广播电视编导复习总结
娱乐节目真人秀定义：指由普通人（非扮演者）在规定情境中按照制定的游戏规则，为了一个明确的目的做出自己的行动，同时被记录下来而制作成的节目。
（纪录片＋电视剧＋智力竞猜＋谈话节目+戏剧性＋娱乐性＋纪实性＋新闻性）
特征：真----非虚构纪实手法
根本核心：人----展现人格和人性手段：秀----虚构游戏
“经过设计的真实”（1）参与人员通过精挑细选；（2）特定环境和人物心态使节目具有一定的刺激性（3）通过人与人的争斗带来很强的娱乐性；（4）以真实作为基础的娱乐性使其更贴近观众“真人秀”的特征隐私公开化【与情感，性有关的个人生活隐私：诱惑岛，完美假期
（任何条件都可以实现，特定情境更有助于）特定情境和特定规则所导致的人性的释放和暴露：
生存者，学徒（特定的，具有冲突性的情景为媒介，呼唤参赛者的个性出场）】矛盾冲突与悬念设置：矛盾冲突的表现(来源)（1）竞争性，即节目的优胜劣汰的竞争法则。
能带来最直观最刺激的收视效果。欧美大多数节目都采用这种方式来实现节目的冲突性和戏剧性。（2）特殊情境（非常态生活）引发的内心冲突的外在异常表现。
矛盾冲突的类型：（1）人与环境的冲突日常化的人与非日常化的环境的冲突是不可避免的。（2）人与人的冲突不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突。1.拍摄手法纪实性
2.在—真实‖上的区别：真人秀营造“真实感”，让观众看起来是真的。
实际上，其情境是假定的、人为设计的，甚至参赛者的某些行为框架都是设计好的。
纪录片—纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事‖。这—四真‖是纪录片的生命。真实是对纪录片的基本要求，其本质内涵是真实性。
3.节目和与观众的互动性：1.利用各种媒体加强节目宣传和征集参赛者2.利用网络传播节目3.让观众参与节目
4.产业化大制作的运作方式真人秀‖的策划创作（针对非造星选秀型）
【游戏规则】1参赛者的挑选（对参赛者的挑选：屏幕形象、要有代表性—、有戏‖：独特的个性）2游戏的限制3淘汰规则4奖励办法
“真人秀”的类型：生存挑战型（生存者、生存大挑战）
人际考验型（老大哥、完美假期）表演选秀型（美国偶像、超级女声）
职业应试型（学徒、实习生）身份置换型（变形记）游戏比赛型（恐怖元素、金苹果）男女选配型（嫁给我、玫瑰之约）
【真人秀”的策划编导意识】一、导演意识和全局观念：对时间、地点、人物、故事、生活流程、活动背景等进行设计和控制。
（在每一部分的拍摄制作中，不能一味地等待兴奋点的出现，要因势利导地设计活动、制造故事，在确定内容构架的基础上添砖加瓦，也就是组织安排活动。）
二、情节设计的要求（1、不能太戏剧化，太丰盈，必须故意预留出一定的空白用于平凡的素材，预留一定的生活空间让参赛者随意发挥，这样才符合生活逻辑。2、导演意识必须不留痕迹，不能让观众感到有人为的）
电视谈话节目的策划运作成功的电视谈话节目离不开三大要素：话题、谈话人、谈话方式。但关键还在于节目的策划运作。一、话题的选择1、话题选择的原则
（1）必须符合栏目的定位不同的栏目有着不同的定位，话题选择必须符合定位的理念。（2）话题必须有—卖点‖卖点：节目最具吸引力的个性化品质特征
①备受关注的新闻性话题，人们对新闻资讯的追求仍是电视媒介传播首要考虑的问题；②增强好奇感的叙事型话题。2、话题选择范围
（1）以人物为主的话题
这类话题侧重人物的情感经历与心路历程，以人带事，以事入情，倾诉与展示并重。其选择标准：①明星、名流人物话题；
②新闻事件和焦点事件中的人物话题
③普通百姓的生存状态、弱势群体的情感生活的话题。从中体现—小人物，大命运‖、—小人物、大时代‖特征（2）以事件为主的话题
这类话题应具有争论性，有一定的讨论空间，这样才能增强节目的气氛。
二、谈话人（一）主持人
主持人是电视谈话节目的核心，也是最有效的—金字招牌‖。其作用如下：
1、谈话者：主持人应以平等姿态对待嘉宾，并共同就某一话题进行讨论，适时对嘉宾的发言进行总结或评点；
