福鼎中安保大队长工作总结

时间：2019-05-26 22:51:34 网站：公文素材库

福鼎中安保大队长工作总结

保安队长工作总结

龙安店下片区苏振基

我于201*年6月份经公司招聘进入公司，之后经过公司的业务培训和自己的刻苦学习，成为一名合格的保安员，然后分配到龙安中学工作，今年3月份经公司领导研究决定让我担任店下龙安片区保安队长职务。

任职之后，首先熟悉店下龙安片区的地理环境、工作范围。了解后，开始为我自己担心起来，能否胜任，能否对得起公司领导对我的信任。龙安店下片区的情况远比其它乡镇复杂的多，龙安开发区外来人口众多，人员复杂，龙安中小学学校又没有完整的围墙，校内还居住着村民、外来务工人员，学校安保力量明显不足，对我们的保卫工作增加了难度，教育局配置的监控系统还不能完全监视整个校园，所以学校的安全完全靠人防，任务是非常艰巨的。店下地域广，中小学有好几所学校，位置分布广，安保人员也是明显不足，例如福鼎七中（店下中学）才三名保安，而学校师生人员众多，负责安全工作难度非常高，责任又很重，在这种情况下，店下片区的几名保安员工作热情不是很高，我经常去做他们的思想工作，提高队员的工作热情和工作积极性。

其次，了解、关心队员的情况，让队员感受温暖。我负责的店下龙安片区保安员有十几人，大多数都是文化水平不高，人员总体素质低，更不懂专业知识和安全保卫技能。这一切的一切每天都在我脑子里，像演电影一样，又着急又犯愁。校园的安全如何管理，队员怎样管理，每天想的我头都大了，饭吃不下，觉睡不着，我想我既然来了，接了这个工作就要把它干好，不辜负领导对我的信任，可是先如何下手，从哪干起，一切茫然。这些都被经理看在眼里，和我谈心，和我一起研究、制定保安工作计划和管理方案，并且教我如何带队。同时，我向各个学校的老师们学习，关爱每一名队员，有时队员家里有急事，我都义务为他们值班，让他们放心做好家里的事，让队员们感受我们这支队伍的温暖。

第三，组织队员参加培训，提高安全防范能力。一个管理者，光有力气能干活不行，有热情激情也不行，管理者比工人高在哪，高就高在要看得远用心带队伍，使队伍有凝聚力、团结、和谐，群则群利，充分发挥个人的积极性，你的保安队工作才能上的去，单靠你一个人能撑起多大的一片天。听了这些我仿佛就像吃了一颗定心丸，心里有底了，我针对保安队伍的现状，组织队员参加公司的理论学习、技能培训。1、学习治安管理条例、校园安全管理条例以及相关的法律法规，公司的各项管理规章制度、岗位职责、安全、消防知识。2、从实际出发，实施准军事化管理，从难从严落实训练计划。通过理论学习、技能培训，提高了队员的综合素质，改善了队员的工作态度，激发了队员团结合作精神，同时也提高了服务质量，增强了责任感和工作热情。通过强化专业训练，增强了队员体制，树立了工作作风，给校园师生一个安全感。这些都体现了我们保安队伍整体素质的提高，也是质的飞跃。第四，认真执勤，配合学校做好安全保卫工作。今年是建党90周年，我们身为学校保安，要做防范不法分子对校园的破坏和对师生的人身伤害。因此，我们加长了值班的时间，加强了值班的强度，加大了校园巡逻的力度，进一步加强了对校园安全的监控，确保了师生的安全和学校财产的安全。同时，我们还配合学校保卫处领导做好各项的安全检查，隐患的排查，协助学校老师对学生们的安全教育，努力做好各项安全保卫工作。

当然，人无完人，我在工作中也有不足的地方。例如，我在龙安中学值班，我不可能经常去走访了解我负责片区队员的工作情况，没办法做到对队员的督查和对他们的工作指导。我们队伍的人员流动性比较大，那应该是我们对队员的关爱还不够，等等这些不足之处，我还需要努力克服，尽量改进，争取在今后工作中能更上一层楼，能以更出色的成绩来答谢公司领导对我的信任及同仁们对我的关怀。

