第一篇：黄河绝恋观后感
黄河绝恋观后感 201*年5月17日晚上，在党支部的组织和带领下，我们观看了以爱国主义为主题的电影黄河绝恋。如果说硝烟纷飞的战争巨片给我视觉上的震撼，那么这部优秀的抗战题材的影片的震撼绝对来自观看者的心灵。这部电影的背景是抗日抗争时期，以参战的外国人欧文老年回到中国后的回忆为线索，向我们展示了抗日战争时期这个外国人所经历的事，从一滴小小的故事，我们可以窥探到整个抗日战争时期的血腥与温情，感受到了日本侵略者的残忍放肆和中国人民的奋斗以及对民族独立、生命之光的追求。整部电影很令人感动，而在感动之余，也让我们加深了对历史和民族的思考。
故事发生在二战后期，那是在硝烟弥漫的抗日战争年代，年轻的美国飞行员欧文和他的战友在完成了对侵华日军的照相侦察后返航，偶遇一日本军舰，于是他们奋力击毁，欧文为被击落的战友报仇，他全力轰击，最终将日本军舰击沉，但是自己的直升机也遭受重创。无奈之下，他只好被迫降，不过他尽力向敌人冲去，尽他最大的努力。双方轰击很激烈，场面非常令人紧张。镜头不断地随欧文的飞机所到之地改变，古老的长城，壮丽的太行山区，中国是一个文明古国，有着壮美的山川和灿烂的文化遗产，而这一切竟被日本侵略者图谋毁坏，确实是令每个中国人感到寒心和痛心。欧文他珍惜中国，珍惜生命，对日本侵略者也极度痛恨，因为在罪恶面前，同仇敌忾是必须的，珍惜彼此，对抗罪恶，是无分国界的！人类对于罪恶的打击，是正义的，非正义的战争，必定会得到颠覆。影片从一开始的海空搏斗，长城的风景，太行山区的壮丽风光，为引出一群生活于这片美丽土地的人作了铺垫。我们看到，在恢弘的画面下，在被侵略的这段时间里，生活在这片地区的每个人其实都带着这片土地特有的气质——纯真、朴实、刚毅或是在死亡面前的无畏，这并不会因为什么外来的因素而改变。那是一个民族优秀品质的集中体现。
将欧文的生命从悬崖边救起来的的放牛娃，首先他是一个小孩，有着小孩的天真与单纯，其次他是一个放牛娃，有着质朴淳厚的本性，最后他是一个中国人，有着好奇心，珍视生命，珍惜情感。以善良的中国人形象，衬托了丑恶残忍的日本侵略者的形象，欧文刚看清了放牛娃纯真黑黑的笑脸时，他便被炮弹毁掉了。那是一个小孩子，你能看到他在日本侵略者的监督之下战战兢兢的神情，感受到他害怕的心理，但那不仅仅是当时中国普通的一个小孩子，他是千千万万被迫害的小孩子的缩影。小孩子是一个民族未来的希望，而日本侵略者罔顾人命，肆意杀戮，实在是丧心病狂，令每个中国人痛心。
在日本侵略者的疯狂虐杀下，各大小村庄的村民都被赶尽杀绝，看着那一个个不忍卒看的虐杀画面，我们无法释怀，我们难以想象，一个被欺凌的民族这么凄凉，所有中国人的生命和尊严都被无视，那种残忍的极度变态的行为，震撼了每个人的心。如果不把日本侵略者赶出中国，那么我们中国人的生命和尊严都无法得到保障。所以，女战士安洁、班长、八路军支队成员们，为完成组织的任务，保护欧文顺利渡过黄河，他们愿意倾尽一切，包括自己的生命、亲人的生命。在这种国破家亡的时刻，全体中国人民必须站出来，挺直腰杆子，共同对抗日本侵略者。安寨主，是一个中国人，也是一个父亲，最后英勇就义。三炮，安寨主的下属，原本面目可憎，对汉奸及日本侵略者阿谀奉承，谄媚至极，但是到最后，他意识到自己是一个中国人，他的良心和良知告诉他宁可死也不能苟活，苟且偷生的行为只会让他痛心，他最后所唱一曲山歌，恰恰印证了他对生命的留恋以及
