财艺话剧社纳新宣传方案
青海大学财艺话剧社“才子佳人演绎人生”
财艺话剧社201*年纳新宣传方案
随着本年度我校新生入学，我社团又一年一度的招新工作开始了。为了让本社团注入新的血液，以及为社团增加新的活力，壮大社团队伍，财艺话剧社纳新宣传工作正式启动。为了使本社团的招新工作顺利高效的开展，特作出以下计划：
一、前期宣传及准备工作
1.我们可以提前宣传，抢占先机，第一时间向新生分发传单，内容包括社团及部门简介并鼓励大家积极参与，使新生了解我们话剧社。
2.在新生军训快结束时，由宣传部出一期海报张贴于学院宿舍的宣传栏，教学区宣传栏等地方，并以传单的形式将话剧社的简介再次尽量发放到每一间新生宿舍。
3.积极筹备我院今年的迎新晚会，将财艺话剧社的品牌打出去，使新生能真正了解话剧社，以吸引对话剧表演热爱和热爱话剧的新生。这也是我们话剧社最大的宣传。
二、具体安排
1.纳新时间和地点：由我院系统一安排。
2.宣传地点：学院生活区、食堂门口、学生宿舍、生活区过道等。3.宣传形式：海报、展板、宣传单等，再配合我社团的人员深入学生宿舍的口头宣传，及我社团的网络资源宣传。
4.具体流程：在纳新期间，安排好社团成员值班，为对本社团感
青海大学财艺话剧社“才子佳人演绎人生”
兴趣的同学答疑，发放宣传资料等，欢迎新同学的加入。
5.后期安排
1）社团确定全体会员、各部门确定部员后，将名单上报指导老师及院团委。
2）纳新工作完成后，举办社团培训班，让成员互相认识了解，提高社员的表演能力，建设一支高效、富有生命力的话剧表演队伍。
财艺话剧社
201*年9月6日
扩展阅读：民艺剧社始末 葛更生
民艺剧社始末葛更生
六十多年前，杭州曾出现过一个类似当今“小百花”越剧团的演艺社团，名称叫民艺剧社。建国初的杭州，革命洪流荡涤了各种污泥浊水，社会秩序井然，人民群众的政治热情空前高涨。可是，革故鼎新也伴随发生经济形势出现困难。商贸萎缩，市面萧条，物价飞涨，消费水平锐减。失业率骤增，仅下城区一个区，要靠救济的黄包车车夫多达数千户。针对这种在新解放区普遍存在的状况，中央人民政府一方面采取各种措施，争取在短期内财政经济业态获得好转；另方面，设立中华全国救济总会，（以下简称“救总”）各地均设分会，开展赈济活动，主席由市长江华廉任，吕公望、马文车（念矩）任副主席，市民政局局长冯萌东任秘书长。分会隶属于民政局管辖。
民政局办的剧团
建国初，杭州的工商界人士和缙绅，出于对新生人民政权的拥护，捐赠之风日渐兴起，不断有人将个人的不动产或营业场所捐赠给政府。诚然，其中亦有因经营维艰难以为继的因素。在文娱场所领域，先有太平洋电影院经营人季固周将影院赠予政府。紧接着，杭州卷烟业巨子杨怡庵先生将坐落在龙翔桥附近的国际大戏院相赠。赠后更名胜利大剧院。作为资产，由民政局代表市政府办理接收手续。至此，除电影院之外，连同较早接收的坐落于羊坝头的振兴国货商场那个破旧戏院，民政拥有了两个演出场子。交由“救总”管理。
有了戏院，就得有戏班来演出，然而，当时的戏班尚处于旧时的状态，虽然文化管理部门不断倡导净化舞台和禁止上演坏戏，但总体上停留在“幕戏表”（即所谓“路头戏”），由派场师父讲一下故事梗概，临时指定某人饰演某个角色。根据故事情节，按照平日所唱一整套程式化的唱段（称为“赋子”）随意自编，自唱，充斥封建迷信。因果报应，低级庸俗，色情颓废之内容。与毛泽东《新民主主义论》指出的“民族的形式，科学的内容，大众的方向”之文化方针，相距甚远。此类戏班当然不能作为胜利大剧院的基本演出团体，而上海较好的民间剧团又不易邀到明星，时任“救总”分会副主席的吕公望、马文车先生等民主人士、会贤达，萌发了由“救总”自办戏剧培训班成立剧团的动议，得到民局长冯萌东的支持。