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《DK园艺百科全书》读书笔记

时间:2021-02-25 11:11:19 网站:公文素材库

《DK园艺百科全书》读书笔记

  《DK园艺百科全书》

  克里斯托夫·布里克尔

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  谁能想到2020年一头扎进园艺世界呢?因为在和设计师沟通院子设计与植被的过程中困难重重,所以微博上的朋友给我推荐了这本大百科全书《DK园艺百科全书》。知我者莫如你们!

  这本书超级大块头,由世界著名的出版机构DK出版,英国皇家园艺学会编写,请了50多位世界级的专家,所有植物名称和品种都和皇家园艺学会的数据同步。被称为“宝典级的园艺图书”,也有人说是“ 世界上最好的园艺建议”。

  虽然很具权威性,但并不难理解(中文版是北京林业大学园林植物和观赏园艺博士翻译的),园艺小白也可以自学成才。

  这本书对我来说简直是雪中送炭。上一篇在《装修日记01|寻找家居灵感》里讲到的家居杂志和网站其实只是提供一个审美选项,而背后具体的实施是很冗杂繁琐的细节。

  《DK园艺百科全书》的结构框架很清晰,几乎就是从需要搭建院子全部的逻辑顺序来梳理的,它大体上分为「营造花园」和「养护花园」两部分,我目前还在第一部分摸索。

  「营造花园」的首要任务是规则花园风格(高维护还是低维护?自然式花园还是规则型花园?),然后就是硬装的表面道路铺建(道路台阶草坪等),接着是边界和结构(栅栏、藤架之类的),这些都确定了才能开始规划草图、进行植被选择。

  书里有极大篇幅是在介绍各种植被特征和种植方式,包含了8000多种植物,有4250幅彩图。单是想要了解花卉种类,也能看得津津有味。

  我现在差不多学了一点乔木灌木的搭配、喜阳喜阴的代表植被,以及本地适应的植物种类,所知甚浅,好奇心强。以至于我现在走到哪里第一件事就是观察植物,随时记录。

  有时感慨上海的园艺设计的确高级,门口随便一个不为人知的小公园,都有明确风格化,有一些还颇有些异域风情,就知造价不菲。

  但是涉及到自家院子的选项,就很头大了。(总得来说,还是预算吃紧)

  把这本书推荐给所有园艺爱好者、植物爱好者,一本事无巨细、娓娓道来的园艺百科全书,比起在社交媒体上有一搭没一搭地学到些皮毛,还是更喜欢这样系统性地获取讯息。

  《你的第一本哲学书》

  托马斯·内格尔

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  最近开始培养看哲学类书籍的习惯,一开始会觉得读起来艰难,很多晦涩概念,论证上一句话跟不上,就处处拖后腿。但还是想挑战自己,就是想保持一种思考的习惯。

  《你的第一本哲学书》,最大的好处,我觉得就是够薄够简练。作者托马斯·内格尔是当代很有名的哲学教授,他用非常言简意赅的语言,打开了一扇窥探形而上世界的窗口。

  哲学是什么?在古希腊语里,哲学就是“爱智慧”的意思。智慧又是什么?如果你读过柏拉图的对话录,从这个公认的极具智慧的人身上,大概能感受到:爱智慧就是对一切“司空见惯”的现象和“不证自明”的概念,不断提出质询,在追问中求得更完善的认知、更严谨的知识体系。更精确地说--就是保持理性和思辨精神。

  这本书的编写模式与3000年前柏拉图式的诘问,还有几分相似,不问哲学史,不介绍哲学家,直接对生活中最常见的现象进行追问:

  “如何证明心外世界不是一场大梦?”

  “理解他人的话语,为何困难重重?”

  “肉体和心灵的关系是怎样的?”

  “我们的行为为什么会有对错之分?”

  “人生的意义何在?”

  ……

  很多是从青春期开始就在我的脑海里反复回旋的问题。

  书里一共有九堂课,分别对外部世界、意识、身心问题、语言、自由意志、正义、死亡、人生的意义进行了讨论,这些也是哲学中最基础的难解问题。

  它向我们抛出了问题,也抛出哲学史上的一些经典回答,但是,却没有给出一个最佳答案——因为实际上,这些问题也并不存在一个标准答案。所以才留给我们思考空间,让人得以沉浸其中,在多种理论中徘徊,或是独辟蹊径,对世界给出自己的答案。

  毕竟我们读哲学书,并不是为了从中挑选出某一种理论,信之以真理;而是去了解如何看待一个问题,如何判断他人的回答,当然,还有享受思维的乐趣。

  阅读哲学类的书,我还有一个收获,就是逐渐认识到一个人的认知总是有限的,对世界的知识也存在边界。所以无论何时,都应该谦逊地保持对自己判断的反思,进而,对自己的认知边界不断地探测、勘定、移动,才是清醒的人生。

  📗

  《雨天的书》

  周作人

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  《雨天的书》是周作人自编的第二本散文集。收入的50多篇小文,大都是文艺性的随笔杂感之类。