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目三三三三三三三三三四次一二三四五六七八九十洞仙蝶恋水调清平画堂蓦山忆王如梦桃源鹊桥

歌花歌乐春溪孙令忆仙苏轼苏轼头苏黄庭黄庭黄庭秦观秦观故人秦观轼坚坚坚

秦观

回主索引

（○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

三一、洞仙歌．夏夜苏轼〔见师避已岂云无又据公皆一〔句仄应词填略字平字句平

题眉入暑死：汗邂此以末“作五不作，可豆，，平七收考〕【花庵词选】：“公自序云：‘仆七岁时，州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱久矣，人无知此调者，独记其首两句，暇日寻味，洞仙歌令乎？乃为足之云。’”【墨庄漫录】“顷见一诗话，全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清......。’云：‘东坡少年遇美人，喜洞仙歌，逅处景色暗相似，故括稍协律，以赠之也。’乃诗耳，而东坡自序，乃云是洞仙歌令，盖此叙自晦耳。洞仙歌腔出近世，五代及国初之有也。”观此，本调创始，或即自东坡。原有令”字，后又名羽仙歌。

法〕本调八十三字，首句四字句，不用韵。次字起韵，句法上一下四。第三句七字，第一字平拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，上五下四，今此调作上三下六，实非正格。东坡每不为成格所拘，即此类也。学者止作上五下四也。第五句亦九字，句法上三下六，唯于第三字；【词律】径作句，转失一气呵成之义矣。下六第一字平仄不拘；第三字若用仄，则第五字须用方得相称。后阕换头。首句五字，不协韵，第一仄不拘。第二句四字，实即下七字句之豆。第三字，与前阕第三句同，宜拗。第四句五字。仄起，实亦下句之豆，句法且与第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七言拗句，上冠一豆“但”字耳。结句九字，上五下四，语气须连贯到底，故上五字亦可作豆。冰⊙自●水⊙绣●一●人○欹⊙起⊙庭⊙时⊙试⊙夜⊙金○玉⊙但●又●暗●肌○清○殿●帘○点●未●枕●来○户●见●问●已●波⊙绳○屈●不⊙中○玉⊙凉○风○开○明⊙寝●钗⊙携○无○疏○夜●三○淡●低⊙指●道●偷○骨●无⊙来○，（月●、（横○素●声○星○如○更○，（转▲西○流○换▲

，

（句）汗。

▲（仄韵）暗香满。

●○▲（协仄韵）

豆）窥人，

○○（句）

豆）鬓乱。

⊙▲（协仄韵）手，

●（句），

（句）渡河汉。

●○▲（协仄韵）何，

○（句），

（句）

豆）。

（协仄韵）风几时来，

○●○○（句）年，

○（句）。

（协仄韵）

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三二、蝶恋花．春景苏轼〔简宋上官同不金梧等〔于字莎

题文。住，寝逾缕名作第临可行褪●子●水●上●涯○里●外●里●渐●情○

考帝司’为；岁、。法二江平残⊙飞○人○柳⊙何⊙秋⊙行○佳○不⊙却⊙

〕毛先舒云：“蝶恋花，商调曲也；采梁乐府：‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于马在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江五句，询其曲，名黄金缕。后赴钱塘幕秦少章言之，少章续其后段。复梦美姝每夕同云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’，病死。故此调又名黄金缕。此调除黄外，又有一箩金、鹊踏枝、凤栖卷珠廉、鱼水同欢、明月生南浦”

〕本调六十字，为仄韵七绝两首相合而成，特句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首句与仙同，次句上四下五，协仄韵，第一、第五。第三句同第一句。末句平起协仄韵，又与踏末句同。后阕全同前阕。红○时○家○绵○处●千○人○人○闻○被●青○，（绕▲吹○无○墙○，（笑▲声○无○

杏小，●▲（仄韵

豆）。

（协仄韵）又少，●▲（协仄芳草。○▲（协仄外道，●▲（协仄

豆）。

（协仄韵）渐悄，●▲（协仄情恼。○▲（协仄

花⊙燕⊙绿⊙枝⊙天⊙墙⊙墙⊙墙⊙笑⊙多⊙

）

韵）韵）

韵）

韵）韵）

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三三、水调歌头．中秋苏轼〔调将欲上近花调【乐炀创入填犯乃〔三此一六亦间第偶第起律仄之前

