《西西里的美丽传说》是一部由意大利和美国共同联合制作的电影，主要由莫妮卡·贝鲁奇和朱塞佩·苏尔法罗等主演的电影，影片首播于2000年，网友们对于这部电影的评价也是很高，一起去看看吧！
01
1、胜利日，伴着盟军凯旋的军乐，玛丽莲在大街上被西西里的妇女围殴。她被剃光头发，浑身血污，衣不蔽体。她夹在发狂谩骂的妇女和她们丈夫沉默的背影之间无处藏身，她抬头看向对面冷眼旁观的男人们仿佛想要博取同情，但是每一个男人此时都只敢沉默，虽然他们可能也有些许的于心不忍，于是她只能绝望地悲鸣着踉跄着从男人和女人之间逃出了人群。这就是寡妇玛丽莲在西西里的地位，她既不能被已婚妇女所容，又只是每一个男人公开意淫的对象，她不属于任何一方，在两方暂时利益一致时就变成了众矢之的。这世界既道貌岸然又充满庸俗嫉妒，不然怎么会造出 “红颜祸水”这种词。
2、一年之后，不再年轻貌美的玛丽莲和没有右臂的丈夫首次公开露面，广场上每个人都停下来注视着这一对走过。西装革履的绅士和妆容精致的太太，每个都恶毒地从头到脚打量他们俩，只有男主作为西西里仅剩不多的良心，垂下了眼睛，不忍去看玛丽莲憔悴煎熬的脸。在他们擦肩而过时也只有男主的父亲颔首致意，并带家人继续走自己的路，他确实是西西里人的一个另类，在全镇人都为墨索里尼疯狂的那一天及其反感伟大领袖的他送了儿子一辆新脚踏车，于是他才能第一次见到玛丽莲并为之倾倒。玛丽莲丈夫是真爱无疑，毕竟她父亲都自视清高和她断了关系，这时候他的神情又悲壮又高傲，幸好玛丽莲还有他。但是仿佛也是因为有丈夫在身边，才昭示了玛丽莲的已婚身份，才阻止了男人的搭讪和女人的嫉妒——毕竟此刻的玛丽莲是已婚妇女，不再给其他人意淫的机会。丈夫的存在是挡箭牌，也是阻止玛丽莲自由释放女性魅力的屏障。即使玛丽莲可能继续面临流言蜚语，他也要坚持带她回西西里，也是让人费解的情结。
3、最后在菜市场，第一个西西里妇女向玛丽莲问好之后，所有女人开始争相对她示好，最后她拎着蔬菜水果满载而归，和之前偷偷向人要面包简直天上地下。西西里妇女良心发现了吗？不，在牙医妻子问好之前，她先对旁边的女人说的是，看，她的眼角有细纹了，身材也胖了。换言之，她以前那种风韵已经消失了，对她们的丈夫没什么惊人的吸引力了，所以也不再是西西里妇女的威胁和敌人了。现在玛丽莲穿着不合身的上衣，头发很短，不再化妆，有了丈夫，于是就成为西西里普通妇女的一员了，她们是在庆贺终于同化了这个昔日的妖精，让她坠落凡间变成了一个和自己一样的普通女人。西西里打败了玛丽莲，让她沉默屈服，融化在西西里庸碌的轨道里，至少表面如此。
4、原本看海报的深邃眼神以为女主性格尖锐，没想到导演完全剥夺掉她的反抗和叛逆，使她成为一个完全柔弱无助的女性，面对世俗和男人，都是束手无策逆来顺受，这种高度抽象，更加对比出西西里人的残忍无情，一个只不过抛洒了自己性感的弱女子，便被当众殴打、人人弃之如敝履。只不过，世俗太肮脏，本不容纳如玛丽莲这样纯粹的女性，凡人本就一边意淫一边打碎一切美好的事物。所以，我们都越来越像西西里人，为了安全存活于舆论而扼杀自己成为玛丽莲的可能。想到那种把自己交给观众处置的行为艺术家，毫无反抗之力的人，社会就变本加厉地加害于他。另外玛丽莲的遭遇也像魂断蓝桥，男主参军，女主迫于生计只能卖身，最后还怕担心影响男主名誉只好自杀了事，对了，还有茶花女。对误入风尘的女性的态度，真是检验世俗人心的一面镜子。
5、看完之后回到开头，一帮男孩子兴高采烈、毫不同情地用放大镜烧死了一只蚂蚁，但是当蚂蚁真的浑身冒烟地死掉时，他们却开始一脸严肃地为它念祷告词，但是这不代表他们真的同情它，下一只蚂蚁仍然会被残忍地烧死。唯一不同的是玛丽莲这个弱女子面对的是西西里这群道貌岸然的成年男女。
没有男主这个角色的话这部电影简直会致郁，而男主是不是又在致敬天使爱美丽。关于一些街景的色调和布景，我觉得敦刻尔克的开头在致敬西西里的美丽传说。
02
一个女人风情万种的女子总是会吸引到别人的目光，不分男女，男人心中的占有欲，女人心中的嫉妒心，是摧毁一个女人的利器，男人的占有欲和女人的嫉妒心是一样没有理智让人感到可怕。
美丽的容颜，魔鬼的身材，忧郁的眼神，波动的长发，迷人的气质，举手投足都散发着魅力，还是觉得剪完头发好看，更有特色，让人过目不忘。
一身黑，嘴里含着一根烟，引来了无数帮她点烟的男性，眼含泪水，当时的她也许只是想抽根烟冷静一下，放空一下思绪，没想到是这样的结果。所有是希望期待全部破灭。让自己成为一个没心没肺的人，如此别人便是伤不到自己。
最后遭到女人的辱骂和暴力，所有人群也只是观看，人性就是这么自私，只想得到，不愿付出，一点点不利于自己的事情都不会去做，担心影响到自己，牵扯到不好的东西。人走茶凉。
03
