学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【一】
今天，教育局党办室组织了各学校党支部在尚河半岛太平洋电影院观看大型纪录片《红旗漫卷西风》，我代表龙结镇新莲小学党支部有幸参加观看。该片集中表现的是长征精神。1934年10月，第五次反“围剿”战争失败后，中央红军主力被迫撤离江西革命根据地，准备与二、六军团会合，沿途突破敌人四道封锁线，兵力损失五万余人。12月，黎平会议召开后，红军改变会合计划，向贵州腹地进发。1935年1月，红军攻打娄山关，占领遵义城，召开政治局扩大会议，毛泽东在中央的领导地位也开始确立。会后，红军四渡赤水、巧渡金沙江、强渡大渡河、翻越夹金山。6月，与红四方面军会合，开始与张国焘的分裂主义作斗争，左路军走过人迹罕至的草地。随后，红一，三军团和军委纵队继续北上，攻克天险腊子口，翻越六盘山，到达吴起镇与陕北红军会师，中央红军长征宣告结束。1936年10月中国工农红军第一、二、四方面军在甘肃省会宁地区会师，红军宣布长征胜利结束。长征是中华民族不屈不挠精神的典范。纵观整个长征的过程：四渡赤水河，巧渡金沙江；飞夺泸定桥，强渡大渡河，爬雪山，过草地…….每一个战略方向的改变，每一项战略任务的确定，每一次战斗胜利的取得，都无不体现出中国红军将士“大无畏”，不怕艰难困苦，永久坚持的精神。红军的大无畏精神，永远激励着我们前进！长征是人类历史上艰苦奋斗精神的楷模。长征途中，红军将士面对的是一条条波涛汹涌的大河，一座座巍然耸立的雪山，一片片茫无涯际的草地，前有敌军，后有追兵，可就是在这“敌军围困万千重”的逆境中，红军转战两万五千里，终于从100万的敌人中杀出了一条生路。谱写出一曲曲动人的“永久奋斗”的革命乐章。长征是充满着无私奉献精神的史诗。无论是难以自拔的沼泽，还是茫茫无际的草地；无论是皑皑白雪，还是飞机大炮；无论是酷暑严寒，还是饥饿干渴。红军将士都抱定全心全意为人民服务的宗旨，以坚忍不拔的毅力，与穷凶极恶的敌人展开殊死搏斗，将生的希望让给别人，死的威胁留给自己。一个国家，一个民族，乃至一个团体，只要有艰苦奋斗的精神，实事求是，无私奉献，就能够成就大业，创造辉煌。80年前的长征是这样，80年后的今天也应该是这样。党员干部应该吃苦在前，享乐在后。可是有的党员干部在工作面前，不能勇挑重担，畏畏缩缩，连自己的本分工作都不能很好的完成。怕吃苦。还有部分怕吃亏。涨工资时生怕给自己少算了，交党费有生怕给自己多算了一分；更有退休党员干部，退休了，躲着不交党费了。殊不知工作、工资来至于党和政府，没有共产党的奋斗，哪有今天的工资?觉醒吧，每一个人身体，受到医保的恩泽，每一个人的精神，受到了教育的照耀，你的身心都是党和政府投资造就的。医疗与教育给了我们每个人强健身体和精神文明的基础，以此造就了幸福的家庭。有什么理由不交党费，少交党费?党给了我们几千工资，你给党组织几十就心疼！人民群众也要发扬长征精神，发扬艰苦奋斗的作风。大家富裕了，要听从党的召唤，不能铺张浪费，要勤俭节约，居安思危，努力创建美好的明天。青少年学生要不断的收入学习长征精神，让长征精神照耀我们在学习上不断克服困难，永不言败，去不断地取得胜利。我将在今后的工作中，以革命先辈为榜样，更加努力的去完成好明天的工作，把学校的整体建设推向前进，特别是先把当前的均衡迎检的工作做扎实，让自己放心，让领导放心。让长征精神永远照耀共产党人前进，永远照耀人民群众前进！长征是不朽的永远的丰碑！
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【二】
