《龙虾》是一部由科林·法瑞尔和蕾切尔·薇兹等主演的奇幻喜剧电影，影片剧情丰富，画面精致，小编今天给大家带来了网友们对这部电影的观后感，一起来看看吧！
01
电影一开始就是男主人公懊恼地坐在沙发上，听着妻子移情别恋的描述：“对的他也是近视眼，你该走了。”然后主人公就被带到酒店，像动物一样去配对了。
在疗养院认识了两个新伙伴，一个油腻哥，一个瘸腿小鲜肉，所有的人要在45天内完成配对（男女男男女女都可以），否则就会被变成动物被放逐森林。
森林里有一批从酒店流浪的单身主义者，价值观和社会不符，所以只能作为流浪者混迹在一起，他们平日就依靠猎食被放逐的变形动物为生（人吃变形人）。每天晚上这些在酒店享受生活的人们，还要干一项工作，就是出去扑杀流浪者，而捉回来的流浪者会根据自己当初的协议被改成动物，再放回森林成为食物链的一个环节。
三个人里中年男悲观地认为配不到对准备变只鹦鹉，男主觉得不能随便凑合找一个，瘸腿鲜肉说他们太消极，他要活着出去。很快他就假装流鼻血，并以此为共通点和一个鼻子爱流血的年轻女孩相爱了，他们拿到了双人房钥匙，主婚人说，如果他们出现小的状况会给他们配一个孩子来调剂。很快他们就有了一个可爱的小女孩和他们生活在一起了，这里的细节说明两人一起发生过矛盾才有了孩子，孩子明显不是自己生的，而是配发的。孩子是哪里来的呢？失婚家庭，离异家庭留下的，可能父母都变成了某种动物也不一定。
男主人公最终配对失败，事发之后跑到森林和孤独的流浪者们生活在了一起。这里的社会有着另一套生存法则，不可以和其他人发生关系，不能有爱情产生和对方肢体触碰，但可以独自跳舞，随时给自己准备坟墓。
男主人公有时会在首领的带领下，四个人假扮两对夫妻去城里买东西，同时还会拜访组织首领的家，陪她看望父母。一次谈话中父母问起女儿的工作，男主作为女首领同事出来打圆场，说确实工作忙，没时间照顾妻儿，女搭档马上说是的我们有四个可爱的孩子。这里我觉得隐喻的是他们的婚姻出现过危机，每次危机都会有个孩子来调剂，这些孤儿们渴望完整的家庭，而孩子们的到来也告诫他们不要轻易选择分开，否则后果会严重。
买完东西回去，他们对酒店进行了一次突击，让这些配成对的人面对真实的自己，大部分人都是为了活着，才找出共同点，凑在一起生活，实际上没有爱情。
男主来到游艇上找到了鼻血男女一家，并告知鼻血女，鼻血男是不流鼻血的，他是骗子，你们不合适，鼻血女给了他一个大嘴巴，女儿递过一把刀说妈妈杀了他，瘸腿鲜肉说你不受欢迎，走吧。很明显不管他们是不是流鼻血，都已经对家庭达成了共识，是真心相爱的，孩子也是渴望一个完整的家庭，所以出于对家庭的保护三个人做出了同样的选择。男主人公恍惚地回到了森里，大家都在戴着耳机独舞庆祝胜利。
男主人公和女搭档越来越默契，感情越来越好，男主人公甚至于找到了他们的共同点就是都是近视眼，然而这里是禁止有爱情产生的，为了避开别人他们甚至发明了一套哑语来沟通，最后他们决定逃回城市一起生活。
满满的荷尔蒙让女首领秀出了味道，她带着女搭档去做了眼睛手术，实际上是弄瞎了她的眼睛，这样他们就没有了共同点。男主很懊恼，但他依然爱这个看不见的女孩，他们实施了一场疯狂的计划跑回了城里，男主做了一个决定，要弄瞎自己的双眼，然后在一起生活，结尾在男主拿刀刺进眼睛那一刻嘎然而止……不知女主焦灼的等待到的是什么结局。
在一个没有选择权的社会，你只有两种生活方式A或着B，男主即逃脱了A又逃脱了B，眼看要成为人生赢家那一刻，思维还是被禁锢着，他和前妻都是近视眼也并没有一起白头到老，但这些都改变不了要找一样特征才能一起生活的思维模式，明明可以你瞎我不瞎相互照顾，却那么极端的要一起瞎。
整部电影看下来最大的赢家就是鲜肉鼻血一家了，她们明白自己想要的是什么，对家庭能达成共识，又相亲相爱。
