《大宅门》是一部于2001年热播的电视剧，由斯琴高娃、刘佩琦和陈宝国等主演，该片剧情丰富曲折，扣人心弦，画面色彩鲜明，网友们对这部电视剧的评价也很高，一起去看看吧！
01
重温经典，也了解了一个太过成熟世故乃至于腐朽的社会，二奶奶她精于洞悉社会规则并为己所用，最终取得了商业上的成功。剧中的时代跟《红楼梦》中的时代似乎并无不同，打官司无非官员吃大户的好时机。要想整垮对手，一味地上下使钱就是。给太监买姨太太这种缺德事儿也是不吝去做的。景琦也早早学会了这些。说实在的我不希望人人都是汲汲于人情练达，这种东西学得更多只是在酱缸里蘸染得更深而已。
读几千年中国政治史，左右脱不了心术与阴谋，最聪明的人将脑力耗费在算计与提防、寻靠山、求自保中，岂不虚妄与无趣？要想做成事，就必须得会做人。也就是要走通关系，要“上面有人”，要不得罪小人，要放下身段与之周旋，必要时也得做些坏事，不打成一片如何能算做“自己人”？费尽周折，这才慢慢掌握一些资源，如果还保有一点做事情的雄心、求圣贤之道的初心、理想主义的信心，在夹缝中做一些求真务实的工作，那就是青史留名的人物。而如果没有这个觉悟，所谓“书生气太重”，定是早早被淘汰出局。除非海瑞大人那样的猛人，敢拔皇帝龙须，博得天下名的。而更多的人适应了游戏规则，不管是显规则还是潜规则，并将其运用得圆熟，当他们掌握权力时，有多少还能记取初心？贪官污吏们年少时也都是有凌云壮志的。成熟与腐烂之间，也就是一步之遥。
曾记得有人批评名将戚继光行贿，那是因为他们不知道在中国做点事情有多难。即使邓小平那样的伟人，也要常给毛主席写信表表忠心，再用毛的指示打掩护，做一些打擦边球的改革。中国人赞美少年老成——从小就成熟，仿佛未曾单纯过，中国人不会轻信美好的许诺，不会率性而为、想什么说什么，信奉中庸之道、不轻易出头…这些都是残酷历史给每个人种下的免疫，那是父母们要教给孩子的生存本领。可是人人这样未免无趣，我倒是很欣赏《大宅门》里的老爷子；甭管什么王爷，砸我的车、杀我的马就是不行，我就是得让你们认错！这股子轴劲儿和狂狷气，因为稀缺而显得格外可爱——当然他得罪了人，连累了全家，他再次用惨痛的代价证明了，“不会做人”是不行的。
我希望我们的后代，长大后可以活得单纯，希望他们能够生活在干净、公正、平等的环境里，因而不再需要把所谓“为人处事”看得那么重要，而率真轻松地做想做的事，享受快乐的人生。
02
我不太看国产电视剧的，对于这种大历史背景下的家庭盛衰带着些本能的抵触。我是那一批不敢直面人生、尽可能忽略历史的懦弱者。但记得有一年假期，百无聊赖地躺在床上看电视，随便换到的频道里有这样一个场景，关于大院里的故事，在一个大雪纷飞的日子里，男主人快马加鞭地赶回家，穿着很厚的毛领披风，好不神气立派，他的妻子在为他生一个孩子，相当痛苦的过程，男主人疾步赶回家，抱住了他的妻子。
我是为了这一幕来看《大宅门》的，那个年代里有好多关于深宅大院的故事，我觉得这名字很配那一个场景，就误以为是了。直到最后看完全集，才发现是我记岔。九红出来的时候，那样子亮丽灵动，我以为我童年时看过的幸福瞬间就是属于她的了。没想到，她凄凄惨惨冷冷清清了一辈子。第一部的结局里，那个别人当作英雄的她那甚至不能算作丈夫的男人在做演讲，慨慷激昂地感动着自己，讲他如何淘气如何创业如何维持家业与脸面，大家又是动容又是感慨，九红就坐在角落里，静悄悄地捻着她的佛珠，念呀念呀。国仇家恨，恩爱种种，大家的脸都是情绪的脸。唯有她，如一滩死水，因为，心死了呀。以后他的壮志凌云，他的大义凛然，总之和她，是一点点关系都没有了。
