电影红色恋人观后感心得体会

时间：2019-05-15 09:42:39 网站：公文素材库

电影红色恋人最近将在大陆重映，很多没有看过这部影片的可以去电影院看一下的哦，这是一部非常好的充很震撼的片子，下面这篇电影红色恋人观后感一起看看吧！

生命、爱情、信仰--人类最宝贵的财富，在电影《红色恋人》的男主人公靳的人生旅途中，诠释的是那样清晰、明朗，红色恋人观后感。作为革命家，靳是那样义无返顾地投入到革命的洪流中；作为文学家、作为一个人，在对待爱情和生命之时，又表现得那么从容与真诚。也许多年来，看惯了钢铁般的共产党人的形象，所以，当文弱的靳出现在眼前时，有些让人无法找寻到作为共产党人个体的靳，与共性的党的光辉形象的交汇点。但是，随着剧情的发展，我愈发感觉到靳文弱外表下的伟岸。不正是这样千千万万个有血有肉的身躯，才筑成了共产党人的伟岸形象吗？

从一个热血青年到一个坚强斗士的秋，在情感旅程中的沧桑也耐人寻味。目睹了生父的人面兽行之后，小秋秋绝望地离开了这个胆小鬼。九年后，本可以在父女相识的时刻选择死亡或自由的秋，毅然举起了正义之抢，亲手杀死了这个叛徒，从而捍卫了自己及党的尊严。恋人的交换，最终也没能换来靳的新生与自由。在美国医生佩恩的陪伴下，秋终于走完了自己的短暂而多彩的一生，并难产生下了一个女儿--明珠。

当银幕上出现明珠在欢庆胜利的人群中那梦幻般的笑容时，我深深地感受到编导们用心良苦的寓意。是啊，有那么多的先烈们去了，是他们用鲜血和生命的代价，才换来了新中国的的诞生，

在新中国红色的历史中，有他们赤诚的生命的旅程，这旅程已化作一个个永恒的瞬间，永远留在人们的心中。

看到故事的后半部分，我流泪了，悲剧的人物，伟大的精神，感天动地的爱情。30年代，那是一个混战的年代，也是一个智者自智，昏着自昏的年代。理想，在那是表现的如此强烈如此完美，如此让人感动，为了革命的理想，为了圣神的爱情，他们抛弃原本可以的“幸福”，甘愿抛头颅，甘愿受苦受累。我不禁感慨，那种时代为什么成为了历史，那种为理想的时代，为什么就变成了，追求个人幸福，成天无聊猥琐的时代。我震撼，生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛，我震撼革命者为追求自由所作出的牺牲，我震撼于他们的决心。我感慨，为什么现代的时代如此苍白，为什么那么多的人会陷入无聊，包括自己。我们到底在追求什么，在大多数人都在为自己的生活奔波的年代，我们做什么最有意义？我真的很困惑，什么最有意义？活着的目又是什么？我把太多的事情看得太重了，其实那什么价值也没有，我突然想到。我又想到我该去勇敢的追寻自己的理想，可是我的心灵深处对什么最看重，我无法知道。我加入了共产党，我想为人民做一点事，但是我怀疑我的能力，我怀疑我的影响，我怀疑自己是否真的坚定。我羡慕那个动荡的时代，生生死死，生命可以托付到自己的理想上，生命可以轰轰烈烈，不必为柴米油盐，不必为生活琐事牵肠挂肚。平凡的年代，该有什么样的理想？

听着一句一句蹩脚的英文对白，真可谓忍下来这90多分钟。看这部电影的初衷就是为了看Leslie，可惜他戏份不多，而且常常面目狰狞的出现，大多数时候都给了那个外国人，Robert。

其实如果是讲一个凄美的爱情故事，本不需要放在战争的年代讲的，现代的人物关系一样可以完成啊。男主角的前女友死掉了，又遇到了一个新的人，也可以说她们长得很像，这个女人才是真正的女主角。经过一段长时间的相处，男主角爱上了女主角，这样的关系已经是圆满了，至于事后的生死也无所谓了。就像罗密欧与朱丽叶，两个人都死了，但爱情是可以永恒的，这就足够了嘛。中间穿插一段小插曲，又出来个男二号，他的出现以及爱上女主角是为了证明，女主角还是爱着男主角的，这样的关系放到哪里都可以嘛，又为什么非要放在那个红色年代呢。

说实话，Leslie真的没有红军的那种经过千钟磨难的气质，或许我是看习惯了他演公子哥，或者优雅大盗的模样，对于他衣服臃肿，胡子拉碴的样子，甚是不习惯。Leslie当初接这部戏的目的之一应该就有让观众看到不一样的他吧。

