《逆时营救》是一部由杨幂和霍建华等主演的一部科幻电影，影片剧情丰富曲折，画面精致，关于这部电影网友们是怎么看的呢？一起来看看吧！
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身为制作公司的一员，可能会让这篇小记被斥责为五毛文。我倒更希望是五块文。
不得不说，做为半路出家进入影视行业的我而言，混得并不算好，直到今年才有机会接触到一部成功走上荧幕的院线电影。
讲真，大部分制片人导演编剧在开始一个项目时，都绝不会抱着我只是来圈钱的态度，他们更想要的，是既能出一个牛逼的作品，也能把钱给挣了。
逆时营救上映后的风评确实一般，这是电影本身的不足，同时也是国内科幻类型市场的不成熟。钢铁侠摘开面具是唐尼的脸，大家都觉得很正常，但摘开后要是刘德华的脸，必然会有些不对劲。
电影尤其还是中国电影，需要一个健康的生长环境。所有带龙标的电影，都是遭受过阉割和自我阉割的产品。一部电影的诞生，从筹划到制作，再到宣传及最后的上映，期间无数的环节都要经历无数的博弈。有博弈，自然就有让步。
对于电影本身的不足，我坚信具备建设性的批评和刁难都是对电影的负责，更是对我们的激励。普通观众在观影后的吐糟和谩骂，是一个消费者处理自己消费结果的权利，我们只希望能保持不受诱引的客观，以及对电影不分国籍的公平。
拍一部烂片和拍一部佳作，参与其中的人所付出的艰辛和努力并无二样。至少，我们真心不是也不会从一开始就在为一部烂片而消耗心血。缺憾和不足，必然是我们下一步的动力所在。
无论如何，今年最澎湃的事就是见证了一部电影诞生的艰难。面向大众的文化产品往往都是互相妥协的产品，但并不意味着参与其中的人都是无所谓或者无所畏的。见过制作团队人员在首映礼上的热泪夺眶和酒后的满腔情怀，迈出这一步不代表止步如此，他们永远都会为下一步的闪光而奋斗不休。
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版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：archimboldi（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/8650208/
即使赶上了《变形金刚5》这样渣的同档期对手，科幻电影《逆时营救》也没有创下国产类型片的票房奇迹。
之前《未来警察》《机器侠》到《不可思异》《蒸发太平洋》一系列所谓的科幻电影，末流商业片对科幻内核的套用和榨取已经无所不用其极。演化到《逆时营救》，我终于看到了难能可贵的，以科幻核心架构剧情冲突的类型片。
但它还是没成功，着急啊。
大多数的诟病，都集中在bug丛生的剧情层面。《逆时营救》选择了“时间穿越”和“平行世界”两个常见的科幻元素，却用了最复杂和不讨巧的“多重干涉”架构。这等于在剧本创作和后期拍摄的细节执行上，给自己挖了一个巨大的坑。不管是口碑还是票房上看，这个坑都远没有填满。
如果我们拉个时空穿越类型科幻片的片单，《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情结和电影场景。即人物A穿越时空，回到之前A的身体里，用新的行为来改变事件的行进。这样即可规避多条时间线和因果律的限制，仅需要A不断的行为转变即可。