2、组织者：通过提问、暗示等技巧调动嘉宾的情绪，控制谈话的走向，调节谈话的节奏，并按策划方案诱导嘉宾谈话；3、调度者：通过利用影像资料设计悬念，加深观众与嘉宾对话题的了解、引发故事情节的发展和场内讨论；4、控制者：节目依靠主持人现场控制，语言激励等来营造气氛。（二）嘉宾
成功的谈话节目，选择有特点、有说服力的嘉宾是一大看点。包括：1、嘉宾的高知名度2、个性鲜明
3、与众不同的个人经历；4、较强的语言表达能力
三、谈话方式
1、群言模式（如，实话实说）
即由主持人、嘉宾、现场观众组成的—三结合‖的大场面谈话节目。对主持人的要求：
（1）对场面的引导和控制尤为重要；
（2）对表现欲过于强烈的嘉宾和现场观众进行适当的控制。2、对话模式
包括：一对一（王志采访刘姝威，面对面，新闻会客厅，对话）、一对二（锵锵三人行）、一对三讨论性谈话：实话实说辩论性谈话：一虎一席谈，时事辩论会
社会转型时期为电视谈话节目提供了丰富的话题来源。
1、原因：社会转型的过程实质就是价值取向模式转换的过程。各种价值观念的相互冲突难以避免，这种冲突势必导致一定程度的社会失序，造成一定程度的社会心理混乱、失衡，人们的行为选择迷茫、失范。
2、表现在谈话节目中：
（1）价值冲突使谈话节目的论辩成为可能；
（2）人们心理失衡，日益增长的个人痛苦和对社会的怨气为这些谈话节目提供了丰富的原料。集纳型新闻节目一、不同的类型：1.根据栏目内容：时事、经济、体育、娱乐等2.根据地域：国际新闻国内新闻地方新闻3.根据播出时段：早间午间傍晚晚间
二、集纳型新闻栏目的编排
（一）早间新闻编排（电视新闻在很长一段时间都是将时段锁定在—晚间‖，早间被广播所垄断。国外，直至1952年，NBC创建《Today》，才被打破国内，以《东方时空》为标志）
1、早间新闻的风格与特征（1）内容选择上：①强化时效性。②增强服务性。（2）形式选择上：应该定位于轻松活泼、清新明快在具体的节目形式上，可做如下尝试：
①演播室家庭化。包括：客厅风格主景区、新闻演播室风格的新闻景区、起居室风格的服务景区、多功能的移动景区②解说广播化。③主持人播音的口语化
（3）栏目的编排。以《朝闻天下》为例
美国早间新闻编排一般方式：
①第一部分，整个节目的缩影；摘要②第二、三、五部分，一般安排突发性新闻、介绍情况的成套新闻以及有关健康科学的专业新闻。③第四部分，往往安排新闻特写，以形成—峰谷技巧‖
—峰谷技巧‖：每次新闻节目，都用当天最新、最重大的消息做头条，越往后，紧迫性和价值越小，在低谷状态下，应找出一个办法，使节目重回高峰状态。一般采用新闻特写的方式制造高潮。④第六部分，体育新闻⑤第七部分，内容回顾和最新消息。最后一条一般选用新闻特写或风趣新闻。
2、午间新闻
午间新闻，总体上存在信息量小、深度不够、时效性差等缺陷。相应的对策：
（1）服务意识的增强：午间新闻是人们在用午餐的时间，主要对象包括家庭主妇，所以这个时段明显增加生活服务内容。如：医改、打假、住房等（2）策划意识：午间新闻由于有较充足的时间对报道内容进行精心策划，可形成一定的规模效应。（3）直播意识：午间新闻采访、摄制、交通等难度都要比其他时段小得多，拥有现场直播的众多有利因素
3、傍晚新闻的编排
晚间新闻栏目分为两个时段：18－19点21点后
（1）重要性（A、此时观众的收视状态较为从容专注B、晚间新闻是当晚节目的封面，节目精彩与否一定程度上会影响后面的节目收视率）
晚间新闻编排原则（1）贴近百姓生活A、内容：强调社会性、趣味性、可视性。一般情况下应以观众感兴趣与观众生活贴近的社会新闻为主，避免会议新闻和工农业之类的报道。B、形式：以故事化为特点的叙事风格包括在题材上选择故事性较强的内容；对导语和串词进行精心设计，设置悬念，以便引人入胜。
2）加强深度报道A、播出时段，为调动资料、重新编排以及收集各方一件成为可能。B、新闻组合报道，可作为重要方式运用到晚间新闻中，以加强深度C、连续与系列报道也可作为增强深度的方式。
3）尝试与新媒体合作美国ABC《ICaugh》江苏城市频道《新闻夜宴》浙江卫视《晚安中国》