题考〕【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制水歌。”【脞说】：“水调、河传，炀帝幸江都时所制。”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进水调歌者，问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。”【南唐事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏水调词进酒，飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。”白乐天听水词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。”碧鸡漫志】：“水调歌，【理道要诀】所载唐曲，南吕宫，时号水调；世以今水调歌为帝自制，今曲乃宫中吕调。”综观以上诸说，本调始隋唐间，为五言曲调。嬗至五代，乃有七字句。宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人者极多。吴梦窗名曰江南好，姜白石名曰花念奴，后遂句为本调异名。至所谓“歌头”者，首章之一解也。（见【海录碎事】）

作法〕本调九十四字，重在拗句。首句五字，下字为仄平仄，定格也。次句五字，为通常之五言句。两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。第三句十字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上下五，第一三七字俱平仄不拘。【词律】于第六字注可平，殊不尽然。盖惟作上四下七句法，第六字或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。四句六字不用韵。第五句亦六字，有时可与上句对；而第五字平仄均不拘。第六句五字，与第二句同。七八句亦均五字，与首、次两句相同。后阕换头。首为三字三句，与相见欢后阕起首三句同。【词】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可，殊非是。且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下与半阕完全相同。月●酒●知○欲●恐●处●几●问●天⊙乘○琼○不●时○青○上●风○楼○胜○有●天△宫○归⊙玉⊙寒△，（。（阙●去●宇●。（

句）

平韵）

今夕是何年。

⊙●●○△（协平韵），

（句），

（句）

协平韵）

明⊙把⊙不⊙我⊙又⊙高⊙起⊙何⊙转●低⊙照●不⊙何○人⊙月⊙此⊙但⊙千⊙

舞●似●朱⊙绮●无○应○事●有●有●事●愿●里●

弄●在●阁●户●眠△有⊙偏○悲○阴○古●人⊙共●

清○人○，（，（。（恨●向●欢○晴○难○长○婵○

影●间△，（。（

句）

协平韵）

句）

协平韵），

（句）别时圆。

●○△（协平韵）离合，

⊙●（句）圆缺，

⊙●（句）全。

△（协平韵）久，

●（句）娟。

△（协平韵）

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三四、清平乐．晚春黄庭坚

〔药调年为平声三白妄【谱题，歌调调调词指词清】考上词，清词高中七此律平改〕乘三太平下，字三】乐名【松窗杂录】：“开元中，禁中初重木芍照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进清平章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟真妃笑领歌意甚厚。”张君房【脞说】指此乐曲。【碧鸡漫志】：“明皇宣白进清，乃是令白于清平调中制词。盖古乐曲，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况绝句，与今清平乐曲不类。后人不深考，绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏注此调，亦云：“与清平调无涉。”是虽系唐词，顾与清平调毫不相干。【图忆萝月，或亦因此。

〔半句仄者帐第三句句春○寂⊙若⊙唤⊙春⊙除⊙百⊙因⊙

作协五协，鸳一字俱与归○寞●有●取●无○非○啭●风○

法平字，则鸯、必六前何⊙无○人⊙归⊙踪⊙问⊙无⊙飞⊙

〕。，第第喷三须字半处▲行○知○来○迹●取●人○过●

本调四十六字。凡两用韵，前半协仄，后第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次与卜算子第二句同。第三句七字，仄起一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第作平，所当注意耳。后半换协平韵。首次二，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三第四句同。末句与后半第二句同。，（路▲春○同⊙谁○黄○能⊙蔷○

仄韵）。

（协仄韵）去处，

⊙▲（协仄韵）住。

▲（协仄韵）知△鹂△解●薇△，（。（，（。（换平协平句）协平

韵）韵）韵）

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三五、画堂春．本意黄庭坚〔日能郎雕为〔第第

题，【。华曲作一三考絮赠”之调法句句〕扑韦则室名〕同同白居易【三月三日诗】：“画堂三月初三窗纱燕拂檐”；即所谓“画堂春”也。至薛氏歌】：“一曲新声惨画堂，可能心事忆周似“画堂”已成曲调矣。唐时凡豪贵之家、，都曰画堂，诗文中所见极多，彼时因取以也。

