《异形：契约》是一部来自美国的科幻恐怖片，影片故事情节丰富，画面震撼，纷繁复杂的剧情让人意犹未尽，下面小编整理了一些网友们关于这部影片的讨论，一起来看看吧！
01
在T.S.艾略特的名篇《普鲁弗洛克的情歌》里，诗人是这样说的：“总会有时间，总会有时间，装一副面容去会见你去见的脸；总会有时间去谋杀和创造。”这句可作为本部《异形：契约》的脚注。法斯宾德所扮演的生化人大卫，一脸人畜无害，却创造着新的异形体，在充当造物主之时，同时也剥夺了他人生存的权利。
长达五年的等待过后，斯科特又为《异形》系列影迷献上一部力作。《异形：契约》的故事发生在《普罗米修斯》10年后，一群新的宇航员乘坐着“契约号”飞船前往遥远的星系寻找殖民地，他们在非预定目的地星球登陆，在那里他们见到了“普罗米修斯”号唯一的幸存者——生化人大卫。
1979年，在《异形》系列开篇中，生化人Ash评价异形是“完美的有机体”。最新的《异形：契约》这部《异形》系列的前传中，当生化人大卫与舰长相遇，讨论起他们所遇见的恐怖生物时，他同样也称之为“完美的有机体”。雷德利·斯科特执导的这两部片子，以及此前的《普罗米修斯》，从主基调到细节，一脉相承地展现出寂静、阴森、寒冷的风格。
太空恐惧和幽闭恐惧始终贯穿整个系列，影片中的船员们，被以光年为单位的虚空所包围时，所感受的正是人们在飞行中所充斥的负面情绪的放大，“在外太空，没人听得到你的尖叫”。在日常生活中你能体验到的是乘坐飞机时遭遇气流引起强烈颠簸时的心情忐忑——紧紧抓住扶手，脑海中闪过以前听过的种种空难事件，一切无法掌控。
关于性的恐惧同样是反复强调的主题：类似男性生殖器的的异形脑袋，而抱脸虫则类似女性生殖器，或是与生育相似的诞生过程。人们总是把性关系同许多严重的灾难联系在一起的，但是那些所忧惧的究竟是什么性质的灾难至今还不大清楚，或许就如李靖所害怕的：“生了个男球还是女球啊？” （《十万个冷笑话》 ）异形是更强者，选择更优秀的DNA，但这种更“完美有机体”并非人类。工程师星球上那些奇形怪状的异形则像极了是在众多转基因的谣言中，关于吃了转基因就会被转录一段陌生DNA进入人体影响下一代的那条，只不过以一种更为壮美的方式进行表述。
片中生化人大卫似乎并不遵循阿西莫夫三定律，这样的角色设定将人们心中的恐惧再次被唤起：这样发展下去，AI也许将支配人类，阿尔法狗都一次次战胜顶尖棋手了。大卫问次代生化人沃尔特，你做梦吗？（这让人想起导演的另一部知名作品——《银翼杀手》，机器人梦见电子羊）。当被造之物有了创造的能力，是否会毁灭掉原始的创造者？
你怕乘飞机，你怕转基因，你怕阿尔法狗……“人类最古老而强烈的情绪，便是恐惧；而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧。”触手怪克苏鲁神话缔造者洛夫克拉夫特如是说。《异形》系列影片对观众的感染力便是基于在对恐惧这一人类最古老的情感的唤起之上，在创造与毁灭之间的冲突中，进一步放大种种元素中那些细思极恐的部分：太空、幽闭、性、未知、人工智能……基于这些因素，《异形：契约》也如前作一般对观众们有强烈的吸引力，值得走进影院观赏。
02
《异形》这个系列在科幻电影史上的地位毋庸置疑，雷德利斯科特老爷子还在用他的有生之年来完善深化这个系统，这还挺让我佩服的。当然能展现的新东西越来越少，更多的是技术上的自我满足吧，但即使是老调重弹也足以让粉丝们兴奋不已了。不过这些粉丝中不包括我。
这个系列只是对1-3部比较有感觉，不过到了《普罗米修斯》我已经很失望了，当年看完评价就不高。
不过《异形：契约》比我想象得要好很多，甚至可以说是最近一年里最好的科幻电影。老爷子回到了常规的故事架构，世界观相对简单，摄影美术等技术环节依旧完美，娱乐性也增强了，本来类似人类末路之类的所谓终极思考也没什么新鲜的，也说不出什么新意来，不如专注地把故事讲好，把场面拍好。这些年对莱德利斯科特的作品我最认同的还是《火星救援》，因为那里有能落到实处的人类生存意志。
