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快乐结局影评观后感

时间:2019-05-15 09:37:32 网站:公文素材库

《快乐结局》是一部来自欧洲的电影,影片情节曲折,引人入胜,网友们对这部影片的评价也是褒贬不一,下面让我们一起来看看网友们到底是怎么说的吧!

看过迈克尔·哈内克(以下简称“哈内克”)的电影作品的影迷都知道,他的影片充满了对人类冷酷的直视或透视,甚至逼视。印象中,哈内克是一位从未拍过喜剧的导演,在他的影片中自然也就很难看到幽默感。

在哈内克的最新作品《快乐结局》中,我们似乎看到了他一点点的幽默感,而且他还玩起了新媒体——但柔和新潮之下,他的镜头仍然对准冷漠的人类。

影片开始的两段“直播”,看似无聊,却又让人莞尔。莞尔之后,我们也会发现,冷漠新人类——13岁的小女孩伊芙,已经悄然进入我们的视野。而她的视角,也将成为这个无爱家庭的重要见证。

《快乐结局》是一部典型的群戏作品,一个资产阶级大家庭构成了“冷漠的人类”的群像:

退居二线的老爷子一心只想求死,在要求安乐死被拒之后,他整了一出又一出的闹剧。

老爷子的女儿经营着家族的建筑公司,是一个“女强人”,但她却培养了一个烂泥扶不上墙的儿子。

在一次工程事故之后,她的儿子自知接班无望,便自我沉沦,更在家族事务中各种捣乱。

老爷子的儿子是知名医院的外科主管,离异并与前妻育有一女。

他的再婚妻子美丽温顺,刚生下儿子不久,而他却又跟一个提琴演奏家偷情。

他的前妻因大量服用抗抑郁药而昏迷住院,他只能把13岁的女儿伊芙接回大家庭。

伊芙人小鬼大,她偷看父亲的电脑并掌握了他偷情的事实,她也因此患上了被遗弃妄想症,最后甚至服药自杀,幸而被及时救回。

……

影片人物众多,多线交错叙事,留白也比较多,观众一不留心,就会错过一些细节,从而影响对影片的整体理解。

哈内克采取了一种碎片化的叙事策略,但每一个碎片,都能够在前后文中找到对应的模块。用心去看,观众其实不难将事件、人物拼贴起来,最后拼出这个家庭的家族树。

所有的碎片都能够拼起来,但拼成完整的图景后,我们却发现,人心都麻木了,正如13岁的小女孩对自己的父亲说,我看出来了,你谁都不爱。

外科医生心中无爱。

他的妻子有家无爱。

女企业家心中无爱。

她的儿子心中缺爱又无爱,内心敏感的小女孩也如此。

眼见老伴失智卧床的最后三年,老爷子一心只想在死亡中找到“自我”,爱在老伴去世的时候已经被带走。

《快乐结局》中的老爷子也是哈内克的前作《爱》(2012)的男主角。

在《爱》中,他不堪忍受妻子毫无尊严的活着,闷死了她。

在和孙女的谈话中,老爷子提起了这段“往事”——实际上,《快乐结局》中的老爷子和《爱》中的男主角(他在闷死自己的妻子后,选择了自杀)并非同一个人,导演只是以此使之与《爱》建立的某种延续的关系。此外,于佩尔在《爱》中是那对老夫妇唯一的女儿,而在《快乐结局》中,她的“父亲”仍是这个老头。

与《爱》的沉重和绝望不同,《快乐结局》中的老爷子对死亡的“追求”带有某种戏谑的味道——这是否意味着哈内克对“安乐死”的态度变得更为洒脱了?而有尊严地死去也许是冷漠的人类最恰当的自决。

看了布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》,我曾一度相信,资产阶级确实是有这种神奇的“魅力”的。但看了《快乐结局》,换了一个视角,我猛然发现,资产阶级从来就没有什么审慎的魅力,每个人的内心都是一片冰川,在气候变化中不断崩塌。

不久前,我看了《卢米埃尔与四十大导》,哈内克在其中。他被问及为什么拍电影,他说,不要问蜈蚣为什么行走,否则它会停下脚步。再被问及,电影是否会消亡时,他反问 有什么东西是不会消亡的?