本调四十七字。首句七字，与阮郎归。第二句六字，与清平乐后阕第二句同。本阕第一句。第四句四字，为仄仄平平，协平韵，第一字亦可作平。后半同前半。惟换头作对句而不用韵，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍异耳。东⊙雨⊙杏⊙睡⊙宝⊙画⊙夜⊙无⊙风○余○花○损●篆●屏○寒○限●吹⊙芳⊙零⊙红○烟⊙云⊙微⊙思○柳●草●落●妆△销○锁●透●量△日●斜○燕●。（龙⊙潇○薄●。（初长○△阳。△（泥香○△协平凤，●（湘。△（罗裳○△协平

，

（平韵）

协平韵），

（协平韵）韵）

句）

协平韵），

（协平韵）韵）

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三六、蓦山溪．别意黄庭坚〔【接武阳为〔句第平句语句此参起句

题唐皇后春作五一仄四气，两差韵五考书城时蓦法字字不字首皆句。，字〕本调一名上阳春。按上阳为唐代宫名，地理志】：“东都上阳宫，在禁苑之东，东之西南隅，上元中置，高宗常居以听政。”至，兴修益广。迨天宝后。始渐废圮。是本调上之名，当出自禁中，时在开天以前；至何以演山溪则不可考矣。

〕本调八十二字。首句四字，平起仄收。次仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字拘，然以音节而论，则以用仄平平为佳。第五。第六句五字，亦可五六两句合为九字句，故须连贯，而无须用韵。第七、八两句则为三字协仄韵。此调作家凡前后阕首句不起韵者，则及后半阕同位置之两句多不协韵，而平仄且各如张元干易祓等所填本调，即其例也。为首句则三字句亦须协仄，自以本词为正轨。至第九，则与苏幕遮结句同。后阕概与前阕无异。鸳⊙小⊙眉⊙尽●山○娉⊙恰⊙春○花○正⊙寻⊙肯⊙只⊙绿●青○心⊙每⊙长○君○千⊙

鸯○小●黛●湖⊙明○娉○近●未⊙枝⊙是●芳○落●恐●成⊙梅○期○自●亭⊙知⊙里●

翡⊙思○●南⊙水⊙袅⊙十●透▲瘦▲愁○载⊙他○远●阴⊙如⊙得⊙不●柳▲否▲犹○

翠●珍○秋○，（秀▲袅●三○，（，（时○，

（仄韵）偶。

▲（协仄韵）波，

○（句）

豆）。

（协仄韵），

（句）余，

○（句）

协仄韵）

协仄韵）候。

▲（协仄韵）

酒，

●（协仄韵）人后。

○▲（协仄韵）归来，○○，

豆。

▲（协仄韵）处，

●（句）由人，

○○（句），

（协仄韵），

（协仄韵）回首。

○▲（协仄韵）

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三七、忆王孙．春闺秦观

〔题考〕【楚辞】：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”刘安【招隐士】：“王孙兮归来，山中不可以久留。”后诗人多用“王孙”、“芳草”为感景怀人之词。杜甫诗：“短畦带碧草，怅望思王孙。”已隐有“忆念王孙”之意矣。考【北里志】天水光远题【杨莱儿室】诗，有“萋萋芳草忆王孙”句，则本词全用其句，调名或即始此。徽宗北狩时，谢克家作忆君王词，即其调也。见毛先舒【词学全书】。又本调一名豆叶黄，一名阑干万里心。【绣余吟谱】云：“改用仄韵后，增一叠，即渔家傲也。”【作法】本调三十一字。首、次二句，即平起之七言诗句。第三句与第二句同。第四句为三字句，平仄不可移易；尤以第一字用去声为谐音律。末句亦为七言诗句，与第二、三句相同。本调第二、三、五句之第五字平仄虽可移易，实惟作平音节乃始婉妙。本词第三句“不”字入声本可作平，学者当知所法。