吕公望，永康人。清光绪三十二年（1905）二月到杭州，结识秋瑾、徐锡麟参加光复会。同年三月入保定陆军军官学校学习。辛亥革命武昌起义后，参与策划光复杭州。在浙军攻克金陵（南京）战役中屡建奇功。在护国战争期间，起兵声讨袁世凯，宣布浙江独立，受到孙中山的称赞。1916年被推举为浙江督军兼省长。卸任后，继续从事革命活动和开办实业。杭州解放前夕，拒绝蒋介石政府邀请去台湾，组织杭州市治安委员会。（以救济委员会名义出现）毛泽东在指挥解放军占领杭州的指令中曾提及吕公望的治安会，军队可缓进。杭州解放后，曾担任市劳军委员会常委、浙江省政协委员等职。
马文车，东阳人。清光绪末年在政事部教育处任职，辛亥革命后在章太炎、沈钧儒创办的浙江省教育会工作。《新浙江潮》创办时任主笔。1917年结识蒋介石，此后一直开展反蒋活动。1921年，陈独秀任广东省教育委员会委员长时，聘马为视察，后任汕头澄海教育局局长。1925年2月，大革命时期任黄埔军校？营参谋，并与当时任国民党中央党部宣传部长？的毛泽东过从甚密。1926年4月冯文车被任命为国民政府军事委员会秘书厅厅长。北伐时，蒋介石命马？守广州。他特请人翻译了日文著作《最近之苏俄》一书，分发到前方部队，蒋介石认为其“思想谬误，言论过激”，调往前线，任国民革命军第一路总指挥部政治部主任。1930冬，蒋介石派马文车视察甘肃。次年，当选为甘肃省政府委员、兼教育厅长。“九一八”事变后，当选为甘肃省各界代表大会主席。1945年3月，沈钧儒筹备建立“中国人权自由保障委员会”，马与宋庆龄、冯玉祥竭力反对此种假民主，宣布脱离国民党，到南京发？成立“国民大会联？会”，被推为主席，他把棺材抬到会场外，并宣称“宁做革命烈士，不做民主罪人”。决心与蒋的假民主斗争进行到底。1948年12月，受民革中央主席李济深的聘任。被聘为民革浙江分？主任委员。杭州解放后，担任市劳军委员会常委、省、市人民代表，市第一、第二届政协常委兼副秘书长及“救总”杭州分会副主席兼职。
是他们二人联络了在杭的多名开明士绅、企业家，酝酿局部剧团事宜。其中有民盟杭州市委会姜震中以及企业家王晓籁、斯烈。陈慎孚等人。王晓籁解放前为上海金融界巨头，上海商界领袖之一，曾声援共产党领导的上海工人第三次武装起义，1947年春去香港，1950年初回上海，旋即去北京造访周恩来，被周总理指派为中国人民银行总行代表、列席中央各部委会议。不久，寓居杭州。斯烈是上海的实业家。陈慎孚是杭州大世界游乐场的经营者，“大世界”是杭州市民及外地来杭人员必到的综合性娱乐场所，以娱乐门类众多、喜闻乐见而名噪一时。
冯萌东是位具有传奇色彩的人物，早年毕业于日本陆军军官学校。参加共产党军队后，在华中地区期间，曾在刘少奇手下工作。后任解放军华东野战军（不久改称第三野战军）一纵队第一、二、三师师参谋长。抗日战争和解放战争期间，他通过各种社会关系，多次冒险出入上海、杭州等地采购军需药品，为医治不对伤病员作出了重大贡献。同时，在作战空隙，常为军队文艺刊物写诗撰文，是个文武双全的军人。
当时在“救总”任宋子亢先生、因听到要组建剧社的消息，立即闻风而动。宋先生是绍兴人，建国前曾在上海编辑出刊文艺小报，按照现在的称呼，可称“娱记”。后在杭州《大同日报》任编辑。上世纪八十年代，《杭报》曾用第一版一个版面，介绍他在建国初某年陪同周恩来总理畅游绍兴故里的史实，并配发了与总理的合影照片。他结交广，人头熟。迅速联络了在杭的竺素娥、魏素云、许金彩等著名越剧艺人，参加组建剧社的发起工作。
