电影《老兽》是一部由周子阳导演、涂门主演的一部剧情片，影片故事丰富曲折，画面色彩鲜明，网友们对这部影片的评价也是各有不同，下面就让我们一起来看看网友们到底是怎么说的吧！
一
我还是很难会去想起我爷的，说实话，真的很不熟，逢年过节才会去的，而且他比较高冷还耳背，没什么话讲，也不太敢。
我对他知之甚少，只不过现在通过以前发生的事情来了解这个人。也是啦，我们的爷爷爸爸辈都是需要靠着事情去了解的，因为他们不是在沉默就是在大声说话。
我爷真的蛮癫狂的一个人，永远闲不住，爱好是买摩托车，不是拉风那种，是实用型，好骑着上山打猎。家里的柜子旁边还挂着几张某种小动物的皮毛，具体什么动物我就不说了，我也不知道这算不算保护动物。每天中午喝一瓶啤酒，闲的话就打打麻将，抽烟，这样活着，所以一根白头发也没有。
啊，我爷还养了一池塘的鱼，不是观赏的，可以吃的那种，老两口也没什么事，把鱼喂的巨肥，以前还会拿去卖一卖，现在就分给儿女。他是蛮热爱这些的，他生活里的这一切。
我小学吧，或者刚上初中，我四爷不小心砍掉了我爷鱼池边上的两颗果树，我爷真的气到爆炸，到什么程度，他要去跳电视塔，真的，普通楼房看不上。为了两棵树豁出去了。不知道是真的心疼果树，还是这么多年一直憋在心里的气终于找到出口了。
也是从那以后，我奶就一直把一些防治躁郁症的药放在我爷的营养剂瓶子里。
我有5个爷爷，我爷是老大，也就他一个是我太爷原配生的，然后离婚了，太爷带着我爷还有后娶的女人闯关东来了东北。所以我爷同我太爷和其他爷爷的关系是很尴尬的，年轻的时候甚至是对立的。到现在我太爷早就驾鹤西去了，还是这样，逢年过节其他爷爷家都会聚在一起吃饭打牌趁着节日玩得乌烟瘴气，幸好我爷有四个子女，都还算可以，也算孝顺。至少表面上是的。
他有自己的一套原则，并且执拗地执行着，典型的唯心主义嘛，以自己的处事手法来调整自己的小世界。所以他就喜欢呆在自己的家里，很少来各个儿女家，这样才能完全以自己的手法掌控自己的生活，也许在我看来，他又很多奇奇怪怪的地方，但是本心还是好的，在为人的大原则上是绝对没有问题的。
重男轻女，但是又人人平等。有牺牲精神，却偶尔占小便宜。多矛盾多不可思议，但是这好像是很多父辈特性。人生的大方向上没有错，但是七七八八的小毛病真不少。
当真正讲到风骨的时候，我们却还是远远比不上老一辈的人啊。我们被社会狠狠地打磨过了，已经是软软地好摆布地，他们是梗着脖子地，姿态是不太好看，有时候甚至是不体面地，但是他们绝对不会跪着，就像老杨被打地时候，一鼻子血也还是，服个屁，奶奶个球的。
我还是希望以后我也可以带着墨镜释放着兽性活着的，老的时候。
我写影评真的不成样子，我喜欢由电影联想到自己的生活，然后才能有感悟。
梭罗在《瓦尔登湖》开篇就说：“如果我对他人的了解有自己的自知之明那么深，那么我就不会聊我自己聊这么多了。”我肯定比梭罗肤浅的多，所以我就只能说说肤浅的自己了。
二
有时会想，只应该有一种现实主义，就是有关贫穷的现实主义。
《老兽》里的世界一度让我觉得，这才是我们真正身处的现实。
所有人都过得很艰辛——
老杨，妻子卧病在床，整日混迹麻将馆，过着一种朝不保夕的生活。
他的银行卡里，只余下75块钱。
以偶然形式在片中出现的牧民，因为骆驼生病，行将失去他赖以生存的手段。