初知此片，真的是因为前几年的综艺《花样姐姐》里志玲姐姐模仿这里面女主角的片段。当初只觉得好奇，都是女人，哪有那么好看的？哪有那么夸张，夸张到整个小镇广场上的男人都在看她。然而看完电影后的我却有些百感交集。这个故事里面的每一个人都可以变成一个独立的，内容丰富的故事。故事是从小男孩的视角讲述的，讲的却是小镇里最美丽的女人的故事。
“美丽是错误吗？”
一整部片子下来，女主人公从最初那个骄傲的、美丽的、深爱着丈夫并且知礼义的女子逐渐沦落——走在大街上必须同不喜欢的人问好、听闻丈夫死讯后不得不与各式各样的男人打交道，不能与心仪的人在一起。她洁身自爱缺因为自恋又爱她到疯的男人泼了一身脏水搞坏名声，不得不与恶心的律师纠缠，不得不接受那些男人背着女人们暗中给来的施舍。以至于最后自暴自弃成为妓女，被人扒了衣服在广场上殴打，最后不得不背井离乡，一个人浮萍般漂泊在这个世界。万幸后来她的丈夫戏剧般地归来，带着她骄傲地回乡，即便仍然如当年般骄傲，即使丈夫回来后再不会有男人打她的主意，她眼角的皱纹也使她也再不会招致女人的嫉妒，但如许多影评所说，此时她已饱经沧桑，内心满目疮痍，再没有跳动着一颗鲜红的充满活力的心，取而代之就如同她后来朴素的衣裳一般失去了鲜亮和光泽，不招眼不显露。乱世之人如草芥，乱世之于丧偶的佳人更是一场灾难，没有可以依靠的男人和法律道德的约束，一个所有人都梦寐以求的人便成为了所有有果子没果子的人都可以舔一口却不用负责任的长生果，而并不是我们常理中认为的金屋中的美娇娘，在乱世中保存安好。这也是战争的残酷与恶。
而小男孩从默默跟随到提供线索再到帮忙捡苹果，也在逐渐成长，他见证了这一切的过程，也坚守着善与好，最后他长大了，她也老了。
对于女主的丈夫，也是一个不一般的角色，他上了战场，下战场时依然丢了一只胳膊，更残酷的却在后头。他以为自己回到了梦中那个暖黄色的温馨的故乡，他想象着自己的美娇妻应该还在家里静静等着他。然而回来后，他面对着一群冷漠的人，面对着成成为难民窟的美好家园，面对着妻子为妓的消息…幸而得到了妻子一点点的消息，毅然前往寻她骄傲地回来…我佩服他内心无比的坚韧。
还有那个耳聋的法语老师可悲的故事，还有那个带着儿子去妓院的神奇的意大利爸爸的故事…还有好多故事…不得不说，一部电影的意蕴如此绵延悠长。
04
电影里有句台词貌似点出了主题——“错在长得太美”，并借表演夸张的律师之口说出。然而，这位相貌丑陋的妈宝究竟还是未能懂得玛莲娜的内心，糟蹋了她。
然而，我要说的是，她的错不是太美，而是与众不同。
玛莲娜的出场，总是引来全城瞩目，颇类似于《陌上桑》中“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄”的场景。
在芸芸众生中间，与众不同的她，无疑是闪闪发光的。人人渴望将其据为己有（男人渴望亲近她，女人渴望拥有她的容貌），人人却又对其嗤之以鼻。
于是，玛莲娜，被芸芸众生所一点一点毁灭。
或许是导演的好意，在影片的结尾留了一点温存：玛莲娜的丈夫回归，并最终带着玛莲娜回到西西里，而西西里的妇女们却接受了她，甚至大发善心，颇有一种愧疚的意味（是吗？）。可是，影片的最后却也展示了玛莲娜一个人的身影（从片头到结尾几乎都是一个人，除了和她丈夫双双回归西西里的镜头），不同的是，这次不再是诱惑性的低胸装和显腰身与臀部的包臀裙。
她也沦为了”一样“的人。
不知道“美丽传说”的人已经感受不到玛莲娜此时的魅惑力了。
玛莲娜不再如片头般引人侧目（尤其注意孩子），而是混迹在人群中。
是玛莲娜不再美丽了吗？不，是她的美成为了平庸的美，不再具有“危险性”。当她们成为“一样”的人的时候，当她们处于同等地位的时候，或者说是“旁观者”站在较高的视角看一个“可怜人”的时候，她们往往开始“同情”。
所以，“错在长得太美”，这是谬误。美，是没有错的。美，没有人是不喜欢的。然而，作为“美”的代名词的玛莲娜，遭到全城的“毁灭”，从本质上说，不是因为她的“美”，而是因为她的与众不同，且这个“不同”，是芸芸众生所无法企及的。
男人们要得到她，亲近她，是因为想要使这个“美”不再高高在上遥不可及。
女人们要伤害她，打倒她，是因为想要使这个“美”下降到她们的同等地位。
总之，他们要她和他们一样，和所有人一样。
因而，起初纯洁无瑕的玛莲娜，在他们眼里，美得不可思议。在这份“与众不同”面前，他们选择将其“污染”和“同化”。
所幸的是，最后回归的玛莲娜，虽然平庸，但依旧美丽，依旧心存善意与纯洁。
我也是突然感受到，坚持自我的人是多么了不起——这难在自我内心的坚守，更难在始终不被时代“同化”。
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