2018年4月4日上映的犯罪悬疑片，剧情丰富，自上映以来褒贬不一，今天小编就带大家来看一下网友们都是怎么说的吧！
一
优点有以下几个：
1.血腥暴力镜头的数量和冲击力
2.结局揭晓前如果卡住会更好
下面说问题：
演员
上一次《心迷宫》大面积用非专业演员（未考证），演技稚嫩，表情比较生硬是一个硬伤，好在整个电影节奏很棒所以瑕不掩瑜。
知道导演这部启用职业演员让人抱有很大期待，然而我看预告片就觉得可能要糟糕，看完正片之后更觉得尴尬，因为职业演员的表现并不够好，演员们在足够写实的环境里看起来更像是科班学生出来感受生活。脱离角色，脱离生活，土味的不够土，反倒在很多表情里透露着些许洋气，城市熏陶的味道。
姜武的表现太夸张，让一个口味独特、偏执的大老板兼黑社会变成了一个审美吊诡的神经质，更重要的是，这不像生活里的神经质，更像网剧品质硬塑造出来的一种假想的浮夸漫画角色。
羊肉馆老板造型有点性感，还有一些调整得很合适的时尚感。也许更适合出现在美剧里。（我也不改初写时的措辞了，说他性感是对标美剧里一些凶狠又可爱的角色）
角色设定
男主妻子与整条线完全无关，处理上只是一个可有可无的存在，但给了很多戏码。男主妈也是。即便导演在分享会说吃药和水有问题都是在铺设暗线，但其实这一点，身为观众感受到的信息量微乎其微，无法在脑袋里构建出「线」。
村长与主线的粘性不强，按理说应该是个很出彩的狗腿角色。
三人局里因为律师这条线进入的很慢导致最后矛盾爆发时才发现律师应该占很大比重，在想为什么不在前面提供足够的铺垫，比如加重与女儿的感情互动，在前期铺垫时让律师与整条线拉远一些等等。这样在结尾接线时就会有足够的冲击力。
同样，男主与儿子的情感铺垫基本为0。寻子的戏码就显得很单薄。
老板的角色设定问题在于，点多，又比较散。对羊/羊肉的偏执，霸道，土皇帝，「高审美情趣」，射箭，每次只着眼一个点。
节奏
最蛋疼的还是节奏。想用慢节奏来给观众提供更多的隐藏信息点，这对于观众来说是挑战。大多数时间里，我个人感受到的还是漫长。漫长到我没心思去想符号，而是更容易聚焦各种粗糙和低完成度，演员的尬演。
结尾高潮快剪，按理说应该是几条线都快速推进互为因果，但最后剪出来的结果却变成了一条线特别紧张，在情绪紧绷的时刻忽然切到另一条推进很慢的线，积累的情绪一下子垮掉。再切过去的时候紧张的情绪也被消解掉了。很奇怪的思路。
服化道
这个很值得单独拿出来说，说的就是老板。关于他个人服装造型，办公室，暗间，饭桌，都有一种，服化道失控了的感觉。很脱离生活，很架空很网大。导致每次切老板线，都觉得在看另一部电影。
场景
电影花了很多镜头去构建男主和老板的生活环境，表现了在各自环境里的习惯动作，生活细节，然而在律师线的生活环境里就觉得很割裂，一个镜头换一个地方，没办法构建起来他生活动线的连贯性。就好像每次都在搬家一样。在这一点，男主那条就衔接的要好一些，但还是希望能按照人物的动线把一个个场景投串起来，不然就会明显感觉「又换了一个场景，它和上一个场景有什么关系，他现在出现在这是哪儿？他家。哦。诶他现在是在哪儿？办公室，谁的办公室，老板的办公室吗？原来是他的办公室。哦」。
与电影无关，但是与如何看电影有关的事情：
1.写这个是表达自己对电影的理解和看法。你不喜欢的话，大可不必可以抹黑，也不用留下讨人厌的话看着膈应。跟吃饭似的，你喜欢你就喜欢，别霸着非得让所有人都跟你一样喜欢。
2.不认同「因为这个电影是国产电影，所以我们要引入一个新的坐标轴“国产电影”来讨论暴烈无声作为一部国产电影到底好还是不好」。电影就是电影，又不是没看过好的，又不是没看过小成本的，或者农村题材，或者沉闷的，或者多线叙事的。