作为一部重大革命历史题材电视剧，该剧以发生在陕西地域的近代革命重要史实作为总体叙事背景和构架，艺术性地虚构了梁万龙、秦声达、李耀川三个从辛亥革命一路走来的结拜兄弟之间因为彼此信仰变迁而演绎出的兄弟之间以及家庭子女之间种种恩怨情仇的故事，真实地表现了革命先驱历经人生沧桑磨难、坚守红色信仰不动摇的心路历程，感人至深又引人沉思。
该剧整体剧情架构好，主题、人物形象鲜明，尤其是以李志远、秦怀文、秦怀武、梁冬梅等为核心的年轻组合群像塑造成功，他们在特殊的年代里，信仰各异、常常互相为敌；但是终归因为亲情、友情、爱情又彼此挂念、相帮相助、彼此谅解。这些相关情节的编织与演绎，跳出了以往某些类似题材剧艺术表现较为功利化、刻板化的窠臼，更注重站在现代人性人情的角度深刻表现政治纷争带给人性与情感的迷乱和伤害；尤其是对于父代之间、子代之间、以及父子之间的各种富有张力的戏剧化冲突矛盾演绎到位，塑造出了特定历史情境下真实可感的历史人物形象；同时该剧还非常注重在成功塑造人物形象时，对浓郁的陕西历史地域文化特色的镜像化渲染与表现。
剧中梁万龙、秦达声、李耀林三人作为父一代的形象架构和剧情演绎也精彩到位，尤其是梁万龙的形象塑造成功新颖、富有现代意识。另外，该剧叙事流畅、镜像语言处理精良细致。在演员表演方面，也真正达到了老艺术家与中青年表演实力派及新秀联袂互动、相得益彰的效果，既有张嘉译、郭晓峰、张粟、吕一、姬他、封柏等颜值实力兼具的中青年演员献艺，又有杜志国、方青卓、张光北、谭凯等知名老艺术家压阵，带给观众们很好的观赏体验。
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【三】
9月27日，市民防办组织全系统干部职工观看了革命历史题材纪录片《红旗漫卷西风》。片名红旗漫卷西风出自毛主席《清平乐六盘山》，正如诗中所言，长征精神是“一不怕苦，二不怕死”，是中华民族百折不挠、自强不息的民族精神的体现，是我党对革命事业无比忠诚的坚定信念。
影片描述了，红军在1934年江西中央苏区第五次反“围剿”失败后，为保存实力，中央红军被迫进行战略转移。毛泽东同志分析了当前形势，提出避实就虚，甩掉敌人主力，到敌力量薄弱的贵州去，得到政治局多数成员的赞同。1935年1月中国共产党中央在贵州遵义召开了政治局扩大会议，结束了党内“左”倾冒险主义的错误路线，增选了毛泽东同志为政治局委员，确立了毛泽东、朱德、周恩来为领导核心。从此在毛泽东同志的正确判断和指挥下，红军四渡赤水，声东击西，运动敌人，顺利通过彝族地区，向北挺进。长征路上，红军强渡大渡河、爬雪山、过草地，克服了难以想象的困难。毛泽东同志率领红一方面军坚持北上抗日，抵制张国焘的右倾逃跑主义错误路线。经过两万五千里的长途跋涉，1936年10月10日红军三大主力终于在陕北山城堡胜利会师。 毛主席伏案疾书：红军不怕远征难，万水千山只等闲。
通过观看这部电影，我深深地体会到，身为新一代的年轻人要“不忘初心 牢记使命”，牢记先辈的牺牲，牢记坚忍不拔的长征精神。两万五千里长征，走过的是草地，是雪山，更是信念和理想的实践。每一个党员干部要不断学习革命先烈的英雄事迹，时刻牢记党的历史，时刻用红军长征的精神激励自己、鞭策自己，积极发挥党员模范带头作用，努力做好自己的本职工作，在每一个平凡的日子里学思践悟、学做结合、知行合一。
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【四】