而《逆时营救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工虫洞”的概念，却有了“多个A在同一时空并存”的问题。即A有了后1小时50分的经验后，穿越回原来时空，变成该时空的A'。此时的A'与A如何处理？《彗星来的那一夜》中，不同的人物用不同颜色的荧光棒、随机选择的“初始物品”作为暗号，而《恐怖游轮》则利用单一女主人视角的封闭式叙事规避了这一问题。在更加“硬核”的科幻电影《Primer》（中译《初始者》）中，庞杂到多达9条的时间线罗织了科幻电影史上最复杂的故事逻辑。主人公的对话内容、身上物件的小细节等等，都可以作为寻找故事逻辑的线索。当然，《初始者》这类实验电影，完全无法套用商业片的故事逻辑。
所以，当《逆时营救》的剧本选择了如此错综复杂的世界观后，对科幻内核的把握难度可以说比《明日边缘》类跃升了不止一个层级。三个“夏天”，两次重要的回溯，都对整个时空叙事产生了摧毁性的影响——既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？其他的平行世界不存在吗？既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。最终呈现到视觉层面，我们只能看到休斯顿影后杨幂同学不断地变换发型、衣着和脸上的伤疤，却用同一套行为逻辑在给整个故事添乱。
经典如《回到未来》这类里程碑式科幻巨制，也一样在规避因果律这个巨大的，影响到故事合理性的陷阱。深究《逆时营救》的科幻bug已经成为各路观众声讨该片的一个主要方向。其实作为类型片，有内部自洽的情节和合格的人物动机，就足够满足大部分观众了。然而这一点上《逆时营救》依旧是车祸级别的遗憾——夏天明明打电话给了被杀的同事，却完全没有提醒对方；回到过去后，第一时间不是去让孩子小心（1小时50分呢，完全可以在绑架发生之前），而是匆匆忙忙地去取绑匪要的”数据“；这些诡异的行为逻辑，可以看出，导演和编剧自己都没看懂自己的故事板。
相比野心巨大而执行孱弱的“科幻观”，《逆时营救》更大的问题出在电影制作层面。各种蛮拧的故事设定让许多行为都在时时刻刻导致观众出戏，惊悚点设置也过于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《闪灵》里的斧子劈木门，《告白》中的爆炸碎片高速镜头回放，都是一眼就能认出的“借鉴”，让人感觉在吃一盘味道欠佳的杂烩。而各种危机事件，则是“需要的时候就出现”，丝毫没有合理性的设置。夏天可以镜头一转就摆脱追捕，随时出现在霍建华的身边搭救儿子；保安永远一脸白痴地不去搜索最明显的那个角落，垃圾场里为了增加点儿危机感，制造了一个魂斗罗boss 一般的金属巨爪。以及最为核心的“细胞变异”，只是用动物实验小小暗示一下，整个篇幅里都没给后面的两个夏天制造倒计时危机感。
演员表演则是本篇最大的灾难。在无数网友调笑“休斯顿影后”三个杨幂时，你会发现本片中，杨幂绝对是演得相当不错了……某外国男演员因为中文口型对不上只能把镜头切得极度破碎；霍建华从头到尾都保持绿叶本色，一张面瘫脸以不变应万变。德高望重的金士杰老师更是晚节不保，表演风格好像直接从《绣春刀》片场脱了古装就过来了，魏忠贤妖魔一样的腔调和嘴脸丝毫未改。类型片中，演员的表演应该严格服务于类型——也就是一群面临危机的科研人员和几个搞搞阴谋的恐怖分子。然而，《逆时营救》却像是一场发生在未来科技巨塔里的浮夸话剧。
徒有科幻架构，却在剧本设计、拍摄执行上一败涂地，《逆时营救》相比文章开头的几部烂片，算是迈出了不小一步，然而依旧跌倒在了途中。其实作为惊悚片，倒是有个明显是设计不当的小细节，让我细思极恐——研究所大楼里发生杀人案，全楼居然响彻事先录好的人工语音——“研究所中发生命案，所有人请勿离开”——好像“您拨打的电话暂时无人接听”一样。
你一定不会想在这种机构里工作的，对吧？