哈内克,就是这样一个悲观主义者。

他的说话方式,银色须发,面部表情,几乎就是他的电影风格。冷静克制,刻薄残忍。

电影中的人物彼此之间冷漠无情,哈内克对自己的人物也几乎不带任何感情色彩。戏内戏外的双关,构成了哈内克电影独特的观影体验。

不同于东方的家庭题材电影是生活碎片,人世暖,哈内克的家庭题材是为了一层一层地剥开道德,冷冰冰地给我们看那些残忍的东西。

不同于美国典型的讲中产阶级的电影(以《美国丽人》为例),哈内克的电影不需要戏剧性,不需要如梦如幻的超现实设计,不需要撕心裂肺的戏码。他构建一个家族五个主要人物,却几乎不刻意去刻画他们。散点叙事的模式,在他们之间来回穿插视点。涣散的注意力让你忍不住想睡觉,却在结局的时候打你一巴掌,让你恍然醒悟。

由近及远,又由远及近的摇镜头,就那样死死地盯着人物,注视着他们来回走动。笔直的横移,紧紧跟着人物运动,又保持着一定距离。手机直播画面的唐突插入,又快速抽离,回到一潭死水的生活,回到哈内克冷酷的影像中。

最后结局寥寥几笔,老人盯着海水,小女孩盯着老人,突然掏出手机打开了录像,暗合了片头那几段悄无声息的手机视频画面。寥寥几笔,却无限苍凉。

家人们一哄而上,眼看着是快乐结局,但是不了了之。

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在我的印象里,哈内克是一贯冰冷、刻薄,而又富于理性的思考者。但凡限于思想的泥沼,多半身处安全的岸边。而置身在危险的境界里,行动者常常是手忙脚乱的,如果他们试图克制,就会显得无比的可笑。在电影《快乐结局》里,我们显然可以看到这样一幅图景:那个家庭处于瓦解之中,那个社会也处在危险的边缘,但主人翁仍然一副道貌岸然。如果你想在影片里获得爆米花式的快乐,事实就会证明这是不切实际的,它不过是一个恶意的玩笑,真实而又虚假,里面的幽默是贝克特式的快乐。

此片大量使用长镜头,单一而冰冷的场景,无时不提醒着观众:哈内克还是那个哈内克。与前作《爱》相比,多线叙事并不显得凌乱,而是齐头并进,共同描绘一个无爱的世界。爷爷和孙女、父母和女儿、未婚夫妻互相从属、互相映衬,也想互不理解,甚至于缺乏尝试去理解的冲动,这里仅以十三岁的伊芙为例:

1)    伊芙对母亲的敌意

2)    伊芙与父亲的距离

3)    伊芙和爷爷的默契

4)    伊芙对同学的报复

5)    伊芙对表哥的疏离

6)    伊芙对仓鼠的毒杀

如果使用传统的道德评价,那么伊芙显然问题多多,而且电影里多个线索表明,妈妈的突然死亡和她离不开干系。然而在艺术作品里,我们不妨先把道德摆在一边(何况现实是很多人根本视道德于无物?)。虽然在哈内克的作品里,道德思考从来都是绝对的主题,但这不妨碍我们理性地看待伊芙这个角色。

作为影片最主要的视角,伊芙在某种程度上说,是本片的第一主角,这跟《白丝带》有某些相似之处。来自儿童视角的审视,是意味深长的,让大人们的世界显得更加的冰冷,无趣。比如伊芙对母亲的敌意,背后是父亲对家庭的背叛,以及“母亲只关心自己”,这也解释了为什么表哥试图关心她的时候,伊芙对此报之以冷漠。然而幽默的是,造成伊芙悲剧童年的始作俑者,恰恰就是伊芙试图拥抱的父亲。我仿佛可以推测,伊芙所抱怨的,母亲终日抱怨,正是那个温文尔雅的父亲,那个背叛他们、再三背叛家庭的父亲。我更进一步推测,伊芙之所以谋杀妈妈,正是为了回到爸爸身边。这也就不难解释,为什么伊芙得知父亲再度出轨,背叛现任妻子——伊芙的继母,她在质问父亲会不会离开自己之后,断然采用服药自杀的极端手段。当爱之所系分崩离析,那么一切也就处于瓦解之中了。然而在哈内克的叙述中,伊芙的残忍仍然显得极端的克制。

如同基耶斯洛夫斯基的《红》一样,哈内克也在本片使用了一对年轻和年老作为参照。得不到爱的宿命,让伊芙和爷爷产生了惺惺相惜的“默契”,因此,当爷爷选择了伊芙作为自杀的执行人时,一切都显得无比的合理。在澄澈的儿童视角下,索要和兑现都是很自然的,而在大人的世界里,道德并不成其为道德,而是一种恐惧的代名词。当爷爷乞求理发师帮助自己自杀时,剃头匠的拒绝是恐惧而非道德:这怎么不能让人发现呢?