对光荣献身的满足。女战士安洁，对母亲河极度地向往，在看到奔腾浩荡、气势磅礴的黄河之时，内心的喜悦溢于言表，伸出双臂来感受阳光与黄河的气息。安洁与欧文在这短短的途中所产生的爱情，均连在祖国独立这一重要目标上，安洁可以为了救他而舍弃生命，欧文也尽力将一个小女孩和安洁带到黄河的对岸，可是现实毕竟是现实，实在令人唏嘘。爱情、亲情、友情贯穿于整部电影之中，带给观众不一般的感动，患难见真情。影片的成功之处在于它从人性中“大感情”的细致表现。这种爱的感情贯穿于全戏，一种人性中感人肺腑的东西深深撞击观看者的心灵，他从战争中的一个小侧面表达中国人民誓死与侵略者抗争的民族精神，全片笼罩着爱(本文 来自公文素材库：www.bsmz.nete”。一个放牛的孩子将他救了出来。但当他刚看清楚孩子纯真的笑脸时，一架寻踪而来的日本飞机把一切化成了泡影。
当飞行员在昏迷中睁开眼睛，发现自己的身边出现了一些穿着灰色军装的中国人。一个叫安洁的女军人用英语告诉他，他们是一支执行任务的八路军小分队，现在要把他送回军分区，再转送他回到后方去。飞行员感激地把八路军女战士称之为“天使”。
经过千难万险的跋涉，他们终于来到了一个静的怕人的小山村，那里已经成了断壁残垣，粘稠的血
浆糊满了庄院，到处是被杀害老百姓的尸体，日本鬼子刚刚进行了血腥的大屠杀。军分区转移了。我感觉在心中找到了一种共鸣，这种人性中感人肺腑的东西深深撞击了我的心灵，在村庄中发现日军屠杀惨状，那粘稠的血浆，那婴儿被碾碎的场景。
在无奈的情况下，他们只得准备自己西渡黄河，把美国飞行员送到延安去。
但当他们正走向黄河渡口的时候，安寨主率领一支像旋风一样的马队包围了他们。这时，人们才明白，护送他们的八路军班长是当年与安寨主打仇家的对头，而安洁则是安寨主送到北平上大学的女儿。
安寨主要女儿留在家中，遭到女儿拒绝后，他恼羞成怒，把安洁锁在房里。还要将八路军班长处死。安洁在关键时刻，拉着手榴弹弦，逼迫父亲放了班长和美国飞行员，三人逃进山里的庙中。
在打冤家时被打坏了下身的安家管家心怀不忿，将美国飞行员的事情告诉了日本人。
班长深夜来到安家，以民族大义感动了安寨主，安决定自己护送过黄河。黄河边，他们与早已埋伏的日军遭遇，安寨主手刃敌酋，自己也被打死；管家因点火报信，被敌人活埋。
守候在另一渡口的班长父亲也被日军杀害。欧文从日军手中救下班长的小女儿花花，那个有着银铃般笑声的小女孩。在护送欧文突围和渡黄河过程中班长悲壮的牺牲了，而天使安洁把生命的希望让给了她所爱着的异国飞行员和一个农村孩子，自己沉入了水底，在这汹涌澎湃的壶口瀑布演绎了一曲雄浑壮烈的恋歌。
美国飞行员终于渡过了黄河。
黄河绝恋赏析
一件艺术作品，能让人感动已然是一件很好的作品。而《黄河绝恋》则给予一种较之于感动更深一层次上的心灵触击，我把这称为一种震撼。
当我坐在宽大的银幕前，用眼睛开始去审视这部片子的时候，我是带着挑剔的眼光的，但从一开始我便感受到作者在艺术上带给我感官的震撼。从宁静的渤海中的激烈空舰对战到古老安详的长城上的艰苦跋涉，或是太行山脉中悬崖绝壁上如芥籽般的人影，一切场景都显得宏大，气势磅礴，将我的双眼、我的双耳紧紧地吸引在了这片广阔的天地里。那份来自于宏大的美带来的享受与震撼透过每个细胞将信息带到了心灵深处。
故事在发展，作者将镜头对准了一批人，这是一群生活于这片美丽土地的人。无论是安洁、黑子，或是寨主、三炮，每个人都带着这片土地特有的气质，纯真、朴实、刚毅或是在死亡面前的无畏，这是属于我们民族的本源的气质，民族的伟大，源自于每个个体的伟大，而生活于这个民族中的个体，就会自然而然地被这种伟大所感染，而有了对这份优秀气质的继承光大。因此我受到了来源于民族伟大气质的感染，体会到了民族情感带来的震撼。
而当我和作者一起走到影片的高潮，就无法避免地触及到了主人公的死亡。主人公太美了！安洁在黄河边的最后记忆，一张充满着生命力的笑脸和民族生命力的象征——黄河的结合，将作者对于生命之美的阐释推向银幕之前，而我的整个身体则不自觉的融入那一片生命之中。那时我才真正找到震撼的来源。无论是古老安详的长城，高高的大行山脉，或是生活于在黄河边的寨主三炮们，景物古老的存在的千年与他们生命最后的爆发，一种漫长与一种短暂都只是为了这份生命之美的阐释，只是为了安洁伸向