03
首先我认为这部电影不错的，主角演技一般但大致不出戏…作为软科幻理论还算能接受，通过粒子重组穿越而不是寻秦记中坐着就穿越…
而对于豆瓣上一些吐槽的bug，实际上电影中有交代的，只是作为国产片你们不愿意去看去分析，我来帮你们还原一下。
1.怎么穿越回来的夏天敢去杀之前的自己，不怕同时毁灭吗？
这是不怕的，因为这是平行空间理论，理论上是独立存在的不同的夏天，甚至可以有无数个不同夏天。详情可以参照李连杰电影the one
2 夏天一个实验室工作的科研人员怎么有那么好身手，用枪那么6。
片头就交待了。夏天和儿子没事就模拟攀岩，还是那种山崖，极限运动稍有了解就知道这项运动对身体素质要求极高。用枪其实也交代了，夏天跟儿子视频通话的时候，她心不在焉的点着自训枪械系统，说明了，她实在太熟悉这套系统以至于不用看着点都行，平时肯定大量训练过用枪。
3.短短两个小时性格差距怎么会变化这么大。
其实第一次穿越性格已经产生了变化，没有之前的惊慌失措，而对于很多细节都胸有成竹。但是经过了一番努力，儿子还是死在自己面前。最爱的人在面前死了两次，这是剧中对人物性格改变的解释。我认为说的过去。
4.大厦着火电梯怎么还能用
这种摩天大楼在未来的设计如果着火电梯还是跟现在一样不能用我才觉得是不现实吧。整栋楼垮塌了而电梯仍旧能运转这才应该是未来世界的样子吧。
5.霍建华为什么要杀她儿子
我认为是两层原因。其一就是逼她穿越回去完成试验，如果还能存活表示试验成功。其二就是霍建华老婆孩子都死了，对于别人家的小孩有种痛恨，参照孙二娘。
槽点也有，比如夏天从翻车出来居然衬衫还是白的，比如山崖下面没路没工具她怎么回到大楼里等等，但是不能解释为剧情的硬伤，如果是全部韩国人演了这部电影，不知道豆瓣会打到什么分，估计一大片都会说，中国什么时候能拍出这样的科幻电影啊！
04
片头闪现的时候，看到出品是耀莱和嘉行，监制是成龙，这也解释了为啥电影宣传时成龙大哥会去站台。我想看来作为科幻类型片是有保证的，说不定还有些小燃爆的动作场面，但我错了，这是一部再努努力才能及格的粉丝爆米花电影。
电影的一开篇字幕交代背景，故事发生的城市被模糊，不好的预感随之而来，杨幂出现，对着镜头露出八颗做的不太成功的烤瓷牙微笑，“我好少女啊，你看我开心难过都是酱紫”的os呼之欲出，老戏骨金士杰的出现吓了我一跳，我丝毫不质疑老爷子接这部戏的愿意，艺术家也要吃饭，但拜托能不能演的走心一点~不说舞台剧，这离《我可能不会爱你》中的表现都差100个李立群好吧，当然这里面逃不开始编剧立人设的锅。
主演们的人设都是科学家，研究利用虫洞把人体的例子重组穿越时空回到过去，先不说这个理论是否站得住脚，科幻电影里怀疑这个就没意思了，在五分钟的讲解之后，故事要开始了……
刚才说过，我看电影是个没啥逻辑的人，但剧情还能被我一步步猜透可见编剧有多么的套路又不走心，每一个事件的铺陈表面又盖的严严实实，不推敲发现不了太大问题，也不能让我大骂脑残：
1、霍建华很帅很禁欲吧，ok那就让他演个坏人，坏到孩子都杀（最后交代了他为什么坏，也是简单粗暴）。
2、刚接到小棕瓶代言的杨幂美颜逆天吧，那就演个单亲妈妈吧。救孩子要炸掉大楼还能理解，要是为了小情小爱要炸道德婊们肯定要骂。
3、快结束时剧情一般要有神级大反转吧，那就安插个坏人，一个观众“肯定想不到”的坏人（事实上超好猜的好吧）。
4、影片要有搞笑担当颜值补充，顺便杨幂工作室的签约艺人能捧就捧，于是又在杨幂的同事里塞进了男模刘畅和一个萌妹子。（刘畅的齐刘海小眼睛套头毛衣小衬衫还是很萌的哈）。