老杨妻子突然入院，给这个家庭的子女们出下了一个难题，让他们发愁的，是手术费。
也正是手术费，占据了影片剧情漩涡的中心，围绕着它，夫妻交恶，兄弟阋墙，父子，反目。
似乎没有电影比这部电影更重视钱，然而，我们却不会从片中嗅见丝毫的铜臭味。
缺钱，构成这部电影整个虚构世界的坚实基础。
从缺钱处，接续发展出了全片一个个的冲突和反转——
老杨请牧民做洗浴，没钱付账，把电动车押在了洗浴中心。
牧民将骆驼交给老杨代管，转过脸，老杨便将骆驼卖给了屠宰场。
用得来的钱，老杨赎回了他的电动车，还给情妇买了一件红大衣，让她套在内衣外面给他看。
为了应对前来要骆驼的牧民，老杨偷走儿女给妻子准备的手术费，给牧民买了一头奶牛。
愤怒但又无计可施的儿女们绑住老杨，强行要他签了一份协议。
老杨报警，将儿子们告上法庭……
这些剧情发展，看上去全都是不得不如此，但同时，它们又总能带给我们足够的惊喜。
而一边做着必然的事，一边又令你意想不到，就构成老杨这个人物的独特性。
的确，不论从谁的角度看，老杨都是个不折不扣的混蛋，但从头至尾，他都没有刻意去耍无赖。
作为一个赤贫者，老杨做出的选择，就性质来说，永远是在解燃眉之急。
这是一个没什么选择的人主动在解决一些事情，统统堪谓无奈之举，但又显示出挣扎的活力。
因为习惯于此，他已经丧失长视的能力，因此才会一时冲动，竟要将亲生儿子送入监狱。
从我们的无奈处，催发出我们的惊人处——这，便是那一向被人性所遮掩的兽性。
「老兽」指的不是兽的野蛮、残忍，而是兽的狼狈、辛酸。
在影史长河中，老杨以他特有的方式，遥遥呼应着那些同样挣扎着的困顿个体——
《偷自行车的人》里的那位父亲，《醉乡民谣》里的勒维恩·戴维斯。
在今年的金马影展上，饰演老杨的涂们获得了金马奖影帝。
这可能一部分与影片的属性有关——
《老兽》是一部故事服务于人物的影片，其情节的铺设，主要是为了展现老杨这个人物的魅力。
如《出租车司机》，如《阿甘正传》，看罢这些电影，我们记住的首先是影片的人物。
至于说涂们的表演，微妙细腻处自然是把握得还算得当，但很难说他有多么的突出。
如果说他的表演有什么创造性，那就是他同时将个性与共性兼于一身——
一是他的粗粝、生猛、为老不尊，二是一个县城老头的乏味平庸。
摘去墨镜，老杨就是我们身边的一个会被人视若无睹的普通老头。
这，使他不会像罗伯特·德尼罗那样大放异彩，但却会令我们觉得更接近日常。
偶尔，他还像一位非职业演员那样表现出一些生涩和对角色的不适应。
实际上，在这部整体还算和谐自然的影片中，经常会出现一些生涩和粗暴的地方。
导演周子阳是一个电影新人，《老兽》是他的导演处女作。
可以看得出，这部电影是依循着剧作原理创作出来的，既受其指引，亦受之束缚。
他不止一次在主情节之外插入了一些看似不太必要的冲突，以给人物造成更大的压力。
很多时候，对白显得不太自然、日常，而像是出自一部小说，为刻画人物性格进行了文学的修饰。
也就是说，导演在添加一些情节、编造一些对白的时候，并没有很好地隐藏起他的目的。
正如两个传单发放员对老杨的殴打，是为了造成一种灵魂的黑夜、狼狈的顶峰。
不过我并不认为这一定就是缺陷。
这些生涩与粗暴，使这部影片具备了一些特点，仿若一些民间故事，带着当地特有的淳朴风味。
为了让影片有个性，导演在这部片里还添加了一些国产写实影片中不太多见的元素。