  这本小书纸张轻薄,很适合随身揣着,消遣零碎时光,随手一翻,以前最喜欢《北京的茶食》、《故乡的野菜》,现在也喜欢《自序一》、《苦雨》,百读不厌。

  《雨天的书•自序二》里周作人有讲过:“我近来作文极慕平淡自然的境地。”殊不知,那种平和散淡、从容不迫的情绪,既已散落在这本小书的每个篇什的行间字里,触目可感、随手可及,恰如绵绵细雨。如怀恋故乡的文字,在《故乡的野菜》一篇:

  “我的故乡不止一个,凡我住过的地方都是我的故乡。故乡于我并没有特别的情分,只是因为钓于斯游于斯的关系,朝夕会面,遂成相识,正如乡村里的邻舍一样,虽然不是亲属,别后有时也要想念到他。”

  相比于郁达夫笔下的故都,猛烈喷薄而出的炙热:“这北国的秋天,若留得住的话,我愿把寿命的三分之二折去。”现在的我,好像更喜欢周作人这种安分守己的情感表露,平淡节制。但你仔细品,又能发现其中的深沉。对故乡的怀恋,已化作对具体的乡村邻舍的偶尔惦记,成为一种淡淡的温情。

  知堂的文章平淡,但平淡却并不枯槁,节制的情感里,也氤氲有一种诗意的腴润。比如在《自序一》中:

  “在这样(冬雨)的时候,常引起一种空想,觉得如在江村小屋里,靠着玻璃窗,烘着白碳火钵,喝清茶,同友人谈闲话,那是颇愉悦的事。”

  寻常人事,平静心情,一经他渲染,就染上了一股清隽幽雅的意境,一缕悠长隽永的韵味。

  他也写吃、写风俗,黄花麦果糕配上绿茶。但不同于汪曾祺越嚼越香的麻糕搭清茶,周作人的绿茶闻着香,喝着却苦。

  “喝茶当于瓦屋纸窗之下,清泉绿茶,用素雅的陶瓷茶具,同二三人共饮,得半日之闲,可抵十年的尘梦。”

  周作人自己也说“吃也未必全是为贪口腹之欲”,他的人生态度是:

  “我们于日用必需的东西以外,必须还有一点无用的游戏与享乐,生活才觉得有意思。我们看夕阳,看秋河,看花,听雨,闻香,喝不求解渴的酒,吃不求饱的点心,都是生活上必要的--虽然是无用的装点,而且是愈精炼愈好。”

  《艺术的故事》

  E·H·贡布里希

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  1951年那会儿,贡布里希想为高中少年们写一个有关艺术的故事。谁曾想到,故事甫一出版,一下子成了大学艺术史的教材,陆续被翻译成34种文字、在全球畅销了800万册,直至1994年,彼时这位老先生已经85有余,这个故事已经翻印到了第十六个版本……至今提起它,仍被称为讨论艺术的著作中最知名、最经典、最畅销的一本。 这就是《艺术的故事》。

  记得还是学生时代的时候,《艺术的故事》似乎为身边同学人手一本,把这本大部头读烂读透,并不是一件值得炫耀的事情,反倒是基本功。

  不过,你千万别被这本鸿篇巨著的厚度吓跑,贡布里希自己说了,既然是讲一个“故事”,既然是写给青少年的入门书,那么,就一定要“坚持用浅近易懂的语言,谨慎地避免奢谈术语或装腔作势,在语言上返璞归真,即使那样看起来很‘外行’”。

  它的确一点也不枯燥,语言亲切,甚至有一点深情、娓娓动人,没有教条,没有锋利言辞。缓缓地铺陈,淡淡地讲述,真的像是在听一个老者,讲述关于艺术的传奇,从金字塔上的壁画,到乔托对透视法的运用,从达芬奇的渐隐法,到后来印象派的光与影,还有莫兰迪的瓶瓶罐罐,以及霍克尼的当代艺术…配合400多幅彩图,近700页的内容一翻而过,从布鲁内莱斯基到毕加索的画家群像,栩栩如生地展示在眼前,如同他们的画一样鲜活生动。

  分别为13世纪乔托的壁画(局部)、15世纪达芬奇的圣母、

  17世纪克劳德·洛兰的风景画、19世纪塞尚的苹果

  不过,我最喜欢这本书的地方在于:贡布里希并不只是记流水账,告诉读者是谁、在何时何地、画了什么——这些是知识层面的内容,他真正厉害之处在于,把一桩桩艺术事件,放到了一个清晰的脉络当中。他对不同艺术阶段的前因后果,对各位艺术家的位置贡献、及同前人的对比等都有很有意思的论述。

  并且,在这个过程中引领我们去思考,艺术不断更迭的动力是什么、它的目标是什么,进而一步步深入到“什么是艺术?”这个本质问题。

  他自己对“什么是艺术?”这个问题的回答是:

  “实际上没有艺术这种东西,只有艺术家而已。”

  醍醐灌顶!把高高在上的艺术,又拉回到人——这个最根本的来源之上,让我想起了人文学通识中的那句话“艺术让人成为人”。

  《艺术的故事》最后一章,标题叫做“没有结尾的故事”。多好啊,艺术的故事不会结束,在漫长的人生岁月中,美与善与真,会始终陪伴在你与我的左右。

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