身为电影，除了呈现自己，不应该也没必要拿出电影以外的东西来干预我的判断。就像《突袭》和《一次别离》，看完可能还不知道这是哪国产的，但电影本身的素质就是好的，就是可以在同类型的国际电影里站得住脚的，是可以跨越语言的。所以喜欢谈国产电影就放低标准的人，你怎么看是你的事情。
3.我是在北京点映看的，看的过程中频频出戏，中途不乏想到一些韩国动作片犯罪片的画面。比如姜武的设定和形象，我会对标韩国的马东锡。宋洋我会对标可以扮土也遮不住锐利眼神的河正宇。但这并没有影响我的判断，也没有让对马与河的好感代入到这部片子里来。因为《暴》实在难以和韩国动作片犯罪片相比较。即使风格不同，叙事手法不同，只谈制作和成熟度的话，不是一个量级。
点映结束时，导演现场和观众互动，我说了我的想法：带着对《心迷宫》的期待来的，结果不喜欢《暴》，想问第三部是什么风格。导演说他还没确定。在和其他人的互动里，导演很开心的谈了很多创作时埋的伏笔和暗线，老实讲，身为观众，并不想知道这些，因为如果伏笔和暗线没有做到妙的程度，其实就是一种自大，自作聪明。毕竟电影的大节奏都不对，感官无法被调动，情绪无法被控制，气氛无法把我结结实实的按在椅子上，我是根本没有心思集中注意力来观察各种小细节的。我只能庆幸我是在电影院看完的，且事前知道映后有互动环节，不然在家里看，不出半小时恐怕就要换台。
4.我个人很讨厌脱离题材，故事和人物直接去聊「隐喻」的。不是寓言片，不是讽刺喜剧，不是激进的动画或架空设定，谈「隐喻」只能是某些口味特别的观众的大型自嗨。和喜欢嗨的人聊什么电影呢？你只需要给他们投喂一点点东西，他们就能脑补很多内容------这就不是聊电影了，而且你和他没法聊，毕竟他脑补的不存在的细节更多。话说回来，《暴》提供的都很具象了，还隐喻什么啊。。。。。。也就是男主儿子带着女孩俯看城市的时候是非写实的东西而已。
而且不是很懂，为啥培养出一些『看电影猜隐喻』的风潮，真是让人哭笑不得。
我并不认为，不好好说话，阴阳怪气的说话是一种好的能力，值得推广的能力，也许不好好说话在某些场合比较适合，比如《色戒》的打牌戏，用对了就好，但要是你生活在一个每天都要这样，而且鼓励这样讲话的环境，你就觉得这很糟糕。
同样，如果一个电影不好好讲故事，很喜欢抛出意象，结构又很散，身为观众，会很累，比如看《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》，看的过程感受不到愉悦和尊重，只觉得太难消化，精神是高度集中，一直在不断的建立联系，拼凑骨架，推倒再重来，很累。反过来至于创作者要不要以『难消化』当成风格，我没啥好说的，只能说个人还是喜欢看叙事流畅的电影，当然会玩结构，会埋包袱就更好了，不少喜剧片悬疑片动作片恐怖片里也有埋包袱和玩结构的高手啊。
话说回来，真要是拿『是否会埋包袱搞隐喻』这件事来说的话，个人觉得《暴》的叙事比起小时候看过的动画片《魔方大厦》要差很多。
毕竟，一部电影如果没能在观影带给观众什么，即使影评吹出再多泡沫，再多寓意，也毫无价值，反过来恰恰衬托出电影本身的失败。
二
忻钰坤的第二部长片《暴烈无声》是四月电影市场的一个亮点，豆瓣 8.3分的好评也为国产电影再添一员猛将。
从首场点映至今，关于影片和导演的赞誉，如深矿怒潮，沉默汹涌地席卷了影评界。不难预言，它已预订年度佳片盘点的重要一席。
但是，仍有很多普通观众，对这部影片抱有疑问或误解，认为其“结构繁复”“结局晦涩”。鉴于此，小狸就以通俗直白的方式，来解读这部悬疑片。
延续上一部《心迷宫》的黑色悬疑与现实题材，《暴裂无声》依然着眼于对秘密的探求，并将视域从个体的心理迷局，上升到错综的社会网。这部集悬疑、犯罪、动作、心理于一体的剧情片，在形式上与“普法栏目剧”一致。