像洗浴中心的侏儒老板，墙里的乌鸦，路边的白马，以及，荒草树丛中行走的幽灵。
这些元素，未必见得有什么意义，但它们代表着一种自由的精神，能激发我们对电影这一媒介的热情。
三
《老兽》讲述的是内蒙老炮儿的故事。影片主人公老杨，一个老混蛋，赌博，包养情妇，蛮横，不照顾瘫痪老婆，坑蒙拐骗，吃喝玩乐，完了连老婆做手术救命的钱也偷。这么看来，他就是一个十足的老混蛋。
但是呢，老杨身上还有闪光点，帮助牧民朋友买来一头奶牛，让老朋友免于离开牧场，解决了生计问题。而买奶牛的钱其中一部分就是他偷拿老婆做手术的钱。他也是仗义的。
老杨是一个复杂的人物，他不全是一个坏蛋，但也肯定不是一个好人。
剧情的发展走向，还是因为他偷老婆手术费的事。子女们在没有办法的情况下，商量着“治一治”混蛋老爸，一家人在争执过程中，女子把老杨绑起来关在一间杂物室里。老杨报警并告了不孝子女，家庭矛盾进一步激化，一场家庭闹剧上演了。
家庭矛盾平息之后，老杨在家照看昏迷不醒的老婆。他最终决定用安眠药结束老婆和自己的生命。全片老两口子从没有对话，唯一一处是老婆住院前打来的电话，老杨正与牧民朋友喝酒就没接听。在结尾处他坐在床头对昏迷中的老婆诉说最终决定。
虽然短短几句话，我们足以知道他是重感情的，他最重要的人就是老婆，从年轻时一路走到现在，共过苦还享受过好日子，他说，“我们都不要遭罪了”。
再加上他跳公交车，被卖楼发传单的年轻人打，这些都在交待老杨活得刚烈勇猛。他是一头猛兽，只适合在旷野驰骋，不相却被现实这座牢笼困住，他在逼仄压抑中做困兽之斗，注定在爆裂与碰壁中头破血流。
凶猛的老杨还有浪漫柔情的一面，在他卖了朋友的骆驼之后，立马买件红色大衣和牛肉给情妇送去，在情妇试穿衣服的空档，他打开手机放了一首《爱你在心口难开》，然后说还有一件礼物要送，他让情妇闭上眼睛，撸起她的袖口，一道光正好打在她的手腕上，就像一个打磨精致的玉镯一般。他们笑着搂在了一起。尽管是不道德的，或者有逢场作戏之嫌，当男女之情能达到这种情境，就冲着那骨子里的浪漫劲，也算难得了。
其实老杨从一进情妇莉莉家门说话声调便变得圆润温柔起来，虽然还是有“我们这的牛吃的是有机草，喝的是矿泉水”的满嘴谎言，但他是懂得女人心的，在他破产前大概是情场老手。
影片中出现几处异常情况，像墙中的乌鸦，荒草中的白衣丧尸，很难弄清导演是何用意，除了增加影片的诡异感，超现实现象的出现对影片似乎没什么实际作用。本身属于现实题材电影，只能理解为故弄玄虚了。
影片很流畅，剪辑做得干脆利落，剧情本身故事性不强，剪辑紧凑，不会让观众感觉无聊。个人认为有一处桥段比较牵强，女儿把一万块钱放在母亲的枕头下，才导致让父亲看到顺便把钱偷走的。鉴于父亲有前科，女儿是不想让父亲看到钱的，那么把钱放枕头下是打算第二天让谁来交手术费呢？母亲动不了，看样子话都不能说。现实中也不会那么随意把钱放病人枕头下吧。这算一处槽点。
《老兽》在金马奖上以黑马之姿拿下最佳男主角和最佳原著剧本两项大奖。新晋金马影帝涂们在影片中贡献了精湛的表演，老混蛋被他演绎得传神而有气场，是整部片子的灵魂。
《老兽》原名叫作《老混蛋》，当然老混蛋更能传达该片的精髓，由于我们可想而知的原因，它改叫老兽，多少让人不明所以。影片在国内公映时票房惨淡，统共200万。不过，《老兽》作为一部比较优秀的文艺片，值得被更多人看到。