戏中有还几场戏都是靳病发是的样子，第一次我以为只是身体病患，随着剧情深入才看到，他患的是精神方面的疾病。对于一样无论在生活上还是精神上都有很大影响的人，面对这样的妻子，与其说她是爱人，还不如说她更像个母亲。靳的精神世界可以说是全部来自安霞。她在一定程度上给了靳全部的生命支撑，所以对于她的离去，靳才会表现出这样强烈的精神反映。当年的弹伤给了他身体上的杀害，而安霞的死又重加一份精神上的伤害，所以靳在病发的时候才会出现幻觉。至于给他念诗他就不再痛苦，也只是心灵的一种寄托吧，对于肉体的疼痛是不能起作用的，这样的安排也说明，相比较于肉体的病痛，靳所受的精神伤害才是最需要医治的。

梅婷饰演的秋秋，是一个执着的革命者。其实在这部戏中，关于革命的问题除了一场演讲和不停的被抓捕，并没有更多的戏份，这样年代的安排只是能增加些事件的线索，让剧情更复杂起来。秋秋在爱情上的执着才是要表现的重点。她面对Robert的追求并不是没有动心，只是这份动心还没敌过她对靳多年的爱恋，她也只好对Robert说对不起了。

戏中还有一个人物就是秋秋的父亲。他是一个革命的背叛者，并且从开始走上背叛这条路之后就一发不可收拾，他利用自己的女儿试图抓获靳，最后却死在女儿的手里，秋秋应该是痛苦万分的，他则是罪有应得了。他如果不背叛，也是早死的人了，这样的背叛不过是让他的女儿认清父亲是个什么样的人，直至彻底绝望亲手杀掉他为止。

靳被枪决，也算是英勇就义了。秋秋难产而死，独留下了他们的女儿——明珠，被Robert收养。两个死去的躯体换取了一个新生的生命，就像新中国的诞生一样，死去千千万万的生命，换来一个重生。这样即使死去也是有意义的。Robert带明珠从殡仪馆出来，拍他们的俯视镜头时，摄像机和围观的群众都收到眼底，这是不是在告诉我们，这只是一部戏呢，谁知道呢？

Leslie还是说广东话比较耐听一点，有时候听起来像个孩子，还很有趣呢。这个普通话像是限制了他的声音一样，完全一板一眼的讲话，不是他风格啊。或者说不是他说广东话的风格。以前看了好多配音片，都不是Leslie的原声，一直很期待他浑厚有力的声线，当然这是我想象的。所以有一阵子不能接受他有些沙哑的声音，不过习惯了之后他听不得他改变呢。Leslie所有音乐的国语版都被我放弃了，即使粤语听不懂也要那种模糊的感觉，听国语就像是赤裸裸地看着他，一声一色都明了于心，不习惯啊，享受朦胧美也不错的。

最近在补课，关于Leslie的电影和音乐，这是很久以前就产生的想法，只是现在才有机会开始而已，要全面的做功课，需要了了解的也很多。个人方面我从来不感兴趣的，一切从他的作品开始，希望从每一次他的表演中看到一个Leslie的侧面。

这部电影刚公布选角时，最令人惊异的大概就是请演了霸王别姬里妩媚自恋的程蝶衣的男人来演一个共产党领导。香港出生，英国留学的张国荣，喜欢享受高品质生活的张国荣，眉目俊俏的张国荣，怎么也不能跟我们电影里常见的共产党人拉上关系。当我们想到共产党人的银幕形象，我们想到红色娘子军里的王心刚，我们想到渡江侦察记里的孙道临，我们想到平原游击队里的郭振清，。。他们眉宇间都有股英气。从那个角度讲，如果选角选了年轻时剑眉星目的狄龙，或者挺拔帅气的刘德华，大概都不会让人诧异。而这个妖娆的张国荣，跟共产党人好像是风马牛不相及。

当时叶大鹰虽然顶着叶挺孙子的名气，也不算什么名导。大家一起等着看叶大鹰和张国荣的笑话。电影出来，好奇的和想吐槽的，估计占了不少票房。可是看完这部电影，虽然在电影制作上挑了不少毛病，居然没人说张演的不像共产党人，没人说张演的不好，这就是接近神话了。

对于那个年代，我们的教育都是腥风血雨，都是惨酷屠杀，但这部电影告诉我们一个被忽视被故意遮盖的事实，革命，不仅有苦难，也是一件时髦浪漫酷毙了的事。回想起格瓦拉，回想起芙列达卡罗，回想起陈铁军，我们才发现对那个年代的人，革命也是一件具有无比吸引力的好玩的事。相信，追求，牺牲生命，本来就是浪漫的。我们的革命者，必然是有着浪漫情怀，才能在严酷的环境里保有无比的信心。