从电视剧《大哥》里饰演男主角陈文海的儿子陈亮开始，张粟出演了几十部影视作品，塑造了数十位形形色色的人物形象，阳光俊朗的、不可一世的、风流倜傥的、博学多才且儒雅睿智的、威猛且霸气的等等，这些不同的角色形象在张粟的演绎下，极具风格，被赋予了一种属于张粟特征的男性气质。对此，有人说，“张粟通过自己精湛的演技，通过一个眼神，一个动作，一个表情，就能将人物的神韵表现而出。”的确，张粟的在扮演角色的时候，总能以“角色”与“本我”就行融合，达到一种融入角色后的“真我”，从而让观众感受到表演的“现实感”与真实感。
不过，从张粟的演绎生涯中，我们不难看出，张粟塑造角色的“统一”。在演绎生涯中，张粟扮演的角色基本上都是革命题材的影视剧，如《辛亥革命》、谍战剧《邮差》、《黄河英雄》、《红旗漫卷西风》等等。这些“红色”的形象，让张粟成为了“红色人物”的代表。当然，需要指出的是，这些“红色”角色，张粟总能利用好表情，活跃的肢体语言，凸显人物的灵动，让观众眼前一亮，开始对这个角色充满期待，可谓是当下最具人气的“红色偶像”。
作为纪念长征胜利80周年的献礼剧，《红旗漫卷西风》以1927年到1949年期间的陕西近现代革命史为背景，讲述了一段轰轰烈烈的革命故事。该片是一部革命剧，对陕西地区，不同的政治党派的人物心理的刻画十分细腻。张粟饰演了一个生活于这个地区的男人__远。他把这个夹杂在国共两党之间、亲情之间、兄弟情之间、爱情之间的男人刻画得很成功，获得了观众的认同。
__远，从小住在大伯梁万龙（杜志国饰）家，生活无忧，有一股公子哥的气质。__远与老人下棋，一横一笑，表现出了一幅“牛逼”的模样，但这种情感又不是不可一世，而是隐藏着良好的家教之风，让随行观赏比赛的人，对其赞不绝口。然而，面对着青梅竹马的梁冬梅（吕一饰），他又显得有些木讷，因为他总是被欺负。这个情节的设置就奠定了__远这一人物的性格基调——有善心，有智慧，怕女人，还有些软弱。张粟为了表现出__远的“柔”与“硬”，把人物动作设计得坚决、硬朗、反应敏锐。
__远与父亲李耀川（郭晓峰饰）20年未见，心里犹豫不决。一个人呆呆地关在屋子里，思考，并向伯父梁万龙袒露自己的心声，内心既渴望，又不知所措。等到李耀川进来时，他是有所顾忌的，不知道如何与父亲打招呼，只是盯着父亲看，望了说话，望了动作。张粟为了表现出这种矛盾的情感，表情凝固，不敢正视的看父亲李耀川，而是偷偷地观看，而等到父亲要拥抱他时，又是不自觉得拒绝，表现出父子关系的隔阂。张粟并没有太多的肢体动作或表情，而是默默地看着父亲李耀川，看着他的一举一动，是既陌生，又有些期待。张粟把父子之间的微妙关系表现得十分得真实，准确。（ wWw.BsMz.nEt 转载请注明 ）。
逐渐成长的__远，开始以“男儿本色”去体味这些复杂的情感。无论是他与秦怀文、秦怀武的兄弟情，还是与身为国民党高官的父亲李耀川，一心为民的舅舅秦声达（张光北饰）和疼爱的大伯，以及初恋女友与妻子，都在家国之中构成了一个复杂人物关系图景。此时的__远在把握时代背景，不同情境的心理状态，即又爱又恨，又无奈又充满希望的百感交集之情，也能表现出人物的“质感”，让人物的“血肉”凸显了出来，颇具层次感。
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【五】
大型革命历史题材电视剧《红旗漫卷西风》作为纪念中国工农红军长征胜利_周年的重点献礼剧目正在东方卫视黄金档热播，播出后的反响是收视率第一，各界热议，媒体追剧，此乃陕剧的又一重大收获。该剧之成功，得益于在创作理念、创作精神及紧扣时代脉搏几个方面的重大突破。
首先，在创作理想念上，突破了以往在历史史实基础上的“历史+纪实”式的创作模式。电视剧《红旗漫卷西风》的可贵之处在于仅仅以_年到_年期间的陕西近现代革命史为背景，采用家国同构的创作方法，以百姓的视角，秦人的家国情怀，家族两代人跌宕的情感和命运，青春化的叙事方式，艺术真实地虚构了_远、梁冬梅等人物。故事情节杂糅年代、动作、谍战、战争、情感等多重元素，较好地完成了思想性、艺术性和观赏性的有机统一，可以说是我省红色革命历史题材电视剧的`一个新突破。