人物就介绍到这，一句话概括剧情就是杨幂为了救被霍建华杀掉的儿子，两次穿越回过去，形成一个世界有三个大幂幂的故事，最后杨幂杀了杨幂，然后自杀，客观上救了那个世界的杨幂。
等等？三次穿越？是不是有点耳熟
《罗拉快跑》的一次次穿越层次很清楚，燃爆的音乐加上层层递进的剧情，让人热血沸腾。
《恐怖游轮》的时空变换和朋友之间的互相猜忌让人随时保持紧张，不敢放松。
《盗梦空间》的三次穿越不仅小李子颜值演技全在线，还附送巴黎的美丽街景，空间折叠的梗更是爱不释手。
可惜了~
穿越时空这么多可发挥余地，编剧就像一个小学生一样，在暑假开学前一天想起作业都没做连夜拼凑，导演也想挣快钱一样赶紧拍完收工回家（吐槽下导演根本没听过哈~）
作为全片的核心，杨幂无疑是最大的卖点和槽点，在她的主导下，四十分钟后《逆时营救》变成了一部搞笑电影。就从那句“我从几小时之后来的，那时你死了我也死了”（类似）开始。
演技是要多想多磨的，路人都能看出近几年杨幂的眼里透漏着疲惫，没了《神雕侠侣》里的灵气，最好的演技也还停留在《红楼梦》里的晴雯，从杨幂高产的一年14部影视剧中都能体谅到大幂幂的“辛苦”白天拍外景戏，晚上拍夜戏，在吃饭的空当还要去拍几个街拍。走几个机场，带几个货，哪有时间去研究角色。
但我很奇怪的不讨厌她，可能是因为她的努力（不是黑啊），还有她那演什么都不走心说话做事都不走心的劲儿，同样是扑克脸，杨幂就比Angelababy强多了，有种混不吝的劲儿，这种劲儿现在在男演员身上都难找，别说女演了。对了，吴亦凡的便秘脸实在是不算有那种劲儿的，每次看到他都浑身膈应。说回杨幂，哪怕努力的方向不对，只要够努力，就一定会有收获，只是对于演员杨幂的期待，劝各位还是最好不要有了。
电影嘛，按说100分钟很长了，好的类型片信息量会巨大到让你细思恐极，剧情的铺陈能让你回想起来毛骨悚然，很显然《逆时营救》离这两点要求都差太远，一部挣快钱的商业电影，一部卖人设的粉丝电影，如果大幂幂能自己投资挣了钱又能磨练演技那也可喜可贺，但更显然，显然后者是做不到了。
最后和各位探讨一个问题，走心的商业片女演员应该是什么样子的？
我想起在《滚蛋吧肿瘤君》宣传期的白百何，记者只要认真走心的问到关于熊顿生活的细节问题，白百何的眼睛就会暗下来，像是尽量不让自己回想，想聊又不敢聊，几次聊得深一点的访谈都会控制不住的流泪。我相信，这不是演的，也没有多少所谓技巧。这，可能也是一个演员塑造角色的初心。
一星给大幂幂手中可以让天空下雨有彩虹的玩具，
一星给呆萌的刘畅，
一星给国产类型片新尝试的鼓励，
三星，不能更多。
05
逆时营救这部电影，在发布片花之际就进入了我的视线，预告出来的效果以及对应的宣传有让我产生想去电影院一看究竟的冲动，当然最不可否认的，是因为杨幂。
杨幂一直是一个很有争议的存在，暂且不说她本人的争议性，作为“流量时代的精准捕手”以及“85后尴尬小花的领军人物”，杨幂拥有粉丝追崇的同时也背负着很多，一举一动都是焦点。我一直相信她不是没有演技的，她呈现出来作品的水准与她当时是否足够认真投入，有很大的关系。她很拼命没错，但很多时候，她并没有把力用在在演技的提升上。当时李少红导演的评价其实很一针见血，她容易程式化，也容易不走心，理所当然地用固有的方式去表演，而没有真正地深入人物，这是她最大的毛病。但同时杨幂有一个强项，那便是她很聪明，能给准确地捕捉到角色的本质特点，并放大自身与角色相同的特质，将人物同化，以杨幂的方式来演绎。每个角色都很适合她，换做别的任何人，可能都做不到她身上的那股劲儿。也许也正因为这一特质，要想拍一部大火的流量大女主戏，我第一时间想到的就是杨幂。
好了扯远了，说回逆时营救这部电影。看完电影后，一时难以评价，影片没有达到预期，但也没有让我失望。