张国荣的出色演技，在这部戏里再一次验证。完全看不到烟视媚行，而是大气豪情，而那个与生俱来的浪漫情怀，大概是叶大鹰导演在他身上看到自己家人的影子。当年喜欢与夫人隆装并骑的叶挺将军，想必也是一个浪漫到骨子里的革命者。张国荣的表演，虽然受着他普通话不够标准的影响，仍是有完全的可信度，有极大的感染力。感谢哥哥，他用他的生命去塑造角色，真正人戏合一，让我们见识到一个演员的伟大，也真正地了解了那个年代一批革命者的伟大。

这两天一直在听杨千嬅《少女的祈祷》这首歌，觉得非常适合用作我看完《红色恋人》后的心里感受，遂拿了当做题目。昨晚临睡前一个小时，索然无事，先生依旧部落战争中，对我说，看电视呀。因新购置的小米盒子，我还不是很熟悉，据说有上万部电影。于是很快眼前一亮，《红色恋人》。不知何年何月，听起过这个名字，于是点播开看。先生说，这么晚看这么悲苦的？我纳闷问，是悲剧吗？你看过？先生转而说，很好看。今早7点半才把电影的后半部分看完。

其实，这个电影不应该被分割成两次去看。任何好电影都不应该。

罗伯特佩恩，一位生活在国共内战时期上海租界内的美国医生，是电影的第一视角，从他的眼里，看中国的国共内战，看革命者的理想信念爱情。这让电影有一种全新的视角，从西方人的眼里，看当时的中国，当时的青年革命者，故而电影会带有东方情调与红色浪漫色彩。

电影中的革命者——靳，一位因妻子死于叛徒之手从而坚决走进“真正革命者”身份的复仇者。带着对妻子的死，理想信仰破灭的仇恨，与目睹父亲背叛革命的女青年秋秋，假装革命夫妻，努力实现“各自”的革命梦想。一个是为了复仇，一个是对父亲背叛同伴无法释怀，又对崇高理想信念怀有少女般梦想，这样的两个人，被“革命”的主题吸引到了一起。

秋秋，纯情的“革命”少女。因目睹父亲开枪杀死同伴，宣告背叛革命，从而父亲形象在心中轰然崩塌，失去理想和信念。在靳的激情演说中，甚至在靳所迷恋的俄国小说里找到了支撑。

一：童年的少女祈祷父亲是理想中的父亲

电影里，秋秋的父亲皓明起初也是一名共产党员。在幼小的女儿被抓后，在胁迫中不得已叛变了革命，举枪杀害了自己的同伴。而幼年的秋秋，在目睹父亲枪决同伴后，无法理解父亲，拒绝和父亲在一起，独自离家。秋秋的母亲遂自杀。经历妻离子散，家破人亡的皓明孑然一身，彻底变成反革命叛徒，四处屠杀共产党员，甚至无辜百姓。在一次抓捕任务过程中，发现了一条项链，才惊然知晓，要抓的那个“大共产党”身边的女人竟然是自己失散多年的亲生女儿。

在亲情与抓捕革命者之间，皓明选择了利用女儿当做诱饵，“放长线钓大鱼”抓捕靳。

童年的秋秋，不幸目睹父亲残忍杀人，所杀之人还是自己的革命伙伴，于是秋秋的心灵对“父亲”这个角色全面抵触，仇恨。遂选择了与父亲完全不同的革命道路，秋秋执着，顽强，再苦再痛再牺牲也绝不叛变革命。似乎就是要与父亲为敌，做给父亲看。与父亲的斗争伴随了秋秋短暂的一生。她与靳在一起，她过得凄苦，这都是父亲不愿意看到的，可秋秋选择这一切。

她希望父亲是一个理想中的父亲，形象高大，为了理想信念牺牲一切，可是现实中，父亲选择了“女儿”，背叛了革命。希望破灭后，秋秋隔断父女亲情。以至于最后以“革命者”与“叛徒”的姿态，亲手枪杀了自己的父亲。

这一枪是在童年父亲形象破灭时就已经向父亲开出的。

因父亲的叛变杀人，秋秋，选择了革命的路。

对于什么是真正的革命，秋秋并不知道。

秋秋只知道，要和父亲这种“反革命”“叛徒”划清界限，要做一个执着的革命者。她对坚定，执着的崇拜，也深深的影响了她的爱情观，她崇拜对革命执着坚定的人。

不禁想起《色戒》里的女革命者王佳芝，最后爱上了特务头子，因“像洗了热水澡”，“鸽子蛋的硕大钻戒的亮光晃眼”，在父亲抛弃自己，而在特务的怀抱里找到了关怀。与秋秋几乎是如出一辙。皆因童年父爱缺失，对父亲的不满。稀里糊涂走上了不明就里的革命之路。