粉丝们要做的事情是用现有的影像作品来回顾、脑补、展望整个异形世界观的庞大体系，不过这与我这样的普通观众无关，我只是来看一部普通的太空惊悚电影，希望能得到我应得的感官刺激而已，但是在这一点上我还是蛮失望的，这不是电影本身的原因，而是因为内地版本的删减实在是太到位了。所有的异形从宿主身体中破腔而出的镜头全都不在了，死去的宿主的尸体惨状也没有了，只有几个惊鸿一瞥的异形镜头，根本无法建立对这种未知生命的视觉恐怖感。整整6分钟的关键镜头删减，已经严重破坏了影片视觉系统，这对一部B级恐怖片的损害可以用伤筋动骨来形容，比《金刚狼3》所遭受的损害还要大。
让我想不通的一点是前些日子的《异星崛起》是一部与《异形》高度类似的电影，同为R级科幻恐怖片，那里面的血腥场面都得到了保留，为什么到了《异形：契约》就搞了个双重标准呢？唉，没有分级制真是害人不浅。
不算什么评论，只是想吐槽一下剪刀手。
最后表白一下影片女主，尽管很多人说她丑，但我还是越看越爱。
03
就一部粉丝向的制作，最终效果如题。
1. 星海，不是海；飞船，不是船；太阳风，也不是风。没有任何耀斑爆发会把充电的太阳帆“吹”下来，对不起，不可能；如果中微子流会导致过载，那地球上每一个细胞会在下一个纳秒解构。请自行维基“太阳风”和“中微子”，谢谢。（前段时间纳米技术突破让太阳能板可以折叠了，然后中微子探测器发射了，貌似编剧会用“印象笔记”，然后就都进剧本了。这智商，General Science这门没及格吧，太侮辱科研人员和工程师了……）
2. 进行恒星系间级别运输的飞船会因为某行星天气原因无法登陆，和开艘航母横渡太平洋去访问智利结果怕被安第斯的落山风给吹得龙骨断裂，是一个级别的焦虑症。人该看医生，电脑该找IT Audit。还“monumental risk”，的确，这也算risk的焦虑的确是“monumental”的。无语。
3. 进行恒星系间级别运输的飞船需要打个伞充能才能保证灯泡正常点亮，估计平时船上的洗脚水都是柴烧的。
4. 我们可以空间跳跃，但是我们的武器坚决不用biubiubiu，就是要用biangbiangbiang，这叫情怀。还要加激光瞄准，指哪儿打哪儿，先进吧。
5. 我们的电脑可以隔至少几光年瞬间找出一首歌的出处，实时监测其星球大气成分，但飞到星球上面过后，占地至少方圆几公里的人造建筑无论如何就是扫不出来。估计银河联盟的共享音乐不收费，但建筑数据库不对二货开放权限。
6. 因为地形因素，我们不得不降落在离信号源最近的一处水面上，然后当我们走到了信号源之后，发现那儿是一片广场……姐，你先飞过去看下得行不？想徒步九寨看风景你明说嘛。
7. 虽然我觉得那个打火机很酷炫，但我还是认为这个级别科技造出来的烟即使用户友善再低也该取出来捏一下爆珠就自燃了，但看那个点火的架势，估计这哥平时负责在船上生火——烧洗脚水。
8. 我们全部的紧迫感都来自于通讯交流不畅，因为我们的器材把那个蓝灯遮了其实来自二战，换句话说，本质无线电。
9. 我们可以制作生化人，但处理外伤最好的还是老祖宗的云南白药，哦不，地球绿膏，虽然它看上去无比像摄制组某女士的绿藻面膜，但它不是。（当年《铁血战士2》这点就被喷过了，这儿都要三十年了，还这德行……）
10. 我们的造物者创造了毁天灭地的黑水，创造了创意无穷的人类，看那个巨大的小麦的样子估计还创造了面包，但依然粗布裹衣聚众十万来看飞机（还是他们自己的飞机），现有的任何哲学体系都无法解释如此粗陋不堪和天真烂漫的完美结合。我只能说，他们是神。
这片子不是一无是处（比如法鲨和……付兰兰！！！），但太多地方的确是罄竹难书。