电影是建立在现有科技的基础上的一种半架空，粒子重组、人工虫洞与平行时空的概念在科技领域具有先导性与争议性。然而电影其实是套着科幻的外套，讲述了一个母子亲情的故事，就像杨幂对夏天的定义是一个母亲，而不是一个物理科学家一样，物理科学家只是她的职业，并通过这个职业所掌握的科学技术，一次次穿越回去救孩子、爱孩子。
以下涉及剧透，还未观影的朋友们可跳过。
影片从故事上而言，的确具有很强的可看性，第一个夏天经历了孩子被绑架、同事被杀害、冒险取到数据后却仍然换来孩子被杀害、实验基地爆炸的结果。绝望的妈妈选择以自身为样本穿越回去，回到一小时五十分钟之前，带着第一个夏天的记忆来到第二个平行世界，与第一个夏天共存。由于记忆的存在，她可以预先将错误避免，并因预知结果而将主动权掌握在自己手中，只盗取空白数据模块并威胁崔琥，救回儿子后进行绝命逃亡，然而事实却是再一次亲眼看到儿子中枪身亡。短时间内见证儿子的两次死亡，母亲夏天一定是崩溃的，于是在第三次穿越时，夏天变得异常冷静异常疯狂。最终，三个夏天联手，最终救回儿子并杀掉崔琥，换来圆满结局。结局之前，三个夏天的对手戏有惊喜到我，三个夏天只能有一个存在，于是必然要有两个夏天死去，在这个过程中，三个性格不同但却又是同一个人的夏天的不同想法与反应，是我在观影前没有预料到的。夏天这一次次的穿越目的很明确，就是救儿子，而后来交代的崔琥变态取数据的原因，也是因为亲情。不仅如此，故事还让所长化身为邪恶方的棋子，其黑化动机，也是因为亲情。
交代完我看到的大致剧情后，接下来我想从个人观感的立场上谈谈几点问题。
第一点，主题。
故事的主题很明确，主线副线全都是亲情，但致命的缺点也是因主题明确而显得浅显。
影片很直接地告诉读者主题是什么，并且以一种直白的方式来体现，让角色自己在自己部分的结尾讲述出来，让崔琥和所长生命尽头以自叙的方式，简单直接地说出自己当时变坏的原因与苦衷，以此来解释自我并且小范围地释怀自我，让大家觉得他的坏也是出于无奈，有将观影群众低龄化的倾向。
主题的深刻并不是一部影片最应该追求的，但主题需要具有一定的潜藏性，需要能够引发观众思考，而不是简单的铺叙。
第二点，故事。
首先得承认，故事的可看性很强，会对接下来的情节保持期待，但这个力度还不够。
一次次的穿越都是在建立上一次记忆保留的基础上的，每次穿越也都是因为孩子。穿越回去之后改变了上一个平行世界的发生轨迹，但每一次的关键推动点都在改变，缺少一个核心关键点，每一次的改变都很细碎。故事很简单，每一次穿越的目的就是为了救儿子，但每一次的拯救除了留有的之前的记忆之外，仿佛是一个存在多个自己的、在同一个地点同一个时空里发生的新故事。可以说这是每次穿越带来的改变，但其实也是故事之间的断片。解决了上一次的危机后又会有新的危机点产生，故事的推进与节奏做的还不错，但粘合性偏弱，并且很单薄，其可看元素是用故事中的动作堆叠起来的。
另外我个人有一个疑问，在第一个夏天选择穿越之后，回到一个小时五十分钟之前，也就是说第二个夏天在崔琥给定的一个小时的时间之前还有五十分钟进行预先的安排，也就是她看到向东被害以及采取措施的那部分时间，然而还是失败了。第二个夏天因营救失败再次穿越，再回到一个小时五十分钟之前，产生了第三个夏天，而这一个小时五十分钟是从她第二次穿越开始计时的。而三个夏天的同时存在的时间，是从第一个夏天穿越开始后的推前一个小时五十分钟开始计算的，也就是说，第三个夏天出现的时间是第二个夏天的那一个小时五十分钟里面，换句话说，就是三个夏天共同存在的开始时间，便是从第二个夏天出现开始，而逆时营救本该体现的具体时间追逐以及时间线的长短，影片进行模糊处理了。