其次，在创作精神上，突破了市场化局限，熔铸了中国精神之灵魂，坚持原创和创新，倾力打造弘扬红色革命精神，彰显国家气质的品质的大剧。该剧创作之初，创作团队以创作“高峰”大剧的时代和行业要求为原则，采取团队协作的创作模式，不跟风不模仿，坚持原创，目标是打造一部青春偶像风格的红色革命剧，在符合大众审美的同时，突出年轻化的气质，扩大红色教育在年轻人心目中的地位。正是陕文投在坚持以社会主义核心价值观为引领，推出更多有筋骨、有道德、有温度的作品，大力弘扬中国精神，凝聚中国力量的指导思想下，《红旗漫卷西风》的成功就成了必然。
其三，该剧在创作手法上，根植历史，视角上又紧扣时代，在历史与现实的对接点上实现了新的突破。文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。电视剧创作工作者要摒弃闭门造车、无土栽培，真正从生活中挖掘素材、寻找灵感、汲取营养。作为红色革命历史剧的创作，根植历史就是深入生活。历史剧要深入创新，必须要随着时代生活创新，实现观念和手段相结合、内容和形式相融合的深度创新，才能紧扣时代脉搏，满足人民新需求。
当前，我国电视剧发展已经到了从数量规模增长为主向品质质量提高为主转变的关键时期。强化精品意识，下大力气提升品质、多出精品，以高度的文化自觉和文化自信加快推动我省电视剧创作已是当务之急。打造精品，就必须摒弃心浮气躁，一份耕耘一份收获，只有潜心创作、精心磨砺，从一点一滴做起、从细节入手，以“十年磨一剑”的精神，才能打造出经得起观众和历史检验的精品。
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【六】
红色，大地被红色浸染。
那不是低沉的暗红，也不是高亢的亮红，而是蓬勃似火，坚韧似朝阳的中国红，像一朵鲜花开放在中国的大地上，由点及面的蔓延开来。沸腾着，新生的火红色的力量，伫立着的旗帜，在高声的歌唱。
“红军来了！红军来了！”整齐而矫健的步伐，人未至而声先到，为祖国美好的未来开路。
激情的将士在广场上挥动着臂膀：“把属于我们的夺回来！红军万岁！”不多时，红色的队伍便开始延长，浩浩荡荡的行走在大道上。
他们风餐露宿，披荆斩棘，手中虽所剩无几，心中却充满了信仰。为什么而战?为了祖国，为了太平盛世，为了妻儿家室的安康。他们战斗，不怕牺牲，不怕风和血，傲然面对疾风和大江。他们有福同享，有难同当，“团结就是力量！”一腔热血，一担干粮，和那坚定着迈起来的步伐，冲破了枪林弹雨，跨过了赤水黄河，走过了草地，越过了雪山。插下无数把红色的旗帜，将希望带给无数受苦受难的同胞。
“是的，我们能赢！”
红色，红色的，那是胜利之光。
万里云山入浩歌，自带王师凯歌唱！
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【七】
革命历史题材纪录片《红旗漫卷西风》以大量珍贵的历史影像资料，生动再现了中央红军血战湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、彝海结盟、飞夺泸定桥、爬雪山、过草地到达陕北；红四方面军历经挫折、辗转北上；红二、六军团突破重围，转战云贵、进入四川甘孜与红四方面军会合以及中国工农红军三大方面军会师的长征史诗。《红旗漫卷西风》展现了中国工农红军为了民族的独立和人民的解放不畏艰险的生动形象和中国共产党领导下的中国工农红军非凡的智慧及大无畏的革命英雄气概。