男主一直不能逃出被固化思维的小框框。所以最后的结局关于阴谋论，谁背叛了谁，究竟变成龙虾没有，应该都不是影片想表达的重点。
02
“龙虾”一部压抑到你随时想放弃，可又吸引你继续看下去的电影。
在未来的世界（刻意想象成未来，影片没有介绍年代）单身是有罪的，必须拘禁在一个“酒店”中，直到找到自己的“另一半”。如果在规定的时间内没有找到，单身者将随自己的意愿变成一种动物。
影片之所以吸引人，就在于它有很深的寓意。首先，男主是被迫进入酒店的。也就是说，男主是有爱人的，他的妻子背叛了他，找到了一个戴眼镜的男人，他不得不进入酒店重新配对。可笑的是，在未来世界中，背叛者（男主的妻子）的行为不会受到任何惩罚，甚至不会有道德的谴责，被抛弃的男主反而成了“罪犯”，必须被关押起来。在酒店中，男主既要努力忘却妻子带给他的伤痛，还要调整自己变成一个受人欢迎的绅士，这样才能免于变成动物的惩罚。
其次，酒店的经理是女性，这就意味着整部电影或未来世界的规则是以女性的意愿为主的。女性，相较于男性而言更期盼爱情，更渴望婚姻。所以在酒店中，单身者的一举一动，他们的配对成婚，都是在经理的监控下，如果有人背叛婚姻、不愿意结婚都将受到惩罚，变成动物。酒店住户，他们的任务就是在规定的时间内找到伴侣。他们可以通过捕获“孤游者”来延长在酒店的居住时间。孤游者，在酒店中没有配对成功的逃犯。酒店的住户就像是我们大多数人一样，我们一面努力寻找真正的伴侣，按“规定”进入婚姻，一面要通过引诱“孤游者”，来保持自己单身的状态。孤游者就像是为爱受伤的人，他们颓废、落魄，每天都要躲避酒店住户的追捕，就好像不再相信任何人，不愿走进爱情。他们强迫自己，告诫自己，因为受过爱情的伤，所以不得相爱，否则仍要受到惩罚。
影片还有一个亮点，就是无论是酒店的人还是孤游者，他们寻找伴侣，一定要发现自己与对方的相似点。男主的朋友为了找到伴侣，弄伤自己的鼻骨假扮成经常流鼻血的人，以此吸引到了他的爱人，乘上游艇。男主以此效仿，把自己变成铁石心肠的人，而最终落得杀妻的罪名，沦为孤游者。在现实中，我们也会有意去找寻和自己有共同点的人，共同的爱好、共同的饮食习惯、共同的语言，仿佛这样才能体现出俩个人爱情的特色，也能让感情更加坚固。但这其中，总得有一个人去努力改变自己去配合，不是磕破自己的鼻骨，就是改变自己的习性，是得是失只有自己晓得。
而当男主找到真爱，为了配合女主，他自愿戳瞎双眼，心甘情愿！他想用自己的行为证明自己的爱！真正的爱情就是会让我们奋不顾身，不计后果，忘却自我，但那又得付出多大的代价……进入酒店时，经理问男主如果配对失败他想变成什么动物，男主说：“龙虾”。那你呢？
03
片头，男主角说了想变成龙虾的原因，是因为龙虾能活一百多年，而且终生都有繁育能力。这是他在影片一开始就为自己保留好的机会：即便我不能在规定的时间内找到对象，我也能成为龙虾活得长长久久并一辈子保有繁育能力。
这部电影本质上来说，并不是想写反乌托邦的主题。酒店的构建与游荡者群体的构建是完全对称的，包括很残酷的无情惩罚和严格的制度。电影更多想表达的主题，在我看来，是人的自私与爱的虚伪。每个人都在为自己保留机会。在严肃的选择面前，人往往愿意选择牺牲他人。片中声称自己深爱着老伴的老头选择了对伴侣开枪，害怕变成动物的男人为了找到伴侣不停地自残。即便是游荡者领袖也毫不犹豫地把她信赖的特务推出去给自己挡刀。
保留机会这一点，甚至贯穿在男女主角身上。当女主发现自己被弄瞎了双眼的时候，质问领袖：“你为什么弄瞎了我而不是他。” 而男主在向女主发誓陪她一起变瞎之后却迟迟下不去手。戏剧性的是，男主并没有在强迫你找到伴侣的酒店中找到伴侣，而是伪装成找到了伴侣；却在不允许找到伴侣的游荡者群体中找到了自认为的真爱。然而，无论是伴侣还是真爱，感情之中都包含了自私的成分，前者受求生的本能驱动，而后者受求爱的本能驱动。人无疑是一种软弱的动物。我无法在规定时间里找到伴侣，我就骗；骗不过，我就逃，逃到另一派去。我实在太想和喜欢的人在一起了，我就接着骗；骗不过了，我就接着逃…… 人的无穷条退路让这一切变得无奈又可笑。