天空的双手与美丽的最后的笑容。
故事走到结尾，作者依旧将一种生命的力量注入在银幕上的每一块色彩，每一份光影。安洁的生命消失在黄河中，而男主角欧文则背负着稚童花花渡过了这生命之河。他背着一份希望走向西边壮美的夕阳。红色的屏幕预示着希望与生命的活力。作者试图将一切的感情注入每一个坐在银幕前的人，将生命的热望带给每一个观众。当我回味影片时，却没有了对于细节的记忆，所剩只是作者深留在我心中的这份源自于生命的震撼。
第五篇：《黄河绝恋》赏析
电影《黄河绝恋》赏析
一、剪辑技巧
在电影《黄河绝恋》的一开头就以照片为导线，主要运用了大量主客观镜头来进行描写，并通过主观镜头所显现的画面来进行主人公的一个回忆。在这小段的剪辑中，相机和照片形成了一个鲜明的照应，给主人公的回忆增加了一段令人沉思的感觉。另外，画面由回忆转到客观发生的事情时，在剪辑手法中运用了声音先入的方法，这样在转场上十分顺畅，在另一方面再次体现主人公对回忆的孜孜不倦。
在镜头选取与声音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到长城，本段是以第一人称的方式来叙述故事。每次所提到的人物或事物，镜头都能巧妙地转到所提到的画面，这也类似叫板式的蒙太奇，转场直接且流畅。此外，在多处的转场上都能配合背景音乐的节奏变化进行，加强画面的节奏感和变化频率。声音的突进，往往能打破画面的沉静，给观众一种紧张的气氛，并且用背景音乐来体现主人公的心理变化情况等等。
在声音的剪辑上，也巧妙地运用了一些通道进行处理声音，如淡入和淡出，低通、高通等等来加强声音的效果和转场的效果。
在转场的剪辑上，有一部分都是用一些环境描写来进行渲染整个背景的感情。例如安排小鸟与红枫树林用来渲染一种和谐的气氛，给画面以红色和黄色的主色调为主，消除上个画面的紧张和不安；日出和日落不但体现了时间的变化，也体现了主人公的身体状况和内心的变化等等。有一些运用了模糊画面的转场，来进行回忆。
在画面的处理上，使画面的色调偏黄或偏红来渲染不同的气氛。
在动作的剪辑方面大多数都能连贯和顺畅的反应动作的完整性。但我觉得也有不足的地方，在放牛童被炸弹炸的时候，所描写的动作虽然安排上面没有多大问题，但是在动作的完整性上面还是有点欠缺，导致画面的跳跃性比较明显。
二、拍摄手法
在拍摄手法上面，比较明显地还是以大量的推、拉镜头来描写事物，总体上会以远景镜头来进行一个大方面地概括故事的发生，交代故事的进展。然而在每个镜头，也会运用一些摇镜（由上至下、由左至右）来进行镜头的开始。
在影片中大多的拉镜头，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系，如尸体遍野都是从近到远来描写。
在推镜头这一手法上，也曾运用在一个面部表情的变化或体现。通过推镜头，画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。
影片中在镜头上还运用了一些调焦的手法。如主人公拔枪对准躺在地上的日本士兵时，焦距由面部转到枪的身上，在这里不但能从一个镜头在体现主人公的面部表情，还能体现手部动作，并且形成一个中镜头，给观众一种质疑的感觉。
对整个故事的安排上，为了说明故事的发展，特意安排了一些象征或侧面的镜头来体现故事的发展情况。如当放牛童被炸死之后，画面并没有放在小孩死后的尸体惨状而是从侧面描写小孩身上掉下的饰物；如当八路军进村时，从画面的布局上显得十分宁静，但又从侧面体现村子的死静，以一淌血的流出来引出故事、
和事件发证的原因和过程，更添神秘和紧张气氛。
在部分画面的布局上，导演特意运用一些景物来构造画面。如花草树木来构造边框让画面变得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以体现故事的时间背景。