长征是历史纪录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。“长征是以我们胜利、敌人失败的结果而告结束”，它预示着中国革命新的局面的开始。长征用铁的事实表明，用马列主义、毛泽东思想武装起来的中国共产党和中国工农红军具有战胜任何困难的无比坚强的生命力，她们是国内外任何反动势力所不可战胜的。
党的事业是无数革命先烈和无数优秀的共产党人历经艰难万险用自己的青春、生命和鲜血换来的，是来之不易的。每一个党员干部要不断学习革命先烈的英雄事迹，时刻牢记党的历史，时刻用红军长征的精神激励自己、鞭策自己，积极发挥党员模范带头作用，认真按照“两学一做”的要求，努力学习，努力干好自己的工作，要干一行、爱一行，做到学思践悟、学做结合、知行合一。要在“三严三实”的活动中，始终与党中央保持高度一致，努力践行党的宗旨，保持公仆情怀，时刻牢记共产党员永远是劳动人民中的一员；要密切联系群众，一切从群众中来，到群众中去，全心全意为人民服务，不断加强党性锻炼和道德修养，遵纪守法、廉洁从政、筑牢拒腐防变的防线；始终保持干事创业、开拓进取的精气神，关键时刻冲得上去，随时准备为党和人民牺牲一切，以自己的实际行动迎接党的“十九”大的胜利召开。
学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选【八】
将毛泽东词作中的名句作为剧名，电视剧《红旗漫卷西风》的红色气质得到了充分彰显。值得称道的是，这一次对于红色气质的再现，不再那么循规蹈矩。由陕文投集团、SMG尚世影业、深圳广电集团、北京春秋风云等公司联合出品，孙昌博、尹廉和担任总制片人，王飞执导的《红旗漫卷西风》，作为中国工农红军长征胜利80周年的献礼剧，因其“年轻化”的创作理念，在红色题材剧集密集的秋季档期，备受关注。
全剧以西北革命根据地的建立者和革命先驱为原型，将1920__年到1949年期间的陕西革命史作为背景，表现了“西北革命之火燎原全国”的历史史实。“当年的刘志丹、谢子长、习仲勋等革命家本身就是年轻人，满腔热情投身革命。以年轻人的故事感召年轻人，我们希望用这部讲述理想和信念的作品影响更多的当代青年。”该剧制片人、尚影副总经理李旸谈道。
“大事不拘、小事不虚”是创作的起点
1920__年，由于蒋介石和汪精卫等人的突然叛变，屠杀共产党人的阴云在全国笼罩。在西安城内，中山军事学校学员队与政治保卫队成为国共双方暗自博弈的焦点。这个在历史上真实存在过的军事学校，是剧中三兄弟在各自走上不同革命道路前最后的成长交集：大哥秦怀文（姬他饰）在学校担任教官，二哥秦怀武（封柏饰）是学校的学员，三弟同时也是主人公李致远（张粟饰）在后来也进入了学校。
诸如此类“原生性历史背景+戏剧化情节设计”的“你中有我、我中有你”结构，在剧中比比皆是。对于任何一部历史题材的电视剧，如何在创作中把握好历史真实与艺术虚构之间的尺度，始终是一个无法回避的原则性问题。对于《红旗漫卷西风》而言，该剧的编剧范胜震强调的是“大事不虚、小事不拘”。
范胜震介绍，创作初期，编剧团队就前往陕西照金进行采访，整整在当地驻扎一个月的时间，不仅要看实地、看实物，还要拜访老红军、党史专家，力争每写一段就看透这一段相关的历史资料。“比如薛家寨最后被攻破，是因为出了叛徒，叛徒带领敌人从后山小路攻上去——这样看似很戏剧化的情节，其实都是在实地采访后了解到，最终运用到创作当中来的。”该剧制片人、陕文投副总经理程宇补充道。
在“大事不虚、小事不拘”原则的指导下，《红旗漫卷西风》的故事脉络在编剧团队的笔下日渐清晰，“家国同构”的创作理念一以贯之：老一辈的三兄弟分属不同的革命阵营，年轻一代的三兄弟同样为追求理想选择不同的革命道路。“以家事写国事，用基础的人物架构，涵盖当时的历史情境。”程宇这样阐释剧本创作的意图。