导演忻钰坤在进军大荧幕前，曾在西安电视台制作栏目剧，当时，该形式广受欢迎，台领导也在高收视的鼓励下，给了忻钰坤很大的创作自由：让他放手做自己喜爱的悬疑片。在此过程中，忻钰坤每日关注社会新闻、收集素材，并从中脱胎出几十部罪案刑侦剧。这为他日后的电影创作，定下了风格和题材的基调。
鉴于此，从创作思路看，《暴裂无声》即是一部高配版的“普法栏目剧”：紧跟案件脉络，描绘人间世相，问诊每一位当事人的心路起伏，以平民视角揭开犯罪背后的社会和心理动因。
故事的男主角张保民（宋洋饰）是个为人憨直、性格暴力的基层农民，早年因跟人打架伤了舌头而无法说话。2004年，村干部将土地转卖给开发商昌万年（姜武饰），全村只有张保民一人不同意签字，村长发动全村男人给他施压，在打斗中，张保民捅瞎了羊肉馆屠夫的一只眼。
失去土地，还要赔偿屠夫损失，张保民离开村子，常年在外做矿工。五年后，他的儿子张磊在放羊时失踪。妻子翠霞（谭卓饰）重病卧床，无法照管家务，张保民只好返乡寻子。
张磊失踪案像关火后的沸水，在村里扑腾了几日便平息下去。张保民带着儿子的照片四处寻找，村里人告诉他：张磊最后出现的地方，是他平时放羊的小山沟，那里人迹罕至、水渠污旱，几乎寸草不生。
而此时的昌万年，已是远近闻名的企业家，当地采矿业几乎被他垄断。他的商业劲敌李水泉（安琥饰）向有关部门举报其违规开矿，引来检察院调查。昌万年的法律顾问徐文杰（袁文康饰）被检察院吊销了律师执照，从此失联。昌担心徐顶不住压力，供出他违规操作的罪证。
张保民在矿区寻子，无意中卷入矿工与昌万年马仔的械斗，砸坏了昌的高级轿车。马仔大金（王梓尘饰）为逼张保民赔车，将他骗到公司总部。
得知张保民寻子一事，昌万年并未追究其车损责任。交谈中，张发现昌的办公室有一道暗门，里面隐隐闪着秘密，但他始终未能接近那道门。
为逼徐文杰现身，昌万年派大金绑架了徐的女儿媛媛，并将人质运到山里。途中，大金被张保民撞见。疑心重重的张保民一路尾随至矿区，伺机抢走了人质。
在逃命途中，张保民发现一处隐秘山洞，遂将女孩藏匿其中。他从女孩身上找到家长的联系方式，用短信告知徐文杰人质的大致位置。
当他离开山洞，总觉此处有着隐秘的召唤。绑架事件让他意识到，儿子失踪一定与昌万年脱不了干系。于是，他连夜冲进昌万年的公司，想砸开秘门里的秘密，却被昌擒住。
张保民被囚进密室——这里不过是一个室内射击场——全不见儿子踪影。通过张保民的手机短信，昌万年得知徐文杰正在村里找女儿。
第二天，昌万年绑着张保民开车进山。到达后，张设法逃脱，与徐文杰汇合。经过几番搏斗，徐终于从山洞里救出女儿，而这个山洞，却让他惊恐万分。
此时，民警赶到现场，将昌、徐二人抓获。在审讯中，二人对违规开矿供认不讳，却对张磊失踪一事只字不提。
张保民隐约感到，儿子已不在人世，此案必与昌、徐二人有关。因缺乏证据和线索，侦破工作一筹莫展。而那个曾庇佑他和人质女孩的山洞，已随着矿区开发轰然炸毁。
回到村里，张保民遇见羊肉店屠夫的儿子。这孩子从张磊失踪那日起，便精神恍惚、行为异常、再不开口说话。沉默的孩子整日作画，而画中内容，正是张磊失踪现场所发生的一切……
影片将时间顺序打乱，以多线叙事建构起一个庞大立体的悬疑世界：案件线索与人物性格，被切割成拼图碎片，通过紧张的节奏与零散的细节，一片一片地还原成事实原貌。忻钰坤在每段情节结尾处，抛出极不合理的悖论，持续引爆观众心中的谜团。
真实的案件，借由电影语言，被赋予强烈的戏剧性和艺术感。片中无处不隐喻，三个人名代表三种阶层，底层张保民莽悍难言，徒有拳脚之力却无法自保；上层昌万年凶狠无惮，为逐万利不惜吞噬一切；中层徐文杰精明怯懦，于旋流中冷漠求生。