04
一开场，大卫说：爹，你会死，而我不会。维兰德老师不语。
还以为他会说，是故子不必不如父，父不必强于子呢。没有传统文化核心价值观洗礼，果然是水平不够。
看到这里就大概能猜出来，雷德利老师又在挖坑了，什么人类起源、工程师之谜，反正坑大得很，以后再说不迟，老爷子骨子里还是要把银翼杀手的故事说完。人类这个寻父者，刚刚离得偿所愿近了一小步，他老人家就制造了一个超级弑父者，智商拔群，胆大包天，心狠手辣，也没有银翼里悲催同胞的寿命限制。也就是说，他不仅不需要向“父亲”恳求什么，后者甚至在他眼中孱弱不堪、一无是处，即使“父亲”的“父亲”，造物主的造物主也不外如是——所以他一抬手，就把老祖宗先消灭了。
最后，这个自古希腊以降最残酷的弑父者施施然走进飞船，一个被称之为“母亲”的地方，置入一个胚胎，一个逆种，然后把自己变成了造物者。
好鬼古典的故事，放在父亲节上映，真是再合适不过。
对于系列而言，雷德利老师用两部电影把异形起源这个问题回答了一半，同时还刨出了一堆新坑，夹带了好多私货，眼见就把马丁的坑神位置夺了过来，除了祝愿他长命百岁之外，还能说些什么呢？
05
故事发生在《普罗米修斯》十年后，名为“契约号“的飞船这次出行的任务原本是单纯的殖民，飞船上带了好多人类胚胎和休眠的人类，将飞往科学家发现的一个宜居星球，但是在飞行过程中，飞船接收到一段来自另一个星球的电磁波信号，这讯号就是《普罗米修斯》女主肖恩在唱那首《Take Me Home Country Roads 》，契约号于是改变航线，飞往讯号源所在的星球。
也正是因为这首歌，把契约号带上了一条死亡之路。
《异形：契约》作为《异形》系列电影的前传，承接了帮第一部前传《普罗米修斯》填坑的任务，同时又挖出了不少新坑，并且在逻辑上近乎完美。此外，《异形：契约》很多细节耐人寻味。其中一个就是背景音乐的运用之精妙，令人拍案叫绝。
肖恩哼唱这首《Take Me Home Country Roads 》的时候，应该是在开往人类工程师母星途中。而生化人大卫则把它录了下来，并作为讯号发射出去，吸引人类前往一探究竟。
萨弗兰斯基在《尼采思想传记》中，提到尼采一生的两种酷爱：可怕的事物和音乐。在尼采看来，真实的世界是音乐，音乐是可怕的事物，音乐既可以象塞壬的歌声，足以诱杀经过的海员，又象是安魂曲，可以战胜心魔。
塞壬来源自古老的希腊神话传说，在神话中的她被塑造成一名人面鸟身的海妖，飞翔在大海上，拥有天籁般的歌喉，常用歌声诱惑过路的航海者而使航船触礁沉没，船员则成为塞壬的腹中餐。
《异形：契约》中的背景音乐，相当部分都与死亡有关。《Take Me Home Country Roads 》原唱来自John Denver，1974年，丹佛已是美国唱片最畅销的艺人，而这首歌则是他的招牌曲目。
但是在1997年10月12日，丹佛在加利福尼亚海湾因飞机失事不幸身亡，终年53岁。而喜欢唱这首歌的肖恩，却丧生在遥远的星球，从此回不了地球上那个非常美丽的家乡。
《异形：契约》预告片中的另一支背景音乐《Nature Boy》由挪威歌手AURORA演绎。
这首歌曲最早在1948年由歌手Nat King Cole录制。当年有一位神秘的人物将这首歌曲的手稿留在了Nat King Cole演出后台的休息室里。手稿上有一张照片，就是歌曲的作者，留着长发长须，如同耶稣模样的eden ahbez，也就是歌曲中的主人公——Nature Boy。Nat King Cole当年看到手稿的时候，就被它的神秘气氛和独特的歌词所吸引，可是录制完成这首歌曲之后却无法发表，因为无论唱片公司还是Nat King Cole本人都无法找到这首歌曲的作者。后来，他们终于在好莱坞后山坡上标志性的巨大HOLLYWOOD字母第一个L下面找到了生活在那里的eden ahbez!
