试奏环境——我选购二胡的一点心得体会
试奏环境我选购二胡的一点心得体会
摘要:民族音乐正在日新月异地发展，二胡这件乐器也随之有了非常大的发展，无论从曲目，教学，演奏和制做上，都让二胡越来越被更多人而喜爱。对于学习者，爱好者，想买一把各方面都好的二胡，那将是多么开心的事呀。现在...民族音乐正在日新月异地发展，二胡这件乐器也随之有了非常大的发展，无论从曲目，教学，演奏和制做上，都让二胡越来越被更多人而喜爱。对于学习者，爱好者，想买一把各方面都好的二胡，那将是多么开心的事呀。
现在买二胡方式也多起来了，可到琴行买，也可网购，甚至也可到厂家直接买。我谈一下在琴行买琴的一点心得体会。
在眼观手摸等买琴的过程之后，基本上都要进行试奏一会儿。有的琴行可能是面积较大的，有的琴行，也可能是店面较小的，而且摆放的乐器和其它物品也不尽相同。但买琴基本上都要进行试奏的。试奏环境，对选琴有很重要的影响。记得多年前，我还是学生的那个时候，去一家琴行买一把中档二胡，在觉得各个方面全不错的前提下，我就开始在琴行内试奏，觉得声音还是较大的，虽然新琴还没有开音，但一和二把位的音质感觉也还行。声音上还有点亮度。但是回家后，再拉这把琴，声音感觉小了好多，也不感觉音质象在琴行拉时那么厚实的了。其实问题就出在了试奏时的环境上了。我们都知道，当声音被人耳听到时，不是直接听到的。而是声音在空气中，音波通过反射和延时等方面，来实现被听到的一个物理过程。（摆设多和少，就会引起声音的驻波的不同变化，对听音有很大影响）我上面说的那个情况，是在稍大些的一个琴行试奏的，而且物品的摆放也不多，这样一来，试奏时，反射阻碍少，时间长，延时也会有变化，听起来声音就似乎更大更响些，就象有了点混响的感觉。这就是加了环境味精的二胡味儿了。在家里拉奏时，摆设多还是在卧室里，琴声反射到耳的时间短了。其实，二胡本来并没有变化，但是在家中的这个情况下，环境味精就弱化于琴行了。听觉上，必然在声音上变化了许多。但是，这样的环境下，却能让人更有利于听出这把新二胡自身声音的状态。声音小和沉闷一点的琴，在试奏时，因为环境上的不同影响，是有可能人为地在听觉中，让它可能声音大点或是显得更小点。现在网上卖二胡的页面上，会有视频试奏这个方式，虽然都会和欣赏者说明不会用到麦克混响等手段来刻意美化要卖出的琴，但是，我们在看试奏的环境上，能看出，许多都是在较空旷一些的环境录的视频。那么，这样的视频，我个人觉得，它和原汁原味琴声，仍然会有一定的出入。这就要凭借买琴者的经验来仔细分辨。
后来的许多年，为别人选二胡是经常的事，我在注意木质，皮子，重量等等必须的方面之后，很注意在试奏时的环境，根据琴行布局的不同，先是在一个空一点的地方拉上一会，之后，往往会把椅子搬到离一面墙稍近一些的地方把几把同等价位的琴轮换着来拉，进行环境与声音的对比。这时，让琴筒对着墙的一面，或是在一个角落拉。这样对声音快速传到耳中就起了较好的作用。从而减少声波在空间中，较长的回应延时的过程。能更好地辨别出一把二胡在新琴状态下，更真实的音质和响度。
现在二胡的价格越来越高了，想买到一把好琴，钱多不说，而且还有各种木质皮子，和价位的琴让我们去选择。上万元的琴，自然会比普及琴质量更能有保障。但二胡是乐器，它是要发声的。高价只能是好琴的一个重要参考，但不是绝对化的。二胡这种乐器，在制作上会有许多的不可预知性。皮子蒙的松紧，甚至一处木板用胶的多少，等等，都让这种手工制作的乐器，有太多未知性。开音后声音是什么样，就更不能提前量化。而且也不可能存在两把声音完全相同的二胡的。在差不多，或是要买同等价位琴的情况下，选琴上，除了那些重要的知识点，要尽量能在一把琴上能有较好的集中的表现外，我觉得更重要的是现场试奏和试奏环境。要在一把或几把新琴的试奏中，通过耳对声音音响音质，和不同把位的声音变化中，去感觉它的整体感，并能前瞻性地通过琴的外部感观，和试奏出的声音，对一把琴的未来有一个综合评判。人们都说一把好琴的声音是慢慢拉出来，那么，在我们选琴时，首次试奏中，环境就是一个很重要的因素。那是我们和它第一次交朋友的地方。对以后能不能成为好朋友，是至关重要的。我们不能因为试奏环境的影响，而对一把新琴的声音辨别上，出现太多的听觉误差，尤其是选琴经验还不够丰富的爱好者，试奏时，也是要考虑一下环境因素的。要弄明白，在试奏时，环境味精对声音的影响在一个什么强弱程度上。要认真听出这把琴的真实状态来。个人拙见,还望大家批评指正。
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二胡选购体会经验十则的基本内容
如何选购二胡是胡友们热衷的话题。多少年来众说绘纭，长篇短论，给人雾里看花的感觉。常遇到拉琴几十年的高手，制琴几十年的名师，有时说起来也是措辞含糊。看来乐器选购真的需要我们对乐器声学、材料学、力学、制作工艺的相关知识有所认知，在二胡演奏的基础上，才能真正做到心中有数。谨将个人多年二胡选购的体会与琴友交流如下：
一、检验琴筒共振焦点区域