二：恋爱中的少女在祈祷童年失去的信仰和理想

在父亲处失去理想和信念的少女，在恋爱的选择中就不断去追寻曾经失去的东西。“一个人失去了什么，总要从别处找补回来”。看来这句话是很有普遍性和深刻性的。

秋秋迷恋靳，近乎一种崇拜。当她一遍遍在靳被脑子里的弹片疼痛折磨时念着“太阳升起来了，一只鹰从地面飞向天空”，不自觉的将靳对妻子的迷恋转化到自己的身上，宁愿放弃自我，选择做靳妻子的影子，活在死去的人身上，让靳找到精神的归属。

秋秋牺牲掉个人的一切，包括爱情的自私，包括纯洁的身体，充当了一个早已死去的人。她的悲惨命运下，笼罩着浓厚的悲剧气质和地母情结。她以无私宽广的胸怀，包容所爱男人的一切。无论是在靳发病时，对其身体悉心的照顾，寻医问药，还是在靳做梦时，对其精神的拯救，甚至是献出自己的肉体。以爱情的排他性来看，爱情中，绝对不会有人甘愿恋人把自己当做其他人的替代品或者影子，而秋秋接受了这一切，看似无比崇高，实则是从靳那里得到了心灵的慰藉。

靳的执着，坚持，深深弥补了秋秋儿童时期的缺失与遗憾。靳表面上是对革命的执着，实则是对妻子离世的无法自拔。而秋秋对革命的无知，正好无法分清靳的形象，从而深深的迷恋上一个所谓的“对理想信念执着”的“革命者”。

曾经失去的，现在努力寻找。

靳失去了妻子，在秋秋那里找寻妻子的影子。

秋秋失去了理想信念执着，在靳那里寻找这些。

两个人之间，没有真正的爱情。

罗伯特不吸引秋秋，因为罗伯特缺少靳身上那种“革命者”视死如归的信念与理想。而秋秋吸引罗伯特是因为东方气质和无知无畏的“自以为是”的爱情革命观。

命的主题，而红色中更多的是“牺牲”“东方”的气质。

不得不说，张国荣的演技超群。在看片前，我构想过一个香港演员怎么演好一个大陆抗战革命者的形象呢，看完后，我的担心显得如此多余。张国荣不愧为一代电影人心目中的偶像。

电影让我很自然地想到了梁朝伟的《色戒》。女革命者的爱情革命总是那么如出一辙，稚嫩无知的让人怜悯。真是相信了那句话：能让人疯狂的只有三件事情，爱情，革命和宗教。爱情和革命一旦交织在一个人身上，女革命者就是必死无疑的，因为女革命者就是当做牺牲品成为革命失败的祭品。

我还想起了《滚滚红尘》，爱情与反革命，更是悲剧中的悲剧。

甚至从罗伯特佩恩的角色想到了梁家辉早年演的《情人》。东方气质，在喜欢的人眼里真是有一种虚幻而迷人的感觉呵。

爱情多半发生在还不清楚爱情为何物的冲动时。消失呢，呵呵，就在失去冲动的时候。

影片结尾，明珠在靳和秋秋的骨灰中拿出了那块弹片——埋在靳脑中的定时炸弹。

"好好保管它吧。"佩恩合起明珠的手。

"爸爸，为什么要把他们的骨灰放在一起呢？"

"这是中国的传统，他们是夫妻，应该在一起，无论生或死都不能把他们分开。"

镜头缓缓上拉，越过明珠和佩恩的头顶，看到了摄影的剧组。

再往上，是来来往往的行人。

再往上，镜头拉长处是我们所处的时代。仿佛腥风血雨的历史与电影融汇一处，这片现代人脚踏的土地上，那些上演过的红色故事就在昨天。

"有意思，好像整个中国都踩在你的脚下。"佩恩曾经对靳这么说。

"会有那么一天，不过站在上面的，并不是我，而是中国的人民。"

也许，在平行时空的那一边，千万个靳和千万个秋秋都可以不受战火的分隔。

而平行时空的这一边，仍有人在这片大地上演绎你们的故事，纪念那些峥嵘岁月里的红色恋人。

"太阳出来了，一只鹰从地面飞向天空……

忽然在空中停住，仿佛凝固在天空上，谁也说不清

它为什么飞，它需要什么……"