萋⊙柳⊙杜⊙欲●雨⊙萋○外●宇●黄○打●芳⊙楼○声○昏△梨○草●高○声○，（花○忆王●○空断⊙●不忍⊙●协平深闭⊙●

孙△魂△闻△，（。（。（

平韵）

协平韵）

韵）门。

△（协平韵）

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三八、如梦令．春景秦观

〔残“此曲宗“五可题月庄调制如代知考落宗复词此梦，耳〕花修加名词如已。后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”一叠者，名如意令，盖唐武氏有如意两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄时，本名忆仙姿，或谓苏轼以其词中有梦”叠句，而改为如梦令，是此调始于无可疑，惟调名如梦令，或创于宋，未此外本调复名晏桃源，更名比梅。

〔二五也以之同六莺⊙燕⊙指⊙吹⊙依○依○人⊙

作句字。一五；为法第则且三言惟两〕本调三十三字。通体以六言句为主。第一、一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、字叠句，协韵；通篇扼要之句，最宜注意。

嘴●尾●冷●彻●旧▲旧▲与●啄⊙剪⊙玉●小⊙，（，（绿●花红○○波绿○⊙笙寒○○梅春○○协仄叠句杨俱○◎

溜▲皱▲，（透▲，

（仄韵）。

（协仄韵）

句）。

（协仄韵）

韵）

）瘦。

▲（协仄韵）

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三九、桃源忆故人．冬景秦观〔阮另源则良思花本人〔同仄

题肇一县一诗桃红调作。可考遇为，。：源复调本法第不〕古代相传之桃源有二：一为汉永平中刘晨、仙处，在浙江天台，见王立程【天台山记】。晋太元中，武陵渔人所发现，在湖南常德桃见陶潜【桃花源记】，然其为理想中之仙境之古人因地怀人，心焉向往，形诸篇什；如陈子“一返桃源路，别后再难逢。”杜甫诗：“缅内，益叹身世拙。”王维诗：“笑谢桃源人，来觌。”均属忆念桃源仙境，怀人感事之作。名于此焉。亦作虞美人影，与虞美调无涉也。

〕本调四十八字。第一句与菩萨蛮首句二句六字，为平仄平平平仄，而一、三两字平拘。第三句全同第二句。第四句五字，为仄起仄协之五言句，第一字亦不拘平仄。后半阕与前半阕同。本调通篇逐句用韵。玉⊙清⊙羞⊙闷⊙无⊙惊⊙窗⊙听⊙楼○夜●见●则●端○破●外●彻●深⊙悠⊙枕⊙和○画⊙一⊙月⊙梅○锁●悠○衾○衣○角●番○华○花○多○谁○鸳○拥▲严○新○霜○弄▲情○共▲凤▲。（城○梦▲重▲。（

种，▲（仄韵。

（协仄韵，

（协仄韵

协仄韵）动，▲（协仄。

（协仄韵，

（协仄韵

协仄韵）

）））

韵）））

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四十、鹊桥仙．七夕秦观〔“记篇李调“本〔字三字句可

题织丽什洞调【作平字平上仄考〕古时关于“鹊桥”之神话，以【风俗通】：女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。（见【岁华】）至唐时，民间传说更为普遍，诗人每多咏入。如李白【拟古】：“银河非鹊桥，非时将安适。”诗：“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥。”本名，随于此际产生。清毛先舒【词学全书】云：鹊桥仙取填河事，盖见于鸿烈解。”查今淮南】固未见有鹊桥事也。

法〕本调五十六字。手二句为四字对句，第一仄不拘。惟首句第三字虽可作平，然必须次句第作仄方为合宜。第三句六字起韵，第一、三、五仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韵。第五三下四，于“却”字分豆，而第二第六两字可平。后阕概与前阕相同。

纤云弄巧，

⊙○⊙●（句）飞星传恨，⊙银⊙金⊙便●人○柔⊙佳⊙忍⊙两⊙又●朝○

○汉●风○胜⊙间○情○期○顾●情○岂⊙朝○

⊙迢⊙玉⊙却●无⊙似⊙如⊙鹊⊙若⊙在●暮⊙

●迢○露●、（数▲水●梦●桥○是●、（暮▲

（句）暗度。

⊙▲（仄韵）一相逢，

●○○（句）

豆）。

（协仄韵），

（句），

（句）归路。

⊙▲（协仄韵）久长时，

●○○（句）

豆）。

（协仄韵）

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