第三点，人物本身。
故事的开头是研究所取得了成功，大家彼此庆祝，这一段可以说是全片最尬，每个人物仿佛都不在状态，都在尴尬地庆祝着。也许是因为国内影视对科研的探究很少，以至于无法抓住科研人员此刻应该的反应与表现，没有深刻的共鸣与理解。同时正因为影视中科技性的弱化，故事其实就是架空在科幻之中的亲情片。
物理学家的身份只是夏天的职业，她的本职是妈妈，为了保护儿子，去被动地背叛研究所的工作。她是一个物理学家，但影片中与反派的对抗过程中，采取的是肉搏、飙车等打斗方式，将科幻演变成动作片，除了穿越这一大背景以及所涉及的工作环境与技术外，其余可以说是跟科技并无太大关联。也许这跟电影本身的动作定位有关，附加了科幻元素，但并不主导，如此展现，影片难免会显得生硬而尴尬，给自己贴了很多标签，但并不能达到这一预设。
电影的每个人物都带有自身的情感冲动，所有行动都是围绕某一中心目的发散的，但在《逆时营救》中，所有人物有点扁平的片面化，目的性明确且单一，在感情范围里都有不同程度的缺失。
第四点是我想强调的，演员与人物。
曾戏谑地说，这部电影有三个女主角，女一二三均是杨幂。夏天在故事中是绝对的主角，所有情节点与推动点都是围绕夏天的动机与行动展开的。对于三个夏天，杨幂的完成度很高，但还是很难用“演技炸裂”来形容，甚至在我认为，夏天对她来说，并不能算挑战，因为杨幂需要展现的是每个人物既定的性格，比如第一个夏天的柔弱，第二个夏天的机智以及第三个夏天的冷漠，而不是性格的转变成过程。但不可否认的是，每一个夏天都经历了一次逆时营救，而这个营救过程，杨幂做得很到位。第一个夏天经历了孩子的死亡与基地的爆炸，于是穿越回去的第二个夏天变得机智冷静，因为她经历过一次了，她知道应该如何避开错误采取行动。第三个夏天经历了两次孩子的死亡，因绝望而暴躁冷血，用偏激极端的方式再次逆时营救。三个角色是同一个人，但因为屡次的打击和故事中所说的基因突变，而有很明显的层次差别，杨幂需要去完成的就是体现出三个自己的差异，在各自的范围里表现各自的性格特征。
三个夏天的人物设定，本身就给了杨幂很大的表演空间，可是虽说是表演空间大，但其实演员真正能够发挥的自由度很小。三个夏天各自有各自的特色，并且因为穿越这一直接的行为，瞬间完成了角色之间的转换，而缺少了推进的过程。虽然每一段故事都是人物的经历，但这个核心转变点并没有表现出来，而是需要观众去自行解释的。三个夏天的存在，增加了故事的可看性，但同时也分解了夏天这一人物本身的张力，体现的是宣传所称的：“三面夏天”，而不是一个完整的夏天。但这是故事结构所致，演员在自己部分的展现还是很完整的，这一点给杨幂好评。但杨幂的台词仍然有很大的进步空间，整部影片里台词最好的，竟然是豆豆张艺瀚。小孩儿入戏很快，并且在哭腔时候的表现很棒，台词很出彩。金士杰老师在本片中的表现有点出乎我的意料，意外的不入戏，霍建华和刘畅是他们自己的正常水平。
虽然前面细数了那么多影片的不足之处，但不能否认的是，《逆时营救》仍然是国产电影在科幻题材上的一次有利的尝试。故事情节以及人物设定存在漏洞与不合理性，但从大方面来看，影片本身的完成度很高，科技元素的应用与可视化的体现还不错，只是故事这一本质内核还有提升空间。
总体来说，给杨幂打4星，给影片的国产科幻打4星，给影片本身打3星。
乱七八糟胡说八道完了，夸赞就交给粉丝吧，吐槽居多，还是站在个人观感角度上，会有主观倾向。电影的确有很多漏洞，但不至于被狠刷一星。大众对杨幂的偏见一直存在，被踩被捧都不多我一个，但我愿多给一星，以示鼓励。
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