这部戏是我初中那会儿拍的，印象中电视里还做过宣传。不过那时候的我显然对这种演绎不甚感冒，在我的根深蒂固的观念里，革命者应该是童年时期看过的电影里那种正义凛然的高大形象，港台的明星来演，那叫不伦不类。

随着年岁渐长，以及对哥哥的逐步了解、熟悉和喜爱，我开始看他生前的诸多电影。当然包括这部《红色恋人》。看过才发现，原来它跟之前别人塑造的革命者形象真的不一样，更加鲜活，更加人性，有血有肉。同时，还有不一样的浪漫。

影片讲述了一个为信仰为爱情献身的故事。很残酷，也很感人。喜欢里面的音乐，还有上个世纪三十年代老上海的感觉。战火中的浪漫，就像是用鲜血染红的花。

这部电影告诉我们，原来革命者，也可以斯文儒雅，彬彬有礼，才华横溢，高贵平和。其实他们，本就是活生生的人，是那个时代最年轻最浪漫最洋气最有范儿的人。

因为评分不高，看的时候做好了心里准备，预想中这是一部靠张国荣支撑起来的电影。看完才发现，电影不够惊艳，但也远没有评分中的那么不好，起码可以算作中上等水平。可以说是行云流水，非常顺畅，没有血腥惊悚的画面，没有突兀不合理的情节。如果非要找出情节的不同，那大概就是融进去的浪漫主义，但绝不是坏的或者扭捏的故作姿态，是非常顺畅的揉进去的。

沧桑的张国荣依然那么有魅力，展现了gcd的另一个侧面，只是出场太少，不够过瘾。梅婷从气质到演技都比宁静要好，美国人演的也很不错。我尤其中意皓明的演技，出场不多，但是是这里边演技最棒的，大陆其实演技派还是很多的，只是像张国荣这样集美貌、气质与演技与一身的好像没太注意哈。

上海滩瓢泼的大雨缓缓的打在地上，打在人们的脸上，靳矗立在雨中，带着一脸的凝重。对面，是珠珠，带着半脸的欣喜，半脸的恐惧，喜的，她总是可以再见心爱之人，惧的，心爱之人作为共产党却来自首，他，他会死的。但这一切的一切，都是为了自己，于是二人深深的拥抱在一起，国民党硬生生的拉开二人。

靳死了，珠珠也难产死了，我想他们更适合被称为血色恋人而不是红色恋人，他们的红是共产党的红，他们的血却是自己的血，暗红的，粉红的，然后两个人的血交融，又有更新的颜色，不是共产党的赤红，他们的血色，才是真正的那个红，红的壮烈，红的凄美，整个故事被这血色覆盖着，直至故事结束，一片血红色的残阳凄凉悲壮。他们用自己的方式把自己写在这血色的历史中，只是，他们那至死不渝的爱，视死如归的情感，留在了这篇大地上，这混乱不堪的上海滩上。这就是中国的习惯，他们是夫妻，应该在一起，无论生或死都不能把他们分开。

太阳出来了，一只鹰从地面飞向天空。突然在空中停住……

红色恋人这部影片挺出名的，早就看过片段，比较惊艳，今天看了完整的。觉得怎么说呢？用了那么优秀的演员，主旋律的题材，爱情的噱头，总之呢，一切该拿奖的窍门都占了，导演也很拼的感觉，看的出是奔得奖去的。但是，他却只顾着得奖，没有好好讲故事。我认为一个吸引人的电影，一定要有精彩的故事。无论是爱情故事还是革命故事，总之你故事得精彩有感情的细节。这部电影恰恰是在感情起伏的细节处理粗糙。没有灵魂。

恋人，顾名思义，你得恋，可是她俩没有感情铺垫，就最后，突然的，梅婷还好点，好像她一直就是崇拜，但是靳，铺垫太突兀，口口声声说爱老婆，叫着老婆的名字。就因为睡了一夜就爱上秋秋了？我想她俩肯定应该是潜移默化的，但是你得有必要的镜头来表现啊，不能一笔带过，强迫观众去感动，靠语言来总结感情，永远没有用细节来呈现给观众看来的好。

就好像伟人，大家就非得爱上了？太过牵强，简直损失了伟人形象，感觉他是有点装疯卖傻的骗人家小姑娘的纯情的嫌疑。

总之这是一部给人感觉拘谨的，好像一部旁白太多，有点枯燥的小说。梅婷的部分还好点。故事应该细节再多一点，对靳的刻画太脸谱化，没有感人细节来体现他的伟大！

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