原属不同轨道的三人，被意外裹挟至一处，迥异的价值观和应对手段激烈对冲，最终酿成所有人的悲剧。片中出现不同材质的金字塔，象征着牧羊少年脆弱的生命，和不法权贵利刃夺命的本质。羊作为核心意象贯穿全片，成为食物链的代号，它素食无争，却成为嗜肉者生吞狂噬的牺牲品。
影片再现罪案情节时，也酷似“普法栏目剧”——点明犯罪事实、弱化犯罪细节——用女孩在梦境中遇到男孩复活的形式，交代了受害者的藏尸地点；设置屠夫儿子作为目击者，并以远观视角和简笔画，重现了张磊遇害时的场景；用村干部只喝瓶装水、水渠中的死鸟和张保民妻子的病情，点出了非法开矿的污染问题。
诸如此类的隐晦手法，既能规避观影过程出现不适感，又能有效预防未成年人效仿犯罪。同时，酷烈揪心的镜头，申明了违法犯罪的高昂代价，对大众有警示和教育意义。
惊心动魄的事件背后，仍有难解的人情：
即便生活贫寒，张保民也握紧拳头，不放过任何解救孩子的机会，这是钢铁男儿的深沉父爱；妻子和母亲在孩子失踪后，将钱财精力用来求神拜仙，讽刺了农村迷信的落后和愚昧；被张保民致残的屠夫，在张被黑道追杀时掩护其逃脱，为这个残酷故事增添了一丝温情；反之，像村干部盘剥、出卖村民的卑劣行径，望各级政府留意。
诚如评论所言，影片可概述为上层失范、中层失德、下层失语。法律是所有公民行为的底线，能消除人类在物欲黑洞面前的困惑：
那些掌握着大批资源的官员和商人，切勿以身试法，否则将引发多米诺式的信任坍塌；处在贫困边缘的屁民，不可效仿张保民动辄用拳头解决问题，应学会用法律武器声张权利；而徐文杰等精英之流，全可凭一己之力帮助弱者，这样才不至在群体情绪反弹时误伤自己。
《暴裂无声》情节缜密、人物丰满、矛盾激烈、场景逼真，暴力美学与黑色幽默齐飞。克制的表达与辛辣的批判，始终带着对复杂人性的关注。忻钰坤和拍摄团队的工匠精神，将普法栏目剧做到了极致：任何看似边缘的题材，只要用心洞察缕析，都能雕琢成冷门中的爆款。
国产电影急需这类良心爆款。
三
电影很好，缺点就是男主太帅了。
宋洋演的也很好，但是他没撑住张保民的悲怆和这个故事的阴暗（这点陈建斌《一个勺子》做的很不错）。不了解宋洋的胡说八道，我猜演员有点想要借着这部电影从玉面小生转型的意思，而他的表演中还带着耍帅的痕迹，很不像张保民，很出戏。
觉得换个演员会升华整部电影，在观影时感到有些遗憾。不负责任地畅想一下男主谁来演：年轻时的黄志忠很合适，王泷正演技我觉得是合适的，就是人瘦了点儿。
宋洋演的最好的地方我觉得是在影片结尾，他看着律师救下女儿，脸上露出傻傻的高兴表情，特别像电影开头，羊已经被切下脑袋，脸上的表情还是十分善良。
张保民妻子的演技很糟糕。
四
整部剧，在叙事上线索留得很多，悬疑感较心迷宫轻，案情很快就明朗，但却更深层的揭露各个阶层人性之丑：以昌老板为代表的上层阶级是彻头彻尾的黑着，以村长律师为代表的中层阶级是为虎作伥的跟着，以保民为代表的下层阶级却有嘴喊不出的哑着，整个是人间失格之状态
恶人真的手拿屠刀吗？“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”，当徐文杰被问到还有没有别的时，一个戴眼镜的动作就让你之前对他改过从善的期望瞬间落空，用衣冠禽兽来形容真是恰如其分！
五
这部电影是我近两年看过的最让我内心震撼的电影。我看过网上的很多评论，分析，但是却都未与我达成共鸣。