竺素娥，1930年进入嵊县（州）后山白佛堂的女子科班“群英舞台”学戏，同科学习的又姚水娟、姚月明、范月楼、陈彩娟等领路人。在科班里，她刻苦认真地学，打下了扎实的基本功。她与姚水娟合用一面镜子，做表情、练身段。相互鼓励，反复切磋。出科后随“群英舞台”在绍兴、萧山、诸暨、余姚等地演出。竺素娥在科班里学了许多“靠把戏”，如《金雁桥》、《伐子都》、《投军别窑》等戏中扎“硬靠”的主角，尤其是《投军别窑》一折，她饰演的薛平贵，扮相英俊威武，表演细腻动人，一招一式恰到好处，被观众誉为：“越坛盖叫天”。此戏，后经不断磨砺，成为她的代表剧目。1932年底，竺素娥脱离群英舞台，与出科于越兴舞台的孙妙凤合作组建素凤舞台，废弃班主制，实行与前台老板合股拆账经营，演于浙东宁波等地及浙西金华、兰溪一带，盛演不衰，在观众中享有盛名。
1937年初，素凤舞台进入上海，演于老闸戏院。次年与袁雪芬的四季春戏班合演于四马路小剧场。接着，两班与六龄童之父章益生率领的绍兴大班合演于老闸戏院，盛况空前。同年7月，竺告别素凤舞台，加入姚水娟组建的越吟舞台。
竺素娥文武双全的艺术造诣，将武生戏和冠生戏中的角色演得出神入化，誉满春申，红极一时。她的许多唱段，分别被上海百代、丽歌唱片公司灌制成唱片。
竺素娥更是一位德艺双馨的前辈艺人，她乐于提掖新人，总是孜孜不倦地将自己的演艺要领，心得体会，毫无保留地传授给后辈。王文娟在《我的老师竺素娥》一文中提到：“民艺”从组团起到主持训练业务，我老师竺素娥呕心沥血。。。。。。，被推为团长。而此时，袁雪芬还在华东人民广播电台呼叫：竺素娥，你在哪里？
1950年9月底，吕公望、马文车、竺素娥等联名上书杭州市民政局，倡议组建民艺剧社。提案经民政局递呈市人民政府，请市府核示。同年10月11日，市府批复：民艺剧社准予成立。
剧社社址设在将军路洽丰里二号。这是一幢砖砼结构的三层老式楼房。系由周明福老太太捐赠给市“救总”分会的。临近西湖，环境静僻。房舍面积颇大，三楼三大间作为室；二楼分别作为排练厅和教室；楼下为办公室及食堂。剧社成立后，民政局派应毅、宋玉梅为教导员，负责政治思想教育，生活管理及社务工作。为体现“民艺”风格，学员姓名中嵌一“民”字作艺名，如高绮芬称高民芬；戚美菲称戚民菲。
民艺剧社的创建得到上海越剧界的鼎力相助，当时的华东戏曲研究院越剧试验剧团，（上海越剧院的前身）尚不具备开办学馆培养新人的条件，故上海越剧界的同仁们寄“民艺”于厚望，纷纷捐款捐物，先后代为在沪分两批招收学员五十余名，有的甚至割爱将私淑弟子也输送到杭州来。其中要算王文娟最为给力。
“民艺”在管理上效仿文二团模式，学员们也以此为荣。除供应伙食、发灰布制服外，每人仅给三万元（折合新币三元）另用钱。她们遵守剧社的各项规章制度，外出时列队行走，共同参与搬运布景道具，师生同桌用餐。朝气蓬勃，勤奋好学，立志做一名新中国的优秀戏曲演员。
苏州寻访姚水娟
姚水娟是越剧早期（其时称绍兴女子文戏）的名旦，1930年春进入嵊县（州）白佛堂群英舞台与竺素娥通科学戏，两人情似姐妹。1932年春，与竺素娥搭档加入越新舞台，由姚水娟挂头牌。先后在绍兴、诸暨、桐庐、金华一带演出。姚以《倪凤扇茶》等戏而驰名。1934年，越新舞台在杭州“大世界”坐班演出两年，姚水娟以扮演《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英、《玉蜻蜓》中的王志贞等角。蜚声杭垣。有一次她演《碧玉簪》中“三盖衣”一折时，演得声情并茂，表演传神，台下有观众情不自禁地喊道：“三花”不及一娟，（“三花”有“前三花”与“后三花”，分别为女子文戏名伶施银花、赵瑞花、屠杏花、王杏花等）此言后经当时报刊报导引用、风靡传开。