想起《小团圆》里，拍照时，比比对九莉道，“想你的英雄。” 张小姐写道，“她当即想到之雍，人远，视野辽阔，有‘卷帘梳洗望黄河’的感觉。如果一个女子感觉着她爱的人离她越发远了的时候，那便是真的远了。” 整部剧我就记下一句台词，是七爷一次次让九红失望以后，九红问了他一句，“景琦，你还想我吗？” 对她那样的女子，竟不奢望爱不爱的，只是希望他心里劈出小小一块地，可容她歇息。可是她爱的是这样一个薄情的男人，竟连多一点的温存都不愿给他了。她被欺负的时候，何曾是想要个挡在她面前的人，可她连站在她身边、撑住她背后的人都没有。她孤零零一个人，芳华很是孤单。
七爷爱唱，“你看前面黑洞洞，定时那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净净。” 那是一个要往前走的人，身边的所有不免只是陪伴，是路人，是过客，他在意的是结局，他是要走到最后的。可是九红不是这样的呀，她看前面黑洞洞，可她不想杀上前去呀。初见时她见七爷爽朗豪气，误以为可以替她遮风挡雨，她以为她跟着他，就可以免四下流离无枝可栖。可遇见他，她得到的却是，身边也变成一样的黑洞洞了。
《大红灯笼高高挂》里的三太太，也是何赛飞演的。我爱看她在院子里唱戏，戏服水袖声腔走姿，全部有板有眼，她唱，苏三离了洪同县。我想，苏三进了大宅门，也还得是苏三的。院子很大，可作戏台的时候，其实也就是这么一方天地了，在这方天地里，三太太可守得过太平。就像最后的九红，在那串佛珠里，可觉得这世界容得下她了？
是这样子的，我们不够相信自己，不够相信自己有能力解救自己，所以常寄希望于他人。这是多错误的想法呀，因为没有一个依靠是可依靠的。不够相信自己，好歹相信一下佛，书，戏，四处都黑洞洞了，然后躲进去，苟延残喘一下。
我觉得现在的人想法未免太扭曲，总希望有谁谁谁来帮助他们一下。以至于我前段时间看一部老剧，里面母亲对出门的孩子说，“人在外，记得自己心疼自己。” 才明白这是正确的生存方式。
你看看玉婷，她是懂得自己心疼自己。嫁给相片有什么不好，相片比真人不好，一辈子不会改变，不会背叛，不会令人失望，她何尝不是找到了与这个世界和平存在的方式。
格局小怎么了，不是所有人都赶冲上前去，杀出个皆大欢喜的。
03
偶然在B站看到这剧，于是挑着几集重温了一遍这剧，下面是我的一些个人感受：
小的时候看这剧，看的是白景琦开挂装哔；长大之后再看这剧，看的是人世艰辛。
作者和编剧总让我们代入主角视角去看世界，于是看到的是白七爷白手起家、大杀四方、霸气侧漏、各种传奇。于是看完之后，爽快远大于憋屈。——这恐怕也是本剧收视率高的一个原因。
然而要是代入了配角视角，才会发现，这剧终究是悲剧多过喜剧，憋屈大于舒心，那年头的大多数人，始终都无法把握自己的命运。
以杨九红为例，即使依附在相对“仁慈”的白老爷身边，她的生活也简直就是个悲剧。
她的悲剧，来源于：
1.出身窑姐；
2.受缚于大宅门的家族规矩，无法扶正，白景琦还可以随时娶其他老婆；
3.在这个大家族里，大小事务，皆取决于白景琦的一言堂。
然而倘若换到现代，她的退路其实有很多：
1.杨九红未必流落风尘；
2.即使流落风尘，也未必会受到那么大的家族阻力（会有阻力，但绝不会像那个时代那么重）；
3.就算再不济，她还能离婚自立。
总之，她的悲剧其实早就不单单是她一个人的悲剧，而是所谓时代的悲剧。
在她那个时代，她没得选。没得选，身不由己，就是最大的悲剧。
其他配角能分析的也很多，比如香秀的机心、丑角郑老屁憨厚外表下的不单纯之处（细节表明了他也在有意无意逢迎着白七爷）、形形色色的各种反派和坏人……实在是太多太多了，这些人我暂时懒得分析下去了（大半夜写影评太困了）。
总之，换个视角，我看到的是各种配角人物的精彩刻画，而不单单只是七爷的传奇。
配角形象塑造的成功，或许就是好电视剧区别于烂电视剧的原因之一。
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《大宅门观后感剧评》
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