四
直到看完这部电影最后一幕，老杨躺在床上等死的场景。我内心里就一直有一团愤懑的情绪在涌动。具体是什么我也说不太清楚，但就是难受的想喊喊不出来，直到我用电脑打出来之后才稍微有点释然。这部电影以儿女将老杨跟他老伴儿锁在家里开始，以老杨和老伴儿在绝望中自杀等死结束。全篇充斥着压抑的情绪，阴郁的天空，空旷的城市，冷漠的人情，以及无处不在的那种令人窒息的苍凉感。
这主要是由于片中所在的城市陷入资源价值走低困境造成的。近年来，鄂尔多斯这个资源型城市由于煤炭价格大跌，经济从曾经的辉煌一下跌落到谷底，2000年至2012年，鄂尔多斯经济增长率超20%，人均GDP一度超越香港而位居全国第一。与此同时，当地人也被冠以土豪的代名词。鄂尔多斯富豪一掷千金的新闻屡见不鲜，不管是拍取各地车展顶级豪车，还是在北京、西安等地整栋买楼，甚至这些人在外国也是挥金如土，让国内外大大见识了一下鄂尔多斯人的豪爽大气。那些年这个城市的人大多能跟他们的城市标签一样做到“羊煤土气”。然而好景不长，2012年之后由于煤炭需求降低，煤价大跌，资金链断裂，进而造成民间集资跟房地产双双崩盘，把这些还没适应土豪身份的鄂尔多斯大款们打回了原形。片中的老杨就是其中之一。在片子里有很多细节都能看出老杨曾经有过一段很是阔绰的生活。例如打麻将、去按摩时别人口称的杨老板，老杨跟卢布森诉苦说的那句“好汉不提当年勇”，买奶牛时那种游刃有余的砍价手段，将小破电动车愣是骑出大哈雷的气势等等。
刚开始看了一半感觉这个老杨十足是一个老混蛋：置卧病在床的老伴儿于不顾出去打麻将；取钱后因为别人催促了几句就拿可能是出老千的麻将牌支在自动取款机的门上；把朋友托付给他照管的骆驼卖了换钱去取悦按摩女；为堵窟隆偷走给老伴儿做手术的救命钱；把儿子女婿告上法庭，让他们蹲大狱。这些事无论哪一件都能使人恨的牙根儿痒痒。但是越到后边才越发现这个人物塑造的没有那们简单，在之后的剧情中我们看到了老杨的另一面。人性是复杂的，片中的老杨也不例外，虽然已经不复当年的荣光体面，囊中羞涩，但是仍会为了老朋友重逢而慷慨解囊，尽到地主之谊。虽然其中也有一部分原因是老杨想要重新体会一下当年那种豪气的快感，但仍然掩饰不住这个迟暮的老人对于多年不见有恩于自己的老朋友的感激和认同，也只有这个当年卖马帮他救急的兄弟能让他体会到一点现今奢侈无比的人情的温暖，所以这个很懂感恩的人倾尽所有帮助了卢布森度过难关。
他内心也曾有希望，得知老伴儿的手术安排好了之后即使刚被爆打过，还是露出了欣慰的笑容。就凭这一点，老杨就不能简单的被认定为混蛋。更何况其实真正混蛋的也不是他，而是他那两个女婿。子女们认为老杨不务正业，挥霍本来就不多的钱，可影片里从侧面交代，在原来经济条件好的时候，他们没少受到老杨的帮助：二女婿的工作是老杨帮着找到的，三女儿一家的房子也是老杨花钱资助的。可讽刺的是老杨后来去跟三女儿借钱却被女婿很不客气的赶出了家门，老杨还被三女婿决绝的关门动作碰破了鼻子。影片里老杨总共受过三次伤，有两次都是亲人带给他的。古代的儿子打老子会被认为是大逆不道，蹲监下狱甚至砍头的都有，可到了现代仅仅也就是口头上谴责一番，最多不过是半年的拘留。俗话说久病床前无孝子，照顾长年累月瘫痪的人是很熬人的，这需要消耗家属极大的身体健康和精神力量。儿女们为了不耽误自己的生活，把生活不能自理的母亲扔给同样年老的老杨，影片里老杨已经照顾老伴儿六七年了，这时候那些自认为“孝顺”的子女们在哪儿呢？从这里能看得出谁更混蛋了吧。
