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电影龙虾观后感

时间:2019-05-15 08:30:45 网站:公文素材库

《龙虾》是一部由科林·法瑞尔和蕾切尔·薇兹等主演的奇幻喜剧电影,影片剧情丰富,画面精致,小编今天给大家带来了网友们对这部电影的观后感,一起来看看吧!

01

电影一开始就是男主人公懊恼地坐在沙发上,听着妻子移情别恋的描述:“对的他也是近视眼,你该走了。”然后主人公就被带到酒店,像动物一样去配对了。

在疗养院认识了两个新伙伴,一个油腻哥,一个瘸腿小鲜肉,所有的人要在45天内完成配对(男女男男女女都可以),否则就会被变成动物被放逐森林。

森林里有一批从酒店流浪的单身主义者,价值观和社会不符,所以只能作为流浪者混迹在一起,他们平日就依靠猎食被放逐的变形动物为生(人吃变形人)。每天晚上这些在酒店享受生活的人们,还要干一项工作,就是出去扑杀流浪者,而捉回来的流浪者会根据自己当初的协议被改成动物,再放回森林成为食物链的一个环节。

三个人里中年男悲观地认为配不到对准备变只鹦鹉,男主觉得不能随便凑合找一个,瘸腿鲜肉说他们太消极,他要活着出去。很快他就假装流鼻血,并以此为共通点和一个鼻子爱流血的年轻女孩相爱了,他们拿到了双人房钥匙,主婚人说,如果他们出现小的状况会给他们配一个孩子来调剂。很快他们就有了一个可爱的小女孩和他们生活在一起了,这里的细节说明两人一起发生过矛盾才有了孩子,孩子明显不是自己生的,而是配发的。孩子是哪里来的呢?失婚家庭,离异家庭留下的,可能父母都变成了某种动物也不一定。

男主人公最终配对失败,事发之后跑到森林和孤独的流浪者们生活在了一起。这里的社会有着另一套生存法则,不可以和其他人发生关系,不能有爱情产生和对方肢体触碰,但可以独自跳舞,随时给自己准备坟墓。

男主人公有时会在首领的带领下,四个人假扮两对夫妻去城里买东西,同时还会拜访组织首领的家,陪她看望父母。一次谈话中父母问起女儿的工作,男主作为女首领同事出来打圆场,说确实工作忙,没时间照顾妻儿,女搭档马上说是的我们有四个可爱的孩子。这里我觉得隐喻的是他们的婚姻出现过危机,每次危机都会有个孩子来调剂,这些孤儿们渴望完整的家庭,而孩子们的到来也告诫他们不要轻易选择分开,否则后果会严重。

买完东西回去,他们对酒店进行了一次突击,让这些配成对的人面对真实的自己,大部分人都是为了活着,才找出共同点,凑在一起生活,实际上没有爱情。

男主来到游艇上找到了鼻血男女一家,并告知鼻血女,鼻血男是不流鼻血的,他是骗子,你们不合适,鼻血女给了他一个大嘴巴,女儿递过一把刀说妈妈杀了他,瘸腿鲜肉说你不受欢迎,走吧。很明显不管他们是不是流鼻血,都已经对家庭达成了共识,是真心相爱的,孩子也是渴望一个完整的家庭,所以出于对家庭的保护三个人做出了同样的选择。男主人公恍惚地回到了森里,大家都在戴着耳机独舞庆祝胜利。

男主人公和女搭档越来越默契,感情越来越好,男主人公甚至于找到了他们的共同点就是都是近视眼,然而这里是禁止有爱情产生的,为了避开别人他们甚至发明了一套哑语来沟通,最后他们决定逃回城市一起生活。

满满的荷尔蒙让女首领秀出了味道,她带着女搭档去做了眼睛手术,实际上是弄瞎了她的眼睛,这样他们就没有了共同点。男主很懊恼,但他依然爱这个看不见的女孩,他们实施了一场疯狂的计划跑回了城里,男主做了一个决定,要弄瞎自己的双眼,然后在一起生活,结尾在男主拿刀刺进眼睛那一刻嘎然而止……不知女主焦灼的等待到的是什么结局。

在一个没有选择权的社会,你只有两种生活方式A或着B,男主即逃脱了A又逃脱了B,眼看要成为人生赢家那一刻,思维还是被禁锢着,他和前妻都是近视眼也并没有一起白头到老,但这些都改变不了要找一样特征才能一起生活的思维模式,明明可以你瞎我不瞎相互照顾,却那么极端的要一起瞎。