三、蒙太奇应用
在影片的小段中，运用了平行蒙太奇来以不同时空发生的两条情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，一方面叙述回中国途中所看到的景物进行回忆，另一方面展示回忆中所发生的事情。平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。并且在飞机失事时候，导演非常巧妙地运用蒙太奇“电影时间”的特点，通过主人公眼前的长城，删减了飞机如何飞到目的地不必要的片段，使故事的情节更加精简，内容更加富有内涵。
在另一方面，我也觉得部分场景或镜头过于冗杂。例如主人公的飞机撞到山崖上时，所切换镜头过多和耗时过长。对于飞机失事而又能导致两名日本士兵死亡必然所选择的镜头切换比较快速，运用蒙太奇来优化各个动作来体现整个事件发生的完整性。而影片中过多的描写放牛童和两个士兵的表情和动作，使整个片段给观众一种诙谐的感觉。
在主人公被小孩救上来的前后，导演安排了日军敌机飞翔和八路军上山的两个短镜头。这两个镜头虽然出现的有些莫明其妙，但是它们为下文故事的小孩被炸死和主人公与八路军的故事发生埋下了伏笔。
对比蒙太奇的运用，在八路军第一次进村时，当他们看到失去的同胞所想象的情景，前后画面分别用了两种色调（冷暖），但是配合声音和画面，这运用的暖色调红色更给观众视觉的冲击，产生相互冲突的作用，以强化所表现的内容和思想。
通过叫板式蒙太奇，把画面直接转到黄河，上下呼应，转场直截了当，删减无用画面。
四、叙事手法
电影的叙事手法主要是以回忆叙事，按照主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。通过照片和主人公眼前事物为跳板进行故事回忆。
同时电影多处运用因果方式进行叙事，如通过多次突出女主人公身上的手榴弹给观众一种悬念，在电影后期才对其进行解释。
本电影剧作中也运用了主观叙述交叉进行方法。影片不断插入人物的回忆、想象等，展示人物心理活动。视点在客观、主观之间转换，兼有客观叙事性和主观抒情性作用。通过两种不同方式的交叉叙述，推进情节发展。它将过去、现在、未来三种时态结合起来，形成多时空跳跃的剧作结构。剧作时空的跳跃性缩短了时间跨度，带来叙述形式的变化和内容的扩充。叙述中主客观视点转换要有清晰性，避免叙述和表达上的模糊和杂乱。
五、导演个人风格的体现
虽然影片中是以抗日战争时期为背景，但是在血腥的斗争中也不缺乏爱情的体现，《黄河绝恋》可以称得上战争和爱情的结合，体现人性融人的战争影片风格。从影片的各个地方不难看出，主人公从一个不认识中国文化和抗战士兵军人精神逐渐从每一个小故事中领会出来，如八路军摘水果需要付钱、对生命的看法等等。另一方面，从每个小故事中，都穿插着男女主人公的互动，通过大量的面部表情特写、肢体语言、内心情绪变化和象征性的侧面描写来阐述男女主人公之间的感情。影片通过一个外国人的视点看到中国人民的善良，他们身上充满着人性，以崇高的行为和心灵赢得了他的敬爱。
六、时代背景对影片的影响
从网上资料可知，《黄河绝恋》拍摄于1999年，是国庆献礼片。通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、崇高的人性和对和平的呼唤。正值五十年国庆，本影片能再次呼唤起中华民族不屈不饶的精神和对祖国的热爱。冯小宁通过低成本来创造本影片却给观众出乎意料的视觉效果。对于影片来说，1999年的时代背景给了影片许多在拍摄、公映等等方面的机会，让本影片吸引众多人的眼球。
（参考资料：）
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