老杨的内心是骄傲的，秉持着一家之主的威严以及当年自己成功辉煌时带给自己的内心满足，这种感觉不会因为际遇发生改变就马上消失，相反它会因为无法再体会而越发想重新品尝它，哪怕是一次也好，可遗憾的是这个要求他再也无法满足了，因为伴随经济状况的改变，人心也变得不再单纯。他虽然一直在别人和晚辈面前表现的牛气冲天，一副老子天下第一的口吻。却不知何时原来那个高高在上的大家长现如今已然失去了亲人们对他的尊重与耐心。这个曾经人人敬仰的富翁家长彻底沦为人人厌憎的老兽！在儿媳口里的那句老不死的就能看出来落魄的老杨现如今在亲人眼里是什么样形象了，简直就是现实版的《我的叔叔于勒》。很难想象一个在家里处于金字塔顶尖的大家长在面临经济条件崩溃之后，随之而来的多年建立的威严也浑然倒塌，那种境遇跟心里的落差实在不是一个普通人能轻易接受的。
自尊心很强的人总是难以接受侮辱（钢刀易折）。他选择去死是多方面因素造成的，俗话说罗马不是一天建成的，内心的绝望也是一点一滴累积出来的：儿女的疏远、鄙视和排斥，老伴儿光花钱不见好的病，小情人的离去，以及被他认为的社会最底层的售票员奚落，被售楼员暴打，忘恩负义、道貌岸然的二女婿捆绑他。两面三刀、翻脸无情的三女婿驱赶他，就连最无知懵懂的孙子跟爷爷好的条件都变成了一个冷冰冰的变形金刚。亲情已然无立足之地。我想无论是哪个老人在面对这样的局面都很难选择不绝望。
现实的困境犹如老杨在按摩房中找到的乌鸦所处的墙内夹层一样，黑暗压抑，无从突破。然而乌鸦能被老杨放飞，但老杨的困境又有谁能帮他解除呢？答案是没有，连他最亲近的儿女都放弃了他。在派出所门外，解除诉讼的儿子女婿出来后，对他选择了无视，就连本来内心还有些许不忍的二女儿也扬长而去。此刻属于老杨的亲情已经荡然无存。车开走了，老杨强忍着泪，也默默地离开了。我想在那一刻老杨的内心彻底绝望了。在失去一切之后，一个骄傲且孤独的老人最终做出的决定就是去自我了断。法院门外的避而不见就是判了老杨死刑的压死骆驼的最后一根稻草。在这时养儿防老这句话显得是多么的可笑。我想如果影片有延伸，儿女们得知父母双双自杀之后他们又会有怎样的举动，内心又是怎样的呢？有悔恨，有痛苦，有茫然，亦或是释然。这都不得而知了。
我觉得如果老杨生在美国那种个人意志至上的文化环境中，估计就不会受到那么多人指责，也不会出现无法挽回的结局了。因为在那样的环境下父母跟儿女的关系相对独立。没有那么多的经济跟情感上的灰色交集。儿女的人生父母不需要对其负责到底，父母的生活也不会受到儿女们的影响。但是这也只是一个很不切实际的假设而已。中国的儿女其实是很幸福的，父母可以无私的倾尽所有给自己的孩子，对他们无条件的包容，理解。还为他们操持家务，哺育下一代。但是相对的儿女们却很难做到用同样的态度来对自己的父母。人常说儿行千里母担忧，母行千里儿不愁就是这个道理。现代中国人还是沿用“老传统”，啃老族，巨婴族们对自己的父母无限索取。自己怎么样都可以，父母一旦有点要求就被认为是为老不尊、老不正经。如果对这一点感觉不服气的，可以自行脑补一下：如果寡居的父母任一方想要继续找个后老伴儿，有多少子女会真正毫不介意的予以大力支持呢？社会对于老人其实并不宽容！其实人人都是精致的利己主义者，但凡是触犯到自己的切身利益总会回归本性，对来犯者毫不客气地予以反击。残酷的是这里边也包括生养你的父母。
