浮华时代——《嘉莉妹儿》观后感 本文简介：
近日，在四川省人民艺术剧院观看了话剧《嘉莉妹儿》。它是一部都市讽刺喜剧，改编自西奥多·德莱塞的小说《嘉莉妹妹》，是由王雷、林小会编剧，杨玉媛导演，由蔡佩云、杨会清、蔡诗珂、周于岚等主演。演员们以惟妙惟肖而又夸张的表演为我们展示了一幅幅现代都市风景画，活脱脱演绎出一个浮华的时代。在这个时代，人们看起来
浮华时代——《嘉莉妹儿》观后感 本文内容：
近日，在四川省人民艺术剧院观看了话剧《嘉莉妹儿》。它是一部都市讽刺喜剧，改编自西奥多·德莱塞的小说《嘉莉妹妹》，是由王雷、林小会编剧，杨玉媛导演，由蔡佩云、杨会清、蔡诗珂、周于岚等主演。演员们以惟妙惟肖而又夸张的表演为我们展示了一幅幅现代都市风景画，活脱脱演绎出一个浮华的时代。
在这个时代，人们看起来光鲜靓丽，充满时尚，为成功学所驱使，都想成为有钱又体面的人，就像所谓的股票分析师、情感婚姻顾问、节目主持人、电影明星等等。但是他们真的是成功者吗？他们快乐吗？都市的生活充满诱惑又充满无奈。人们嘴里却说着言不由衷的话，做着言不由衷的事。这一切是为了什么呢?为了金钱，为了名利，又或为了爱情，为了家庭。人们得到自己想要的生活了吗？
在这部剧中，最吸引人的地方在于塑造了一群形象各异、活色生香的女性形象。他们或是文艺女青年，或是职场中介，或是电视主持人、又或是娱乐圈明星。她们是可爱清纯的女孩儿，她们是都市性感女人，她们是矫揉造作的女人，她们是心怀恶念的女人，他们是幸灾乐祸的女人，她们是被都市生活异化了的女人。她们各有各的喜悦，各有各的忧伤，各有各的无奈，各有各的压抑，又各有各的失落。这些女性处于一种类似鲁迅所说的看与被看，观与被围观的生存境遇中，她们每个人身上都有嘉莉妹妹的影子，或者她们每个人都是嘉莉妹妹。有趣的是，当她们合起来时，又构成一个女人形象。这个女人就是嘉莉妹妹，那些女人的故事连缀起来时，又像是在讲述一个女人的故事，就是嘉莉妹妹的故事。她大概是这样的:一个清纯可爱的文艺女青年来到都市，她天真无邪，想靠自己的特长来工作，她年轻漂亮，受到了纨绔子弟的诱惑，青春无知的她慢慢失去了自我。后来，她经历了爱情的打击，婚姻的失败，为了生存，做过职业中介，做过主持人，情感顾问各种工作，为了生存她不择手段。她曾经历背叛，又背叛别人。最后，她成功了。但是，成功之后的她却失去了最真实的自己。她矫揉造作，戴着面具，不管什么时间，什么场合，她都在演。她成为令别人厌恶的虚假的人。而只有当她不得不面对自己的时候，才露出最真实的自我，一个充满失落和忧伤的自我。她，早已失落在这浮华人间，浮华的时代。全剧以一种不拘一格的大开大合的叙事方式来演绎这个时代的主题，令人发笑之后又忍不住去思考，这是一个什么时代？这个时代的人都怎么了？哪儿有点不对劲儿？这是这部剧作有深意之处。
为了揭示这一复杂而令人深思的主题，话剧不仅通过人物的表演和台词来表现，还通过道具椅子的顺序和排列方式的变化来暗示。再加上不同风格的音乐的穿插，时间、空间和场景、人物自由切换，在小说文本的朗读和现实人物的故事之间形成了一种互文的关系，同时又给观众一种距离感和陌生化的感觉，从而使观众能跳出这个时代，并对之进行审视。这一切不仅丰富了剧情，而且在人物、时代和观众之间产生了繁复的戏剧张力，使戏剧矛盾冲突更加尖锐复杂，在这一过程中，现代人性的复杂性和多面性也凸显出来。就像剧中人物所表达的那样：嘉莉妹妹是你，是我，也可能是她，我们都可能是嘉莉妹妹。
作者：寿凤玲
浮华时代——《嘉莉妹儿》观后感 本文关键词：观后感，浮华，嘉莉，时代
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