我自己出身在内蒙古包头的农村，2000年以后，在我刚懂事的时候，我家附近各个村子附近大肆采矿，矿场合法与否无从知晓，更不必说其他。我家村子背后有一个矿场，在我们村子和邻村的交界地带，矿场设立之初，就占地方面两个村子都要求了相应的赔偿，但农民容易满足，虽然赔偿金额未能达到最初的要求，但有胜于无，于是不再争执，当地农民在农闲时也会到矿场打工，补贴家用。我上小学的时候，一次和奶奶一起去邻村村支书的家里，奶奶说是来看望那位受伤的爷爷，当时不懂为什么会受伤，受什么伤？进了门发现炕上躺着一个五十多岁的老人，腿上包了很厚的白色绷带，脸上也有血痂和淤青。他们谈话过程中知道是矿上派了保安来闹事，打到了家里，原因大概就是这位书记去了县里告状。在他们描述里，那些穿着制服的保安手里拿着铁棍，上来二话不说就打人，直接抡断了村支书的小腿。
所以我看到张保民在找孩子的过程中遇到矿上闹事的人时，那个场面就是那么真实，当年那些非法采矿给当地农民，矿工带来的就是这些，血腥，暴力，伤害。
以前总是和家里人一起去地里，爸爸或者爷爷开着拖拉机，奶奶，妈妈，我坐在后面的车斗里，土路颠簸，一路灰尘飞扬。现在从村子出发，不管是向南还是向北能看到来来往往的大卡车，以前只是北边。沿着土路一路向北到北边的地里去，路上就可以看到被挖出来的土和废弃的石子被堆在路边，那些土堆砂堆可以堆大概十几米，当时小小的我总会想是怎么堆起来的。每次走都要在这些土堆砂堆中间找路转来转去，天很蓝，云很白，但看不到绿色的草和彩色的花，只有黄色灰色的土堆砂堆。
电影中那些场景让我回到那个时候，冬日里，万物萧索，裸露的岩石，疾驰的卡车，车后灰黄的世界。
那些年，老旧的房子似乎都是勉强用砖堆砌的，墙都是土块叠起来的，大门总是歪挂在墙上，羊在呢喃，狗在长吠，鸡在含糊打鸣，屋子里已经泛黑的围墙，鲜红的板柜，桌子上不再透明的油布。每到夜晚是我最害怕的时候，家里人说过，夜里狗叫的时候一定要小心，有人可能翻进了院子，“院墙上不是有碎玻璃碴子吗？怎么能进来？”，就是能进来，不要出门，悄悄撩开窗帘看看。镇子上赶集的时候最热闹，却也最多事，每年都会听说因为赌博打架，被警察查到了逮起来等等事情。镇子给我的印象也总是灰色的，萧条与野蛮。
电影里，那些场景，那些人事，都让我回到了幼年，那时的房子院子，那时的村民，那时的矿场，那时的镇子，那时的山，那时对城市的向往。
大概是太多感同身受，太多的代入，在徐文杰被张保民带到那个矿洞的时候，我的眼泪就决堤了，磊子已经死了，就在那个矿洞里，他的女儿不管生死都还就在眼前，而儿子再也见不到了，这个人知道一切，但是他不愿意把真相告诉这位绝望的父亲，哪怕他救了自己的女儿。那一瞬间我希望他的女儿也死掉，我原本不应该把这种最恶意的念想加在这个无辜的女孩身上，但是……在徐文杰供罪的时候，他的眼睛里会看到那个无辜的孩子吗？他还有一次选择的机会，但是我已经知道了他的选择。
那些年里，诸如此类的事情很多，背后的复杂很多。
人原本是兽的，人的嗜血，贪婪往往被掩盖，当它暴露出来的时候，人已经不再是人了。但是人称之为人却又有它美好的一面，善良，淳朴，充满爱意，大概是神性吧。“人”这个字，大概就告诉我们，人最先能被看到的是最顶端的一点，下面的两端哪一端更长，谁能知道？
六
【张】保民不再说话了，反正说出的话还没有拳头好使。
他的儿子丢了，他能怎样呢，在派出所排了队也并不能引起重视，自己拿着照片一路路问。我当时真的觉得蠢极了，可是他能怎样呢，等着别人主动帮他，或者求别人就可以帮忙找自己儿子吗？这看起来最低效的方式竟是最有效的。
【昌】万年从来不把手下、对手的命当一回事，他已经进化成一只草原的兽，只有厮杀与胜利。大概更多的金钱、更大的权力才能让他心安有满足感，因为他也穷过，怕极了那滋味吧。西装革履的着装下会穿一双老布鞋，即使牢握手中的西红柿也要贪婪地急迫吃掉，涮羊肉一定要整块地切、盘盘地摆才能坦然用餐。