04
2015年戛纳主竞赛入围的影片中出现了有趣的现象，不少曾专注在自己国家拍摄独立影片的欧洲/拉美导演，纷纷转向国际化制作的英语片，明星阵容鼎盛，令人意外连连。其中有意大利的加洛尼《故事的故事》和索伦蒂诺的《年轻气盛》，挪威导演约阿希姆·提尔的《猛于炮火》，墨西哥导演弗兰克的《慢性》以及希腊导演兰斯莫斯的《龙虾》。除了挪威和墨西哥导演的两部没看过，剩下的三部里，兰斯莫斯的《龙虾》可谓出类拔萃，在国际化明星大制作与个人作者风格之间找到绝佳的平衡点。
首先，兰斯莫斯对演员的调教功不可没，无论是长期合作的希腊演员班底，还是首次合作的明星阵容，各个都在他风格化的镜头下展现出罕见的表演质感。希腊演员与国际明星的合作相当完美，并没有看出违和感，尤其让我发掘出一位酷似莎拉·杰茜卡·帕克的女演员：昂格利基·帕普利亚。她之前在《狗牙》和《非普通服务》里都有出色演绎，此次演绎一位心狠手辣的狩猎者更让我眼前一亮。
其次，高成本的国际化制作并没有约束兰斯莫斯的丰富想象力，相反，给予他更饱满的创作灵感去突破原有的故事格局。故事拍摄地在爱尔兰，大部分选用英国/爱尔兰演员，伦敦腔的女声画外音，令影片充满着浓厚的英伦文学气息。然而在导演的风格化处理下，切去半身的怪异构图，神出鬼没的古典配乐，尴尬至极的幽默感，令影片由始至终萦绕着鲜明的作者气息，明显与观众印象中的英国电影划出泾渭分明的界线来。
兰斯莫斯此前的《狗牙》恍若平地一声惊雷，迅速在影迷心中奠定了希腊诡异浪潮代表作的地位，靠的不是别的，而是导演在作品中创造出与世隔绝的乌托邦，并在建造与打破世界规则的过程中炮制出别开生面的观影乐趣，同时掩盖不住故事中深刻的政治隐喻，猛烈抨击独裁政府的极权统治。这部《龙虾》也遵循着同样的法则，凭借出色的剧本征服了更为广泛的影迷群体。此次目的是批判婚姻制度，质疑爱情的本质。
时隔两年重看此片，留意到更多微妙的细节。前半部分在酒店的情节设计极其细致完整，与《狗牙》里的家庭不相伯仲，荒诞中投射出强烈的现实隐喻色彩，揭示出婚姻制度的荒谬与虚伪，丰满的细节表现将婚姻制度批驳得体无完肤（假扮流鼻血的男子最令我印象深刻）。然而相比之下，第二部分在森林的故事弱化不少，发现导演逐渐陷入自己建构的规矩里难以自圆其说，在不断解释游戏规则的过程里，重复出现跟第一部分某些情节的功能意义类似的情节（戳瞎眼睛与故意磕破鼻子），这无疑令文本的批判力度大打折扣。
影片里呈现婚姻制度里的两种极端形态令人若有所思。现实中大部分人都始终游离在两个极端之间，向往圆满婚姻生活的人未尝不喜欢享受寂寞的时刻，尝遍独身滋味的男女碰上一见钟情的对象也会难以自拔，最终走上婚姻的道路，个人的选择并非意味着要去承受社会压力或者道德评判。而兰斯莫斯对寻找共同点的爱情嗤之以鼻，这个观点令我深感触动。难道没有相同兴趣爱好的两个人就不能拥有爱情吗？第一部分流鼻血的男人，为了躲避社会压力故意磕破鼻子跟女孩结为夫妇尚可理解，然而第二部分，男女主角本身就是相爱，为何女主角突然眼瞎了，男主角就不再爱她呢？在我看来，并不是因为缺乏共同点，而是爱得够不够深。所以最后那个貌似开放式的结局也很容易揣摩出导演的用意，男主角根本没戳瞎自己，而是选择逃走，情愿最终单身成为龙虾而放弃建立在谎言上的爱情。
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《电影龙虾观后感》
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