《终南泉鸣 满院春风》——读晓光画作有感
西京城南，杜曲寺坡村董家，素有书香门第之称。历史上出过不少读书人和画家，董晓光祖父董辅臣便是响誉关中及西北地区的著名画家。画家董晓光，生于斯长于斯，自然受到了家族家风和古文化的洗礼。他的绘画作品艺术风格由隽婉而慢慢地走向气势磅礡。这是他作品艺术风格的走向，也是他个人性格的延展。于是，他带着家簇的文化传承与艺术薰淘，和骨子里对艺术的渴求，从故乡一路走来，终于一跃龙门，修成了正果。
在时光长河中，晓光给我印象最深的只有三次。每遇晓光，都令我佩服他对艺术的执着与修为，我心里暗曰：虔诚之极!
少陵塬下遇画家
展览之余结情谊
当秋阳照在少陵塬畔的季节里，在杨虎城将军展览的佈展中，我初遇晓光。他表相清瘦，一脸诚实，朴素中透着个性的奇异。他不善与人主动搭讪，却又不缺聪敏与麻利。那时代的晓光以裱匠手艺为日子首选。每回，看着他远去的背影，我都能从他背影里感受到他心性的善良与宽厚。也正是这种厚诚的德性，使我和他成了“往人事、可交心”的朋友。然而，这一交往便是四十余年……。
往事不堪再回首
岁月匆匆过如流
当我再遇晓光时，己经是筹办过无数次展览的闲遐之余。我与他在南门松园老年大学的课堂上相遇。这次他给我的印象是：画画敖夜，留注了一脸倦意。课余，晓光跟我说想去陕北画写生，我劝他别去陕北……!因为当时正值秋雨连绵，多地有报塌方危险。但由于他对写生的渴求，执意使得他获得了大量的写生画稿和素材。后来，看了他厚厚的写生本，我的思绪似乎也跟随着他的画飘向陕北，感受不一样的土塬风土人情，聆听到别样的诉说，感到自已的心跳亦能同画家的步伐同行。看见这些，我叹!这就是画家的责任和有意义的事啊?
又是几年中秋后
又见晓光艺升华
使我震惊而敬畏的是文联和美协发布《长安画家董晓光画册发行暨作品研讨会》通知。晓光平常低调，却一跃成为本土有名望的画家，这是我预料之外的事!是日，惠宾饭店人山人海，来的都是画界”大拿”，我坐在会场一角里，除了晓光亲自招呼了一声外，再就是画家马良的招呼，使我意外的是美院教授画家刘永杰竞寻来与我握手打招呼!《董晓光山水画》画册发行并研讨会如期举行，预示着晓光的画立于画坛的位置以及社会影响，能有这么多名画家研讨捧场。从此，晓光便在画坛有了一把交椅!
事毕，我细细读了《画册》里的每一幅画作，逐有了不一样的感动。
四尺水墨画《飞鸟归巢终南山》，墨色奇特，构思妙得，令我震撼与仰止。那幅八尺的《红叶青山鎖白云》，更是意境深远，让人遐想远飞，我读过数遍，越读越觉笔中有墨，墨中见笔，用笔老辣而又不失灵秀之极。读《春风拂槛露华浓》(六尺)，画内静蘭，画外有画，令我汗颜。晓光以平常的心态，放达着画作的畅神意境，于细微处见精神，于粗犷中守琼揉。让我诧异的是他柔弱而胆小的外表，看不出却藏着如些鸿大的气魄，他笔下气势恢宏的画卷不正是画家另一种性格的张显吗?蒙笼中似乎觉得他的画与其它绘画不同，当揉软的毛笔落纸的一瞬间，似乎宣纸上游动的是沙粒下的蛇，你看不见它的具象，却能感到它的存在。游动产生出的律动，就是国画的线美，这种线的继续，征服着众多画家，恰好她符合国画之骨法用笔。墨丹浸润于纸，便成为一种乐曲，产生于造化之中的美。这种心底发出的美的光芒，虽不诉诸听觉，但在作者、观者眼里和心灵上留下震撼，此情应归于古人的：骨法用笔，研铁如泥，或锥划沙之类的法度。而大胆落笔，细心收拾，使勾、勒、皴法自然渗化于画中。这个纯属于视觉的享受，自古来源于艺术，也来自于画家晓光的生活感受。在我记忆中，晓光昔日以裱画为生活，我想他必是见多识广，接触过许多古代画家们的名作，或聆听过”长安画派”老一辈画家的教悔吧!
常写生外师造化
再提升中得心源
我一直认为，读画，看画从三个境界去审视!1、绘画若一味偏重于”术”的做作，讥为”匠气”;2、能达到让人品味和把玩!有文化修养者称为”手艺”;3、凭着心灵去感悟大自然的悸动和乡意的畅然，这些都是不需要理由的大境界!我想，晓光属于后者!
哈奇生有一段话：”美感的精神产物是愉快”。我亦为一切绘画均是这样!
晓光的”画看似笨拙，而不失实在，层层渲染，又无浮烟涨墨，从美学取向来看，若能再推进一步，似乎又靠近於“深厚”;若能实中有虚，取得空灵，便能更上一层楼”。这是国家画院院长杨晓阳先生的评语!我觉得更为切切。
写生归来尘末洗
夕阳画径再奋蹄
近三十年来，晓光埋头写生，谦心画画，不事张扬，勤奋于绘画事业。他涉列了许多画册与画论，跑遍了秦岭的大部分峪口，走过多少川塬大山，画了大量的写生画稿与作品，在风格和创新之间寻找到了一个属于自已的契合点，有了自己的风貌，也有了阶段性的进步!这使我望尘莫及!在长安地面也许还不多见。
著名画家黄宾虹古稀变法，从此，山水画坛有了新意，焦墨山水，画史上曾给予他很高的的评价。晓光奋斗三十载，执着勤奋绘事画坛。从此，长安画界有了新生派。他的山水画被各个艺术团体和社会文化传媒乃至艺术院校展出，获得了观众读者和画家们认可，社会给于了较高评价。厚德载物，晓光的画含德绽放!走向必然之路，这又是山水画又一个高度!
这些，我却都做不到!
我常说：”这是一个有诗而无诗，有画而无画的伪时代”。我阅读《艺术美学》十年，懒得动笔，却以美学观点审视晓光的绘画过程，亦是不知天地高厚呀。我留下一句忠恳的话给晓光，算是评语吧:晓光的画，倾诉着匠心独运的放达和放达后的艰辛。
我以悲观的心志理解晓光的人品、修为与画作，以艺术哲学的观点诠释晓光的艺术厉程，便是他厚德载物的写照，这样的虔心修为艺术王道也就太可爱了。
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