但我并不认为他是全部冷血的。不然不会在知道张保民是那个孩子父亲后轻易饶了他，还要他去自己矿上做工，也不会在后来再拉开弓箭对准鹿时想到那个孩子而下不去手，即使到最后张保民闯入办公室、在矿山与自己打斗时也是对他有容忍度的。
【徐】文杰在这个行业保持多年的清廉也是难得了，最后为了救病重的妻子选择与昌万年为伍（通过与女儿的对话和与昌万年的交易猜测）。在车中打开钱箱时，徐文杰一脸的诚惶诚恐，到手的钱居然也不敢相信；耐心地由着女儿耍性子发脾气；看着张保民同昌万年撕扯在一起，在一旁却木讷地不知所措。他就是这样的性格。谨慎懦弱，如果不是出了那一档子事，他就是那种所谓的注重家庭的居家好男人（相对）。
随着张保民前往矿洞的路上惊恐不已；抱着救出的女儿满目愧疚地睨向张保民；以及救出女儿后路过昌万年身边却是鄙夷地走开，这点很讽刺，明明也是同伙，帮助昌万年将尸体藏入矿洞，在内心里他是认为昌万年是罪孽深重的，可他也是选择了妥协沉默，五十步笑一百步，人们第一反应便是逃避自己要承担责任的事，给自己找理由搪塞过去，至少在自己这里是“理所应当”地没有过错，掩耳盗铃在旁观者看来是多么的愚蠢，可是我到今天才想明白这就是我们。欺骗自己是可以从心理学角度理解的，但我们也必须为麻痹自己和愚弄他人而付出代价。
他知道他做了杀人犯的同伙，他良心难安，他知道他愧对张保民的“以德报怨”，但最后依旧毅然选择了沉默。因为他要维护自己的利益，说出来他是要与昌万年一同受惩罚的，或许他只是为了自己，或许他是考虑到年幼的女儿，但无论哪点都是在为了自己的利益，人是利己的。而他与张保民被昌万年拿弓箭威胁的时候，他冲昌万年吼“让他走，他儿子丢了！”，是要提醒昌万年——你已经把他儿子杀死了，他是无辜的，放他走吧。此时他却要将自己一人留下与昌万年对峙，是因为他良心发现吗？不，他只不过是已经置于危险中，出于本能存有的善意。前提是没有可危害到自己的利益的了。
（一）张保民就是好人了吗？话不投机就直接挥拳头，羊肉店老板好言相劝却反而扭打起来，碰到昌万年的手下也是直接就打，甚至就打工抛下年幼儿子和妻子来说也是不负责任的。这都是相对来讲是好是坏。张保民只能挥舞拳头，不然更没有话语权，这是他仅有的让其他人正视他的方式。如果给予张保民一定权力和地位，他还是那个不争不抢的羊吗，我不予苟同。
（二）金字塔所代表的三个阶级是最受争议的。可是阶级是一直存在，自古以来，从有群落开始。既然存在就有存在的道理。我不相信存在绝对的公平，也不可能存在十足的公平。因为会有人超出常人的努力，会有人就懒散期望天上掉馅饼。努力的人会得到自己应得的，用自己应得的换取金钱和地位，有了金钱和权力又会利用这些优势换取更多的金钱和地位，并且拉拢同样目的需求的人共同维护自己的利益，这就是阶级。而不努力的人，只会被落后至底层——羊，等待被猎食。听起来很残忍？可是物竞天择，就是这样。“文明”的人类文化发展至此，我们不至于像传统社会那样轻易丢了性命。
但最近叙利亚的事件又再一次警醒着生活在相对稳定安全环境的我。弱国无外交。弱者没有话语权。
（三）以前总去追问一个人究竟是好是坏，一旦判定这个人是好或者坏就好似下了定义松了口气，也总去确认一份感情是绝对的爱还是恨，长大些了才明白哪里有纯粹的善恶与情感。没有非黑即白，看你怎样理解，从什么样的角度去看待。人是复杂的，生理结构复杂，感情也复杂多变。世界也是不断在变化的。
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《暴裂无声影评观后感》
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