1937年冬，她加入越升舞台赴上海演出，为“八一三”后第一付进入上海的女子文戏班子，以演《西施》、《泪洒想思》等戏闻名沪上。不久，她将戏班更名为越吟舞台，演出了樊篱编写的《花木兰》、《貂蝉》、《燕子笺》等一批新戏。
姚水娟是第一个聘用专职编剧，摒弃幕戏表，改演剧本戏，同时又是为越剧的正名者。樊篱原名樊迪民，系上海《大公报》记者及该报马立杭办事处主任，被聘担任姚水娟的编剧后，因为当时女子文戏这一剧种尚处于新生时期，没有社会地位。而堂堂的《大公报》记者去为这种娱乐行业舞文弄墨，怕受人奚落，乃易名樊篱。不久，满籍导演关键也进入戏班，改名文仲。某日，两人戏谑说笑，樊说：“你叫文仲种（谐音），我叫范蠡（谐音），我们岂不都成了越国大夫了。”姚水娟闻听此言，灵机一动，插上一句：“那我们的剧种就叫越剧好了。”自此，在沪的绍兴女子文戏班也都纷纷效仿，亮出越剧这一名称，沿用至今。同年9月，上海《戏报》、《戏剧世界》联合举办“谁是越剧皇后？”的评选活动，姚水娟以获票最多而当选，驰誉春申。1939年，《姚水娟？专集》出刊，著名京剧表演艺术家梅兰芳为“专集”题写“水娟艺家越剧皇后”八个字。从此，“越剧皇后”的美称更加广为流传。
同年，姚水娟与魏素云搭档，组成水云剧团，先后在上海卡德、皇后等戏院演出。受观众热烈追捧。
1940年秋，她与李艳芳（时髦牌）再度合作，组建成越华剧团，上演了由樊篱编写的《蒋老五殉情记》、《啼笑因缘》、《泪洒相思地》等时装戏，连续演出八十多天，轰动商行。姚水娟的舞台艺术，其唱念稳实清晰，咬字准确，讲究喷口，做到一字一音；行腔淳朴委婉，注重字眼，雅而不傲，俗而不鄙。身段优美，体态轻盈，文静细腻，移步不动裙。她戏路宽广、兼能反串小生、武生、彩旦。如《花木兰》一剧中饰演的花木兰一角，从军前与归来后，不失裙衩面目；从军时身段英俊威武、潇洒出尘，与旦角的腼腆娴静，倘若两人。这得益于她在科班学艺时先习生后习旦的扎实功底。在艺术实践过程中，兼收并蓄，锐意改革。早年在杭州“大世界”演出期间，就广泛吸收京剧、绍兴乱弹、武林调（杭剧）等剧种的唱腔、念白和做功。在此期间，又对本剧种的服饰、化妆、头饰（贴片）进行改革，使女子文戏的舞台艺术渐趋新颖美观。开越剧“四二调”时期艺术改革之先河，是女子越剧发展的奠基人之一。
1946年秋，姚水娟与诸暨人楼介清结婚。婚后，息影舞台，蛰居苏州。民艺剧社为了使学员拓展艺术视野，观摩前辈艺术家的表演神韵。剧社负责人提议邀请姚水娟来杭州示范演出。民政局委派宋子亢、小邵等三人前往上海。抵达姚的寓所，哪知小叩墙门久不开，里面无人应答。无奈，又得去姚的友人处打听。友人说：“伊个房子（她的房屋），早已顶脱啦（转租掉了），搬到苏走去啦。啊啦格搭（我这里）照片乃（拿）张起（去），奈（你们）自嘎（自己）去寻。寻勿寻得着？看奈额角头（看你们的运气了）。于是，宋子亢等三人急速赶赴苏州。抵苏，忙去某个公安派出所，言明来意，请求协助寻找，所长很热心，亲自陪伴辗转奔波一整天，跑了好几个派出所，那时全市性的“？卡”尚未建立，以失望而告终。当晚，宋等请所长哎小饭店吃了顿便饭。那时，公安干警都很年轻，多为单身，住宿在单位里。所长饭后回到所里，带点微醺，往床上一躺，自言自语感叹：“饭也吃了，朋友也交了，以后到杭州去白相（游玩），吃、住、看戏都不成问题了。可惜没有帮人家找到人。正在值班的片儿警听到后，忙问：“找什么人？”所长从口袋里取出照片，片儿警一看说：“这个人在我管的辖区里。”于是所长命他立即赶往旅店，要杭州客人将次晨返杭的船票退掉。次日上午，大家一同到姚的寓所拜访。
姚水娟隐居苏州后，深居简出。此时，丈夫楼介清已去香港，
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