《遥远的星辰》是一部由智利作家罗贝托·波拉尼奥著作的小说，不知道大家有没有看过呢？小编这里整理了一些网友们对这本书的观后感，一起来看看吧！
对彼岸是真实，突然降临，于是有一刻我们尽情投入人生之戏，不曾想到掌声。——里尔克《杜伊诺哀歌》
诗歌对波拉尼奥来讲本已足够了，尽管他后来开始了写故事的庸俗行为。波拉尼奥并不是一名怀觚握椠的作家，大量创作小说，对他来讲也许也是一场始料未及的灾难。不过不管怎样，在他的一生中文学未曾缺席，他们像脱氧核糖核酸的两条螺旋一样，彼此长久凝视。
智利狭长的海岸线暗示着这是一个有着说不完故事的国家。《遥远的星晨》改编并扩充了《美洲纳粹文学》的最后一章，以阿图罗·B的视角，聚焦了一位替皮诺切特政权充当杀手的智利诗人阿尔韦托·鲁伊斯-塔格莱。阿连德政府垮台后，阿尔韦托·鲁伊斯-塔格莱改名卡洛斯·维德尔。他尝试将自己的文学理论注射到分崩离析的国家的血管中——为文学的崇高理想犯下故事感十足的命案、驾驶飞机在智利天空中写下短促的诗句、在公寓中举办恐怖摄影展并邀请权贵参加。总之，这位有着浪漫名声的年轻军官，用爱国和恐怖簇拥起了他的英雄面孔和先锋实验。很难说在书中没有波拉尼奥本人投射的影子：15岁的波拉尼奥搬到了墨西哥，对书的疯狂贯穿了他长发飘飘的青年时期，他像一个瘾君子一样逃学偷书，又如一名受虐狂一般疯狂写作。20岁时，这位跅弢不羁的阿连德支持者在皮诺切特政权上台后于故国被捕。
波拉尼奥善于叙事，但是他经常像挑虾线一样把人物猛地从故事从抽离。甚至是在《2666》和《荒野侦探》里，“寻找作家”都是故事的主题，而人物常常只留下扑朔迷离的传说和踽踽独行的侧影。美国南方派小说家奥康纳习惯在小说中放置一个精巧的触发装置，即“天启时刻”，它意味着在某一瞬间信仰对个体的感化，这是心灵上的自我救赎。在波拉尼奥这里，相同的信仰就是文学。这位日后声称“文学加疾病等于疾病”的现实以下主义者，尝试展现文学对于作家的诱惑。文学的感召与力量几乎构成了整本书的循环系统。波拉尼奥把写作本身看作一种颠覆性的力量:充满危险和诱惑，像海洛因一般具有成瘾性。在他的小说中，女服务员、足球流氓、律师和偷车贼都能感受到文学的力量。在那个充满毒品、枪支、皮条客的拉丁美洲，这些无疑是对生活的反抗。在《遥远的星晨》的第一章里，即使面临军事镇压和离奇失踪的双重恐怖，青年学生仍凭借着诗性般的激情建立了一些看似无望的文学世界。而在该书的结尾，文学又成为了寻找维德尔的线索，勾连着无数被遗忘的往日时光。
一如拉丁美洲常见的革命一样，这些沸反盈天的抗争走向了宿命式的“失败”。困惑在小说和波拉尼奥的人生中是一场精彩的互文。生活本身就充满了疑问。关于时代的不安与宁静间歇出现，涉及故人的回忆与谎言彼此缠绕。诗社创办者胡安·斯泰因到底是传闻中骁勇善战的丛林游击队成员，还是作为一名大学老师最终死于癌症？过着安稳生活的评论家迭戈·索托，为了保护被新纳粹分子殴打的流浪汉，在火车站被砍死，这一切是不是一场宿命？在小说神经质的描绘和戏剧性的独白中，生活是充满未知的，而死亡本身也许就是不真实的。这可能是当时智利的常态，是波拉尼奥自己的过往。在“幸福即将到来”和“智利人民的生活一切正常”的口号下，友谊可以因为阶级差异像细胞一样消噬，理想也会囿于鹰犬塞途如蚯蚓那般隐遁。二十年后，在阿图罗·B，或者说是镜像波拉尼奥的想象中，曾经最了解维德尔的胖妞在医院工作，放弃了除了看书以外关于文学的一切，她活下来了，结婚了，过得很幸福；曾经关注着其他文学者的比维亚诺·奥赖恩在鞋店中工作，没有放弃自己的文学理想，后来终于写出了畅销书。而对于阿图罗自己，“这是我从怪物横行的星球上传递的最后的信息。我再也不浸淫于文学这肮脏的海洋。从此以后我将低调地写我的诗，找份工作糊口，再不打算出版我的作品了。”文学是多么悲哀啊。
波拉尼奥23岁去了欧洲。在相当长的一段时间内，智利忘记了他，他彻底从文学版图里消失了。在后来的采访中，他承认自己刻意远离了在墨西哥城那个充满文学与艺术的社群，做着看起来离文学最远的工作：洗碗、摘葡萄、当守夜人。和嬉皮士不同，这种充满绞刑架式幽默的人生不是波拉尼奥自找的，他并不是故意去体验一切，把自己的生活过成日后小说的素材。这种被迫的体验本不必太多，关键是要有足够细腻的情感。所以波拉尼奥强调阅读的作用，怀念现实以下主义者们的热情：他年轻的时候用行动反抗，远离智利后，用小说进行叙事革命。
波拉尼奥曾经有过这样的疑问：“那些为了诗歌走火入魔，甚至在淋浴时阅读的英雄们，大多数都在后来的生活里一事无成，也不清楚是诗歌失败了还是他们失败了。”汉娜·阿伦特在《人的境况》中提出过这样的观点：现代人并没有被抛回到这个世界，而是被抛回到自身。在知道自己时日无多后，波拉尼奥开动了自己精巧的写作机器，为了留下一笔遗产。他在进行一场元叙事，在对自我的指涉中复刻自己的人生片段，试图再一次重申对爱与美的追求。
现实以下主义的共同奠基者马里奥·圣地亚哥1998年因车祸在墨西哥城去世。乌利塞斯·利马终于脱离了痛苦的人间，成为了小说里阿图罗·贝拉诺永恒的同行者。虽然现实以下主义在罗贝托前往巴塞罗那的那一刻表面上已经解体，但是波拉尼奥说，他和他的朋友们一直在为”一个死去五十年的理想“而奋斗。即使在生命的最后时刻，20岁时所遭遇的这一切都无法从作家的记忆里消失。“从某种意义上讲，我并不希望我的儿子在他年届二十时也遭遇我那时所经历的事情，但我不得不承认，我的二十岁时刻骨铭心的——爱情、友谊、监禁、死亡的危险，所有这些经历都浓缩在不到五个月的时间里，那段时间仿佛永无尽头，而我在无眠和匆忙中度过了这一切。”也许在波拉尼奥的小说中，文学是他写作的内容，而不是他正在做的事；在波拉尼奥的生活中，关键不是通过文学创造什么，重要的是文学本身。
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