（五）常见的新闻编排技巧：应当十分重视节目的有序编排，力求把一则则新闻组织成一个井然有序的有机整体，使新闻节目既要全面，又要有所侧重；既要充分挖掘每条新闻所蕴含的新闻价值，又要注意新闻之间的内在联系，并通过新闻的合理化配置和优化组合，取得最佳的传播效果。
1、同类编排法：同类编排就是将所采集的新闻中关于某一领域的报道，适当地集中在一起，或按重要程度，或按内容的逻辑联系来安排播出顺序。
2、2、间隔编排法：电视新闻节目中不可能每一条新闻都使所有的观众感兴趣，这就需要在节目的编排中采用间隔的办法，它采用的是美国电视新闻制片人提出的—峰谷技巧‖。
3、3、节奏对比编排法：这是一种把两篇或两类内容具有对比性或对立性的稿件相挨编排的方法，其好处是显示同一事物矛盾双方的差异，借以揭示矛盾或说明某种思想观点，往往能收到诸如启发、联想、触类旁通、加深印象等效果。
电视法制节目是以电视为载体，借助电视的制作和表现手段，以宣传法律为主题，以法制与社会生活方面的密切联系为切入点的各种节目形态
1、栏目定位（1）电视法制节目重在“普”，根在“法”。（2）由—说教式‖变为“谈话说法”式（《今日说法》）。目前定位问题：定位雷同，缺少特点。需要重新定位，如何破解？？？2、栏目选题技巧
（1）首先做到—三贴近‖和—两依托‖。即贴近生活、贴近观众、贴近时代；依托已经审理或正在审理的案件作为报道线索。（2）走出“重刑事，轻民事”的误区（3）观众喜欢游离于传统道德与现代法律及民族陋习之间的话题，如《父子争房纠纷案》（4）焦点争议（5）开先河的案例（6）故事性极强的案例（7）法律空白点案例
3、栏目结构
衡量法制节目的结构标准是看其如何运用悬念。法制节目题材通常都涉及：人物命运和事件。充分利用这两点，稍加结构，就能引起观众的关注
具体的结构方式，一般包括：
（1）社会背景展示：首先交代案例的社会背景，包括社会影响力、百姓关注度、案例相关政策法规；例如：《河北大学交通肇事案》
（2）主题故事叙述：努力展示矛盾、抓住细节、制造悬念、讲好故事。特别注意运用悬念：①案件审理每一个要害处②人物命运的每一个转折点（3）专家分析评述：
因其权威性，可以帮助当事人和观众从法律的角度明辨是非，了解相关法理。
4、栏目形式（1）专题式（纪录片式）运用纪实手法对呈现案例的真实状况重要，可增强节目的可视性、可信度和说服力。例：《法制进行时.惊心动魄22小时》
（2）说法式说法式，是对电视访谈节目样式的延伸或移植。形式：访问、谈话的形式展开叙述视角、表现鲜明的主题。演播室和外景案件的穿插展示与点评形式结合
（3）庭审式
以法庭审判过程为结构依据的节目形式，包括庭审直播和庭审录播。庭审直播节目主要问题及其原因：
①庭审模式问题：—法官主导型‖与英美—对抗制‖模式不同，当事人和代理人都只能被动回答法官的提问，程序显得沉闷乏味。解决办法？将庭审现场进行加工剪辑，变成—录播‖。但仍有问题？？
司法公正②案件选择问题庭审直播节目，事先必须征得法院的同意，但往往在案件的选取上，双方意见可能不一致。A、电视台希望选取具有轰动效应、案情曲折复杂、内幕层出不穷的案件B、法院愿意直播那些便于操作、便于向公众交待，不会影响自身形象的小人物、小事件的案件③庭审栏目化问题A、电视栏目的长度和播出时间一般是固定的，但是庭审时间却不可控制。B、包括美国在内的许多国家，通常禁止对庭审现场进行摄影、直播等。庭审是否该直播？？？？较好的办法：直播＋演播室访谈＋专题片
纪实类电视节目叙事策略及技巧
1、悬念的含义：悬念是指编剧和导演利用观众对故事发展与人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和几种观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接收中获得审美的享受。简而言之：观众对剧情发展中不可预测的结果的一种心理期待。
4、悬念的一般产生规律
好人陷入困境受恶人诋毁、攻击、诽谤等危险唤起观众的同情，为其前途，安全，命运担忧悬念产生了5、悬念机制的类型：（1）当事者迷，旁观者清型；（2）当事者、旁观者皆迷；（3）当事者、旁观者皆清，但皆不知后果。
【悬念的构建】
