！同谜一样的双眼一样，我必须用自己的双手报复你。
Ordeal by Innocent.
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《无妄之灾影评观后感》
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