行话说得好，好琴声音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必须形成一个焦点，否则其音散而无神、空而不实，高音虚、低音薄。琴皮振动发音后，声波沿琴筒口斜向喇叭口延长聚焦成棱锥状波形区域，棱锥状波形得长短根据喇叭口的斜度而变化，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没音槽），成为调节二胡高、低音平衡的关键要素。高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域的位置必须合理。经验证明，共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试奏时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有贯通的振动感，这表明共振焦点正好在琴杆的中轴线上，另外我们也可凭经验听出二胡的共振焦点区域。
二、避免“破竹篙效应”
一根竹篙完好无损时敲击起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口破损现象，整个竹篙便会出现“咝咝”破音，究其原因是破损裂缝经过共振后波及竹篙而形成“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”现象，至今未被引起重视。在制作过程中，二胡的材料结构难免会出现自然和人为的缝隙，如被疏忽，则容易产生“破竹篙效应”。本人曾经历过一把制作材料极好的二胡，平时音质非常好，但在夜深人静拉奏时，就会隐约听到外弦d尾音上带出不易觉察的“咝咝”杂音。我后来卸下托板，在琴筒边缘用放大镜发现一细小的风干裂纹（旧料种容易产生）。用高渗透性502胶一点，“咝咝”杂音立即消除。“破竹篙效应”一般情况下并不在原点产生杂音，它会随导振转移支琴体发音，常在二胡发音的尾音中出现。“咝咝”杂音也不是在所有乐音中出现，有时是二胡某一音频导振共振正好激发“破竹篙效应”。挑选方法：1.拉奏空弦音用耳朵贴在琴杆上检测，可听到有“破竹篙效应”的二胡有明显杂音；2.仔细聆听每个乐音，仔细材料的每一点和制作工艺，是否存在裂缝损伤问题，从而避免误选带有“破竹篙效应”的二胡。三、注意个别音符发音不实的问题
发音不实是二胡的常见病、多发病，而且在琴皮厚、紧的高档琴上多见。在拉奏过程中，常出现个别音或者几个音出现明显发音不实的现象，发出类似泛音的效果，有人误以为是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音频协调欠缺，不能产生良好共鸣所致。针对此类现象，有的琴拉奏一段时间后可缓解和消除，而有的二胡则不能。注意方法：1.琴皮要厚薄匀净，琴皮蒙皮周围拉力均匀平衡，形成良好的振动；2.琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯，形成良好的反射和共振。
123爱乐网，您身边的学琴.购琴顾问四、注意二胡的表现力
表现力是二胡的精髓。具体说，我们可从两个角度着手检测：一是二胡灵敏度和舒适性。优质二胡要求反应灵敏,琴弓触弦即响，音质纯净丰满，不拖泥带水；持琴手感舒适，给演奏者一种亲和感，充分激发演奏者音乐灵感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性。如同一部马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣，好琴同样也要给演奏者人琴合一的感受。表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。
五、注意二胡声音的穿透力
评价二胡声音质量的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音质、音量之所长，是二胡优秀与否的重要内质因素。本人体会：穿透力应是二胡发音到共振统一和谐时的体现。振动是声波之源，无振无音简单物理原理。分析二胡结构及发音原理可发现：琴弦发音传导至琴皮（振动膜），这时琴皮中央振幅大频率低，靠近边缘振幅渐小频率渐高；琴皮振动传导至琴筒，此时蒙皮前口部回音反射振动振幅小、频率高，越往后振幅渐大频率音域渐低。通过琴皮琴筒的共鸣，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡发出优美的声音。本人认为：穿透力好的二胡振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，如同一部音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力。音量大并非意味着穿透力好，而穿透力的标准并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技艺和质量的重要指标。以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，其中有两个最简单的方法：其一、试奏过程中，持琴左手感觉琴杆及琴筒、琴头等有一种较强的震颤感，音色、音质、音量协调；其二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听辨二胡发音传导性能，优质二胡发音悠长丰满清晰，具有较强的感染力。
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