在剧中，蒋介石和冯玉祥的渭华起义、两当兵变、陕甘边革命根据地的创建、西安事变、中条山抗战和转战陕北等一系列重大历史事件的次第搬演，“大事不虚”的创作风貌得以凸显。同时，观众又能透过细节感受到精密、细致的“小事不拘”：例如，为了充分展现1933年的陈家坡会议——这一在西北革命历史上起到决定性作用的会议——创作团队特意设计了主人公李致远在会后传达会议指示的段落；又如，将红枣作为爱情的信物，而将指南针作为政治信仰的信物，则是主创团队头脑风暴了近四个小时的结果。
得益于剧本创作阶段的“步步为营”，《红旗漫卷西风》在拍摄阶段保持了“急行军”的节奏。4月20日，开机；7月6日，杀青；9月10日，成片送审；10月21日，在东方卫视与观众见面。从开拍到播出仅仅5个月的时间。在剧中饰演梁冬梅的女主角吕一表示：“这是我拍戏以来，唯一一次，所有演员从来没有在私底下吃过饭的。导演更是废寝忘食，都忘记让剧组放饭了。”
“年轻化”创作手法的核心在于共通、共鸣
该剧导演王飞表示，这部剧最大的特色就是“一部‘年轻化’的红色革命剧”。而年轻演员面孔的出现，是这种“年轻化”最为直观的体现——主演中年龄最小的范凌子（高梓萱饰演者）是“95后”，其他年轻演员也都是“80后”。但是，既然要打“偶像牌”，为什么不起用相对具有更高人气的“小鲜肉”呢?而张嘉译（饰演程慕贤）、张光北（饰演秦声达）和杜志国（饰演梁万龙）等“老戏骨”的加盟又是为何?
在选角问题上，王飞坦言自己曾考虑过一线的人气偶像演员，“但我有好剧本、好平台，可以用好演员，不一定在意他们的粉丝量有多少。”与“人气”“颜值”等市场化的选角要素相比，主创团队更看重演员是否“走心”。“我们选角最基本的要求，就是演员本身对角色要有认同感和贴合度，自我的精神世界和所要诠释的这个人物的精神世界，要能够有所融合。”李旸这样认为。在她看来，这几位“老戏骨”更是“偶像”，为这部电视剧增色不少。
演员的“年轻化”仅仅只是一种手段，创作路子的“年轻化”远不止于此。“我们是拍电视剧，是讲故事，何况即便在真实的革命年代，也不可能整天打打杀杀。而拍戏讲故事，最重要的是以情动人。如果没有情感认同的基础，即便拍再多的战争场面和打斗戏，也难以引起观众内心深处的共鸣。”在李旸的理解中，“年轻化”就是要拉近艺术创作与观众心灵之间的情感距离。
编剧范胜震曾经点题，认为全剧的关键词就是“信仰”和“选择”。剧中的两代三兄弟，既有共产主义的拥护者，又有三民主义的支持者，还有爱国的中间派，各自在不同的十字路口面临着信仰的拷问与道路的抉择。信仰和选择，在革命年代是关乎家国前途的命题；在和平年代，则是我们每个人都要面对的人生命题，有着历久弥新的现实意义。
“我们在深度挖掘红色历史的基础上，高度凝练了关于信仰和选择的主题，想要体现信仰之坚、抉择之痛、人性之美，这与当下年轻人是有共通和共鸣的。不同的时代，一样的年龄，同样都面临困惑和选择——我究竟要成为一个什么样的人?我能为我的亲人、爱人、家庭和社会去做些什么?我该如何去选择我的目标、实现我的理想?我想这是任何时代都不过时的主题，也是这部剧‘年轻化’的精神内核。”程宇强调了“共通”“共鸣”这两个关键词。从某种程度上，哪怕“感情戏戏份大于革命战争戏戏份”，只要能够增强观众的认同感和代入感，这就是一部好剧应有的模样。
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《学生《红旗漫卷西风》观后感范文精选》
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