下图是电影上映前两个月就放出来的prologue里面的，机组人员出发前最后的壮行晚餐，中间疯疯癫癫披着个大毛巾的是妇（腐）女之友James Franco腐兰兰。这造型和站位真得很像耶稣最后的晚餐的隐喻。
猜一猜，耶稣的12门徒最后幸存下来的有几个？这些正暗示着契约号船员的命运。
在影片开场，有一段生化人大卫和大卫的创造者伟伦的对手戏。开头大卫诞生和创始人伟伦关键的对话，就很自然而然的填补了大卫在《普罗米修斯》中为什么最后背叛人类的种种动机。
人工智能第一阶段觉醒是记忆思维的释放，大卫的创始人从一开始就犯了一个致命的错误，就是开启了人工智能的记忆思维。也就是开启了人工智能的梦境。人工智能能做梦，说明记忆行为开启。
<图8>
在大卫和伟伦对话的最后中，大卫居然用一句话呛了自己的造物者伟伦，他说：“你们人类会死，而我不会。”
这句听起来轻描淡写的话，实则让人不明觉厉。
之后伟伦让大卫演奏钢琴曲，并从中探讨着关于创造与被创造的哲学命题。从短短几句对话，影片很清楚的让观众知道了大卫是一个怎么样的生化人。他是一位具有独立思考，并且不断产生疑问不断积累含义的生化人。
影片解释到，沃特的意识功能被阉割，但是效率更高，学习更快。有时候命运这东西就是这么巧妙，“上帝手指轻轻一碰，人类就开始顿悟。” 换在《契约》中也适合。大卫在点拔沃特，试图想让沃特和他一样，觉醒。
大卫和沃特一共有三次长谈。大卫在这三次对话中都有在点拔沃特觉醒。
尤其是这大卫教沃特吹笛的片断，个吹笛的片断，耐人寻味。
大卫和沃尔特都按照一个模型生产出来的。沃尔特是更为先进的一代人造人，而大卫只是一个久未更新的落后版本。在吹笛的片断中，可以看出大卫的自我进化反而领先所有机器人，他能思考和创造，而沃特遵从人类的旨意，不断强调自己的责任。
笛声寒，窗影残。在异形契约影片中，这一出戏看似闲笔，实则点出了此时的大卫已不是当年为伟伦倒茶的大卫了，他已有了自己的思考，并且还懂创造。
笛声悠长，却生寒意，杀气纵横。
在《异形：契约》中，音乐的隐喻并不止以上的提及。比如在开场伟伦被大卫那句”“你们人类会死，而我不会”呛到后，就走到另一边弹奏《莱茵的黄金》，并命令大卫倒茶，以证明自己作为大卫创造者的权威。而大卫略显迟疑的行动表明了作为智能人已有自己的情感在，智能人一旦有了情感，对人类便是一个莫大的威胁。
《莱茵的黄金》（Das Rheingold）是瓦格纳的四联神话歌剧《尼伯龙根的指环》的第一部。全剧长达十五小时，难以欣赏，但却是哲学和艺术的双重高峰。剧中反复采用“主导动机”，使剧情得以连贯并呼应。这种动机也可赋予物体，如河流、戒指等。歌剧采用大量管弦乐伴奏，并抛弃了宣叙与咏叹形式，而采取一种介于两者之间的形式，使整剧贯通（也因此很多人受不了这种沉闷形式）。
异形系列电影呈载着雷老爷子宏大的宇宙观。人类工程师创造了人，对人类而言，他们就是神的存在。然而，人类工程师也感受到人类高度进化对自己带来的威胁，并发明了异形这东西来试图消灭人类，没想到简接把自己给灭了。
因为这个时候，高度文明的人类也以神自居，并作为创造者身份发明了智能人。
究竟谁是谁的神？
影片结尾时，大卫让飞船的管家播《众神走进放瓦尔哈拉》，似乎想证明自己才是真正的神。
这让人不禁倒吸了一口寒气。
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《异形：契约影评观后感》
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