《摩登时代》是一部由查理·卓别林和宝莲·高黛等主演的喜剧电影，影片首播于1936年，虽然至今年代已久，但网友们对这部电影的评价却依旧很高，一起去看看吧！
01
仅仅，对卓别林这位伟大的电影艺术家的致敬，我都觉得这个必须得满分。更何况，即便现在来看，安的表演，虽然是默剧吧，依然会让人，捧腹，有时候捧腹不已吧，而且它里面通过自己的动作，对吧，基本上就演出来不用语言，这本身就是很有难度的一件事，内容也是很丰富吧，各种剧情我看过蛮多的，能感觉它里面内容很丰富，有些是纯粹的搞笑，当然搞笑是不可缺少的，有些的事还是蛮有意义的，比如说讽刺表现那个美国大萧条时期啊，比如当时美国监狱里面居然有毒品啊，毒品交易啊之类的，什么那种爱各种各样的都有，反正它的体裁可以说是方方面面个形形色色都有，没有通过语言，有时候只是通过一些简单的字幕，卓别林把一个善良的小人物表现得淋漓尽致吧，反正有人性的闪光点，然后对一些当时时弊的嘲讽。
02
《摩登时代》虽然自述为“私人企业者与人民对美好生活向往的矛盾”，但看完影片仍有不适之感。
主人公的立场是什么？很明确，他总站在资本家的角度出发。其帮助狱卒殴打犯人，多次被警察诬陷但从未感到不快。若是仅仅为了自己牺牲广大工人阶级的利益，那便是可耻的。那也是不考虑自己，不考虑自己所谓的“美好生活”的。
本片最后虽以“生活不易，但要努力”结尾，其本质要表达什么？生活不易，是因为资产阶级无限制的压榨工人。解决办法可以有很多种。比如建立工会提高工人福利，增强工人最低生活保障。再如，加强政府对经济的管控，使经济良性增长。或者消灭以卓别林为首，美化资产阶级，美化压榨工人这种行径，美化社会内阶级矛盾的“人民艺术家”。
最后问题来了，全影片都以主人公找一份工作为线索，那他为什么要这么做呢？因为他自称私人企业者与其生活向往有矛盾，但自己却追求者私人企业者的生活。
该是无解。
03
时代的局限性，黑白、高清，但我不得不原谅它。
主角放到现在，是蠢萌，有小坏，不忍苛责。他们永远是那种人，打一巴掌再给颗枣，会觉得非常甜蜜，非常幸福。
有钱人的生活羡慕不来，擅用职权在商场小住，会梦幻得像飘在空中；“找到房子啦”，好奇一看，原来是个小破屋，年久失修，坏事连连，哭笑不得；“虽非豪宅总是家”，什么都能忍受，什么都能妥协，只要和你，大穷即安……
看他们快乐的姿态，还像小孩子一样，都不忍戳破他们的彩虹泡泡了……但是最后它无可避免的破了，他们不会丧气，顶多是哭红了眼，摸摸头，“我们找下一个去！”
悲观的人看到时代浪潮，裹挟着两个不知名的小人物，其实映射着千千万万的穷苦人。高精尖的工业继续发达，但好像没带给大众什么好处，反而推搡着齿轮般的他们，旋转、旋转，坏掉，重修。
失业也在折磨群众，不断罢工、游行，被毫无道理的抓进去，最后发现监狱生活蛮不错的，竟与今日的诡异新闻不谋而合……
当然，饥饿与漂泊特属于那个年代，但在电影巧妙的表现形式下，这一主题永不过时。人们更多看到的，是一桩桩小事，如何在大师的轻松演绎中，变得诙谐有趣——那个基调、那个氛围、那个音乐，不由自主地让我联想到了《猫和老鼠》。
不用语言不出声，表演应该变得更加困难，但它却被生动的表情、夸张的动作轻易化解了，貌似单调的剧情也在人物的不断击打拍响下如过山车般刺激，大起大落冲压着观众的心。也许，猜想他们要表达什么就足够有意思——解谜般的乐趣。