1、含义：悬念的构建指在用电视影像进行叙事的过程中，对悬念在电视节目中整体结构的安排。不同的节目类型有其自身叙事上的特点，因此，悬念的构建必须以节目形象定位、素材特点、叙事方式等为基础，设置整体悬念结构和收视兴奋点。
2、不同类型的节目的构建基本规律
（1）节目的分类：电视节目可分为电视纪实节目和电视艺术节目两类。
电视纪实节目包括电视新闻、电视纪实专题、电视纪录片、谈话节目等类型。电视艺术节目包括电视剧、电视综艺节目、电视广告、音乐电视等类型。由于两类节目叙事情节、叙事风格上的差异，悬念的构建必须具有针对性（2）纪实类构建规律
纪实节目的素材对节目制作者来讲是已知的、过去式的，具有非虚构性。不可能像电视艺术节目那样运用编剧、导演等手段。
构建方法：这类节目的悬念构建，一般都在节目制作的后期，运用图像、语言、文本等叙事元素进行设置，达到自然悬念的效果。根据整个叙事结构和栏目风格找准悬念的切入点，在文本上设置结构并安排悬念在开头、中间或结尾的位置。（3）电视艺术节目构建规律
A、电视艺术节目中，电视综艺、广告、音乐电视等节目的素材来自于前期策划、编剧、导演对各类叙事元素的综合性运用和创造性发挥，具有虚构性、可控性的特点。
B、在电视节目前期策划阶段，必须根据节目定位、风格、受众群体收视特点等来确定整个节目的悬念应用方式。像娱乐、对话类节目，由于节目整体结构由不同的叙事单元组成，悬念结果对创作者来讲是未知的、将来时的，因此可以在后期制作过程中对节目内容和游戏进行二度悬念设置，强调悬念在叙事流程中的作用。
3、悬念构建的分类（结构性，兴奋性）
（1）结构性悬念：是贯穿电视节目始终的总体悬念，是大悬念。其主要作用在于构建节目的整体框架，突出节目的总体构思，揭示作品主题和思想内涵。
综艺、游戏类艺术节目常在栏目创办之初就设置好整个节目的叙事模式和悬念构建、表现方式。电视剧和新闻纪实节目总在故事开端或者情节展开之前迅速地抛出总悬念，谜底并不急于在节目进行当中解开，而是一直延续到节目结尾处才出人意外地给予揭示。
在《开心辞典》、《正大综艺》、《拍案说法》中，哪个家庭能够实现家庭梦想，到底谁获得最终的旅游机会，作案者到底是谁，这些都作为一个总体悬念贯穿始终，当参与者随着节目进展或喜或悲、心潮起伏的时候，用悬念叙事的目的也就达到了。
（2）兴奋性悬念：通常是小悬念，诸多的小悬念在节目中起到铺垫故事情节、烘托人物形象、提高观众收视兴趣的作用。
仅仅依靠一个总体悬念是很难撑起节目框架、吸引观众连续收看的。为增强观众的收视期待，使之兴奋起来，继续关注节目进行，就必须从这些不断产生的情节中设置相关悬念，增加节目趣味，这样才能使整个节目从头到尾始终扣人心弦。
兴奋性悬念通常在总体悬念抛出之后，在情节发展中并行地或者递进地涌现，从不同侧面与总体悬念相联系，逐步地表现主题，丰富和加深其内涵，同时增强受众对故事情节的紧迫感。
（三）悬念的表现
1、含义：悬念构建好了以后，总是需要以一定的手法和方式把悬念这一叙事技巧所背负的主题表达出来，让受众得以领悟，这就是悬念的表现。
2、分类
（1）冲突型表现方式：电视节目的叙事主体(节目制作组、主持人等)把故事的全部、局部或某种迹象与征兆向观众作预先提示，或是通过对游戏规则的操作，去加剧人物冲突、增强故事的曲折性，使观众随收视对象的命运、遭遇而悲喜交加、紧张、焦虑。
通常运用于矛盾冲突剧烈、情节复杂的电视节目中，如新闻纪实节目《焦点访谈》、法制类节目《今日说法》等。（2）抑制型表现方式：则是抓住观众急于获知内情的迫切心理，故意放慢叙述节奏，延缓事件进程的一种悬念表现方式。
例如：抑制型表现方式更为含蓄、委婉，但适用范围却很广泛。如《鲁豫有约》这种节奏舒缓、注重抒情性的人物访谈节目，总是在节目进行的关键点通过片花或者主持人对白来延宕悬念，保持前后叙事风格的一致。
（3）节目包装也是悬念表现的一个重要方面。
利用节目名称、标识、片头、片尾、片花以及宣传广告语和声音等元素设置悬念，激发和调动受众强烈的收视欲求，不仅是一种商业营销策略，也是艺术创作的一种表现方式。
电视娱乐节目
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