当一切处于瓦解时,我们的选择是什么呢?虽然我深知这问题根本没有答案,但恐惧不是一个道德的选择。这在于佩尔饰演的姑姑身上,在不断遮盖家庭破裂的努力之中,有另一个更可怕的答案:将荒谬合理化,这是更为理性的冰冷。也许她内心承受更多的压力,然而这个角色的坚强,是一种无爱的产物。她的情绪只会从属于工具理性,是一个典型的利己主义者。这也就解释了为什么伊芙不爱自己的母亲,父亲为什么一再背叛自己的家庭。正如表哥在姑姑不再试图安慰,开始指责他的时候,他回答道:对了,这才是你真正的你。

看了一遍。想起了同样拍摄于2017年的方形。没什么特别的用意,只是觉得在难民方面主题有接近。不过比起方形,happy end的冷峻正像它的名字一样偏生讽刺,呵呵。

影片中除了家庭的琐碎情感,发生了几件事。

一是工地塌陷事故,二是小女孩投毒亲妈,三是于佩尔儿子被打,四是最后的宴会闹剧之后老爹投海。

片子中还隐藏着几个秘密。

一是老爹当年闷死了患病老伴,二是小女孩投毒妈妈,三是小女孩父亲偷情。

跟方形一样的点是,

一,出现了很潮流的新元素。

happy end中的直播,类似于Facebook一样的界面,作为推动剧情作用。方形中的youtube视频热搜。

二,对于社会中高层的讽刺夹杂同情的复杂情绪。

方形中,男主有些虚伪,做着普世价值的艺术理念,也自诩是体面的人,但丢东西发生在自己身上时还是显露了急躁,没守住体面。特别是争夺避孕套的桥段更是爆笑讽刺。但是当他日行一善想给一位女性阿拉伯长相的贫民买东西吃时,女贫民的傲慢自得姿态,让人心情复杂。

happy end中,洛朗一家属于财团阶层,家里雇的佣人都是阿拉伯长相的人,并且,从老爹到于佩尔,对仆人的态度算不上友好,体面的样子,实际上是冷漠。在最后的宴会闹剧上矛盾爆发。颓废儿子带了一群有色人种来现场,引发尴尬至极的闹剧。

三,人与人之间极度不信任的紧绷气息

方形就不说了。通篇都是如此。上街中计丢手机,匿名信引发的和小男孩的争执包括对小男孩下狠手的伤害,啪啪完了还要抢套,猩猩人发作的时候每个人又绷的正襟危坐,许久才愿意出手相助,可惜一出手又是品相难看兽性显露。废柴youtube组合惨无人道的热搜作品……等等……

happy end里面,母子关系、母女关系、父女关系、爷爷和孙女的关系,夫妻关系,全都是崩坏的。真是一出悲剧大全。

赞一下最后小女孩举起手机的细节,真的是神来之笔。

90后和00后似乎就是如此,拍摄已经成了一种活着的方式。用拍摄、滤镜、旁观来消解巨大的生存焦虑和恐惧。被各种拍摄训练过的一群人,已经有了面对一切都木然的能力。

地震了耶,赶紧发个朋友圈或者直播一下,

我爷爷跳海了耶,赶紧发个朋友圈或者直播一下,

我摔断了一条腿耶,赶紧发个朋友圈或者直播一下。

小女孩和爷爷之间谈不上感情,爷爷烦孩子,连孙女是谁都不认得,还很恐慌孙女会赖在家里不走。

女孩也不喜欢爷爷,她伤心于父母的冷漠,养成了孤独极端的性格。最后送爷爷去海里,也谈不上成全,就像对妈妈、对同学下毒一样,就是很享受看到对方安静下来的感觉。或者是,安静的极致,消亡吧。

so 小孩忙着破碎和学坏,中年人忙着狗血和撕逼,老年人忙着寻死。这就是所谓的happy end。

如果面对风平浪静的大海反生出对波浪滔天的恐惧,就是我对 happy end的感受。在心里喘着大气。

爷爷想逃,“欢迎你来到这个糟糕的大家庭”“我闷死了她,但我没有后悔”“现在你可以走了”。

女孩要爱。和爸爸单独在一块儿的时候大哭起来,委屈的不行,“我知道你谁都不爱,这没有关系”“我觉得你离我好远”“我没事了,我们可以走了吧。”

女孩的镜头下,生与死都是一样的,平静,渗透在她的日常中。拿起镜头,面见生死。

导演太坏了,透露隐私,又不让人靠近。怎么说呢,太狡猾了。

真实即残酷,残酷即真实。

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