现在，还有谁能、还有谁敢、还有谁会，重拾默片的精髓，将它搬上舞台呢？迈着鸭步的卓别林已逝，再也不会有人滑旱冰比他更加优美了。
04
默片喜剧巅峰，最适合无声喜剧的片种，来源于舞台哑剧表演形式，滑稽动作和情感表达本身构成了视觉语言。人物外形漫画化，形体动作夸张化。喜剧效果更多依靠表演，动作，运动而非情节。最杰出的是巴斯特基顿和卓别林。
1.巴斯特·基顿
滑稽片向喜剧片转变的代表人物是巴斯特基顿。不用面部表情，毫无表情的面具，冷面笑匠，身体语言，外部动作很丰富。不卖弄小的噱头，以不动声色的态度与周围的世界对立。喜欢在电影中将自己置身物质世界，让摄影师拍摄他在其中追赶，遭遇危险，最后胜利脱险的情节。《将军号》火车。剪辑节奏明快，画面构图奇特，视觉表现力极强，并以这种运动成为叙事的核心。
延续了麦克·塞纳特的棍棒喜剧风格。
这种喜剧风格大大影响了成龙的动作喜剧风格。基顿身后的房屋，和真实中一样大小，正面突然倒了下来，正倒在基顿的身影，人们明显意识到他要被压碎了，但是电影设计，正好让他穿过房子的窗口，他没有退缩而是屹立在哪里，毫发无伤。《福尔摩斯二世》。
基顿的幽默是经过谨慎的场面调度和取景经营出来的。
2.哈罗德·劳埃德
代表作《大学新生》《安全至下》。颠倒性格的喜剧人物，时常把嘲笑当作夸奖，把作弄当作指教，以人物的雄心和热情去创造喜剧高潮。圆框眼镜的滑稽形象，和发奋主动的制作精神形成喜剧冲突。
3.查尔斯·卓别林
人物造型和形象塑造：卓别林标志性形象：礼帽，手杖，小胡子，瘦小的上装肥大的裤子，过大的鞋子，走路像鸭子，绅士流浪汉形象，内心世界丰富，个性独特，社会边缘人，时代英雄。机智幽默乐观坚强。
人物饱含辛酸，喜悦，忧郁，笑容中的酸楚，比泪水更沉痛的是微笑。从滑稽剧中摆脱出来，把喜剧与严肃题材结合起来。在流浪汉的悲剧性命运和乐观自娱自乐的生存状态结合起来，在破败的屋子里假装自己有高品质生活，生活贫困衣着正式，不失礼节。不仅有人格尊严，不消极还有乐观精神。机智幽默，乐观倔强，富有正义感。
结构概念：
空间概念：
突出表演技巧，通常是全景。此外，强调单镜头的空间表现力，强调画面内部的场面调度作用。注重叙事时间的瞬间效果表现，喜剧迅速又短促的瞬间效果笑料，喜剧冲突表现在时间冲突。
主题：
拍摄过的80余部影片大都以流浪汉形象出现，表现小人物的命运和抗争。《淘金记》城市之光，摩登时代，大独裁者等代表作，表现个人与命运，社会现实，强权政治，现代文明，工业文化之间的冲突，对下层劳动者深切同情，对资本主义弊端辛辣讽刺，鞭笞法西斯主义和希特勒。
摩登时代。机器与人的异化，工业发展与个人的矛盾冲突。
隐喻蒙太奇杂耍蒙太奇羊群和工人。吃饭机，重复拧螺丝动作精神失常。含泪的笑，又好笑又觉得可怜，看完觉得酸楚。
百货公司内溜冰。
举着托盘穿行在跳舞人群里。
简陋的小木屋被当作天堂。
食品当武器，小个子巧斗大块头。
最后一部无声片。
身兼导演编剧演员作曲等等。奥斯卡终身成就奖。
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《摩登时代观后感影评》
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