整部电影看下来最大的赢家就是鲜肉鼻血一家了,她们明白自己想要的是什么,对家庭能达成共识,又相亲相爱。

男主一直不能逃出被固化思维的小框框。所以最后的结局关于阴谋论,谁背叛了谁,究竟变成龙虾没有,应该都不是影片想表达的重点。

02

“龙虾”一部压抑到你随时想放弃,可又吸引你继续看下去的电影。

在未来的世界(刻意想象成未来,影片没有介绍年代)单身是有罪的,必须拘禁在一个“酒店”中,直到找到自己的“另一半”。如果在规定的时间内没有找到,单身者将随自己的意愿变成一种动物。

影片之所以吸引人,就在于它有很深的寓意。首先,男主是被迫进入酒店的。也就是说,男主是有爱人的,他的妻子背叛了他,找到了一个戴眼镜的男人,他不得不进入酒店重新配对。可笑的是,在未来世界中,背叛者(男主的妻子)的行为不会受到任何惩罚,甚至不会有道德的谴责,被抛弃的男主反而成了“罪犯”,必须被关押起来。在酒店中,男主既要努力忘却妻子带给他的伤痛,还要调整自己变成一个受人欢迎的绅士,这样才能免于变成动物的惩罚。

其次,酒店的经理是女性,这就意味着整部电影或未来世界的规则是以女性的意愿为主的。女性,相较于男性而言更期盼爱情,更渴望婚姻。所以在酒店中,单身者的一举一动,他们的配对成婚,都是在经理的监控下,如果有人背叛婚姻、不愿意结婚都将受到惩罚,变成动物。酒店住户,他们的任务就是在规定的时间内找到伴侣。他们可以通过捕获“孤游者”来延长在酒店的居住时间。孤游者,在酒店中没有配对成功的逃犯。酒店的住户就像是我们大多数人一样,我们一面努力寻找真正的伴侣,按“规定”进入婚姻,一面要通过引诱“孤游者”,来保持自己单身的状态。孤游者就像是为爱受伤的人,他们颓废、落魄,每天都要躲避酒店住户的追捕,就好像不再相信任何人,不愿走进爱情。他们强迫自己,告诫自己,因为受过爱情的伤,所以不得相爱,否则仍要受到惩罚。

影片还有一个亮点,就是无论是酒店的人还是孤游者,他们寻找伴侣,一定要发现自己与对方的相似点。男主的朋友为了找到伴侣,弄伤自己的鼻骨假扮成经常流鼻血的人,以此吸引到了他的爱人,乘上游艇。男主以此效仿,把自己变成铁石心肠的人,而最终落得杀妻的罪名,沦为孤游者。在现实中,我们也会有意去找寻和自己有共同点的人,共同的爱好、共同的饮食习惯、共同的语言,仿佛这样才能体现出俩个人爱情的特色,也能让感情更加坚固。但这其中,总得有一个人去努力改变自己去配合,不是磕破自己的鼻骨,就是改变自己的习性,是得是失只有自己晓得。

而当男主找到真爱,为了配合女主,他自愿戳瞎双眼,心甘情愿!他想用自己的行为证明自己的爱!真正的爱情就是会让我们奋不顾身,不计后果,忘却自我,但那又得付出多大的代价……进入酒店时,经理问男主如果配对失败他想变成什么动物,男主说:“龙虾”。那你呢?

03

片头,男主角说了想变成龙虾的原因,是因为龙虾能活一百多年,而且终生都有繁育能力。这是他在影片一开始就为自己保留好的机会:即便我不能在规定的时间内找到对象,我也能成为龙虾活得长长久久并一辈子保有繁育能力。

这部电影本质上来说,并不是想写反乌托邦的主题。酒店的构建与游荡者群体的构建是完全对称的,包括很残酷的无情惩罚和严格的制度。电影更多想表达的主题,在我看来,是人的自私与爱的虚伪。每个人都在为自己保留机会。在严肃的选择面前,人往往愿意选择牺牲他人。片中声称自己深爱着老伴的老头选择了对伴侣开枪,害怕变成动物的男人为了找到伴侣不停地自残。即便是游荡者领袖也毫不犹豫地把她信赖的特务推出去给自己挡刀。