在子女跟老人的冲突关系中，无论老人有什么先决优势条件，即使道德法律都站在你这边，他都属于弱势的一方。试想如果老杨真把儿子女婿送进监狱蹲上半年，他们的工作跟收入一定会受影响，在本来就不宽裕的情况下无异于雪上加霜。那未来女儿跟儿媳会怎么对待他？人总是善忘的，不管以前老杨无私帮过他们多少，一旦在现实中遇到这样的冲突我觉得他的儿女们一定会跟他彻底划清界限，老死不相往来。人性的卑鄙大抵如此。以往我们津津乐道的孝子们也是建立在老人没有在儿女们的生活中起反作用的基础上，甚至老人一般都是用倾尽所有财产，精力跟感情才换来儿女们的孝顺，中国的这个意识形态就是不对等的，畸形的。但是却是深入人心，又源远流长的。这不能不说是一种悲哀。
五
刚看完老兽我甚至不知道该如何评价这本电影或者说这个人……一开始我觉得这是一个亦正亦邪的人物，蛮横无理，花天酒地，耍小聪明，但又讲情义。后来又觉得不对，这是一个吃里扒外的家伙，对家人刻薄无理，对外又讲情义，讲情义付出的又是家里人的代价，这是一个死爱面子的老混子。但又转念一想，还是不对，是什么使他成为了老兽一般的人物？对小孙子百依百顺的讨好，三妹也说爹娘小时候最疼我，广交好友，吹嘘起自己以前做生意的时候眉飞色舞，子女的工作住房上他曾经也都帮了很多的忙。但是渐渐的，也许老兽失去了他的价值，成为了子女的负担和累赘，常年照顾瘫痪的老婆让他疲惫不堪，甚至没有钱请老友去一次洗浴中心。这么一想又觉得老兽是一个收到不公平待遇的失意者。
就像老兽请老友吃饭，去洗浴中心之后卖了老友托付给他的骆驼，而又偷了老婆的救命钱去帮老友买了梦寐以求的奶牛。这一段真的困惑了我很久，很难去单方面的去解读老兽这个人的行事作风，只让我感觉到了似乎有点像生意人八面玲珑周转资金的感觉。
看过电影的人也一定对片中那个在野地里套了一个白色塑料袋漂浮不定的人有很深刻的印象，这个人在野地中走走停停，飘忽不定，就连最初身体本身的样子都不断地变化着，艰难的在前行，甚至是爬行。我认为这个人就代表的老兽现在矛盾疲惫的身心，孤独的他想获得更多的关注，可是他以前的那一套方式已经不再适用，发生的事情又往往超出他现在的能力范围，一切都变得越来越糟糕，爱无处表达，狠无处发泄，甚至连倾诉的对象也只能够是一言不发瘫痪的老婆，老兽从一个能人变成一个普通人，废人，累赘，坏人。到最后，他的死，也足以预见。慢慢思考到这里，我渐渐感觉到老兽的种种反常行为并不是他纯粹的坏造成的，而是可以被理解，可以被解读的存在，只是老兽在这个世界上的存在变得越来越没有意义，也许这是会发生在每个人身上的事吧。
就像其他观众所说的，这是一部站在外人视角看待老炮的电影，少了英雄迟暮的悲壮，多了荒诞悲苦的现实。
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《老兽影评观后感》
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