保留机会这一点,甚至贯穿在男女主角身上。当女主发现自己被弄瞎了双眼的时候,质问领袖:“你为什么弄瞎了我而不是他。” 而男主在向女主发誓陪她一起变瞎之后却迟迟下不去手。戏剧性的是,男主并没有在强迫你找到伴侣的酒店中找到伴侣,而是伪装成找到了伴侣;却在不允许找到伴侣的游荡者群体中找到了自认为的真爱。然而,无论是伴侣还是真爱,感情之中都包含了自私的成分,前者受求生的本能驱动,而后者受求爱的本能驱动。人无疑是一种软弱的动物。我无法在规定时间里找到伴侣,我就骗;骗不过,我就逃,逃到另一派去。我实在太想和喜欢的人在一起了,我就接着骗;骗不过了,我就接着逃…… 人的无穷条退路让这一切变得无奈又可笑。

04

2015年戛纳主竞赛入围的影片中出现了有趣的现象,不少曾专注在自己国家拍摄独立影片的欧洲/拉美导演,纷纷转向国际化制作的英语片,明星阵容鼎盛,令人意外连连。其中有意大利的加洛尼《故事的故事》和索伦蒂诺的《年轻气盛》,挪威导演约阿希姆·提尔的《猛于炮火》,墨西哥导演弗兰克的《慢性》以及希腊导演兰斯莫斯的《龙虾》。除了挪威和墨西哥导演的两部没看过,剩下的三部里,兰斯莫斯的《龙虾》可谓出类拔萃,在国际化明星大制作与个人作者风格之间找到绝佳的平衡点。

首先,兰斯莫斯对演员的调教功不可没,无论是长期合作的希腊演员班底,还是首次合作的明星阵容,各个都在他风格化的镜头下展现出罕见的表演质感。希腊演员与国际明星的合作相当完美,并没有看出违和感,尤其让我发掘出一位酷似莎拉·杰茜卡·帕克的女演员:昂格利基·帕普利亚。她之前在《狗牙》和《非普通服务》里都有出色演绎,此次演绎一位心狠手辣的狩猎者更让我眼前一亮。

其次,高成本的国际化制作并没有约束兰斯莫斯的丰富想象力,相反,给予他更饱满的创作灵感去突破原有的故事格局。故事拍摄地在爱尔兰,大部分选用英国/爱尔兰演员,伦敦腔的女声画外音,令影片充满着浓厚的英伦文学气息。然而在导演的风格化处理下,切去半身的怪异构图,神出鬼没的古典配乐,尴尬至极的幽默感,令影片由始至终萦绕着鲜明的作者气息,明显与观众印象中的英国电影划出泾渭分明的界线来。

兰斯莫斯此前的《狗牙》恍若平地一声惊雷,迅速在影迷心中奠定了希腊诡异浪潮代表作的地位,靠的不是别的,而是导演在作品中创造出与世隔绝的乌托邦,并在建造与打破世界规则的过程中炮制出别开生面的观影乐趣,同时掩盖不住故事中深刻的政治隐喻,猛烈抨击独裁政府的极权统治。这部《龙虾》也遵循着同样的法则,凭借出色的剧本征服了更为广泛的影迷群体。此次目的是批判婚姻制度,质疑爱情的本质。

时隔两年重看此片,留意到更多微妙的细节。前半部分在酒店的情节设计极其细致完整,与《狗牙》里的家庭不相伯仲,荒诞中投射出强烈的现实隐喻色彩,揭示出婚姻制度的荒谬与虚伪,丰满的细节表现将婚姻制度批驳得体无完肤(假扮流鼻血的男子最令我印象深刻)。然而相比之下,第二部分在森林的故事弱化不少,发现导演逐渐陷入自己建构的规矩里难以自圆其说,在不断解释游戏规则的过程里,重复出现跟第一部分某些情节的功能意义类似的情节(戳瞎眼睛与故意磕破鼻子),这无疑令文本的批判力度大打折扣。

影片里呈现婚姻制度里的两种极端形态令人若有所思。现实中大部分人都始终游离在两个极端之间,向往圆满婚姻生活的人未尝不喜欢享受寂寞的时刻,尝遍独身滋味的男女碰上一见钟情的对象也会难以自拔,最终走上婚姻的道路,个人的选择并非意味着要去承受社会压力或者道德评判。而兰斯莫斯对寻找共同点的爱情嗤之以鼻,这个观点令我深感触动。难道没有相同兴趣爱好的两个人就不能拥有爱情吗?第一部分流鼻血的男人,为了躲避社会压力故意磕破鼻子跟女孩结为夫妇尚可理解,然而第二部分,男女主角本身就是相爱,为何女主角突然眼瞎了,男主角就不再爱她呢?在我看来,并不是因为缺乏共同点,而是爱得够不够深。所以最后那个貌似开放式的结局也很容易揣摩出导演的用意,男主角根本没戳瞎自己,而是选择逃走,情愿最终单身成为龙虾而放弃建立在谎言上的爱情。

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